{"id":10407,"date":"2021-09-29T20:16:41","date_gmt":"2021-09-29T20:16:41","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2021\/09\/29\/la-novela-de-clarice-lispector-llega-al-teatro-con-un-unipersonal-de-mercedes-fraile\/"},"modified":"2021-09-29T20:16:41","modified_gmt":"2021-09-29T20:16:41","slug":"la-novela-de-clarice-lispector-llega-al-teatro-con-un-unipersonal-de-mercedes-fraile","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2021\/09\/29\/la-novela-de-clarice-lispector-llega-al-teatro-con-un-unipersonal-de-mercedes-fraile\/","title":{"rendered":"La novela de Clarice Lispector llega al teatro con un unipersonal de Mercedes Fraile"},"content":{"rendered":"
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La versi\u00f3n de Vel\u00e1zquez altera algunas situaciones temporales y encuentra en Mercedes Fraile una actriz entera.<\/p>\n<\/div>\n

Marcelo Vel\u00e1zquez es el adaptador y director de \u00abLa pasi\u00f3n seg\u00fan G.H.\u00bb, un unipersonal a cargo de Mercedes Fraile sobre la novela hom\u00f3nima de Clarice Lispector, que desaf\u00eda el pasaje del texto literario al escenario y que los domingos a las 18 se puede ver en la sala porte\u00f1a Port\u00f3n de S\u00e1nchez (S\u00e1nchez de Bustamante 1034).<\/p>\n

Lispector fue una escritora brasile\u00f1a de origen ucraniano y hebreo, que escribi\u00f3 novelas, novelas para chicos, cuentos y art\u00edculos period\u00edsticos, todo en forma copiosa en los 56 a\u00f1os que vivi\u00f3, y mantuvo adem\u00e1s un avanzado feminismo, aunque no de barricada; en la Argentina se la le\u00eda pero se la comenz\u00f3 a venerar mayormente luego de su muerte en 1977.<\/strong><\/p>\n

Y lo que hace Vel\u00e1zquez -eficaz director de \u00abEl padre\u00bb (Strindberg) y \u00abEl ocaso de un estafador\u00bb (un Ibsen adaptado)- es colocar a su actriz delante del p\u00fablico, romper la cuarta pared <\/strong>y transformar al personaje libresco que cuenta en primera persona en un ser de carne y hueso que establece un soliloquio frente a una platea.<\/p>\n

All\u00ed reside la vieja discusi\u00f3n acerca de cuando algo que no fue pensado para el teatro comienza a tener acci\u00f3n dram\u00e1tica, ya que carece de di\u00e1logos entre personajes, antagonismos evidentes y acciones precisas indicadas por el autor.<\/p>\n

La acci\u00f3n dram\u00e1tica en la escena \u00abposdram\u00e1tica\u00bb<\/strong> se establece a partir de discursos \u00fanicos, adem\u00e1s de la puesta, la direcci\u00f3n y el trabajo conjunto de personas que colocan la m\u00fasica, las luces, el vestuario, maquillaje y peinados, proyecciones y, obviamente, la voz y los movimientos del o la int\u00e9rprete.<\/p>\n

\u00abLa pasi\u00f3n seg\u00fan G.H.\u00bb es una novela de casi 200 p\u00e1ginas<\/strong> en la que una brasile\u00f1a de clase alta se solaza describiendo la vida que lleva -dice ser una artista pl\u00e1stica frustrada que vive de movimientos financieros-, de las personas con las que se codea y de la vista espectacular de Rio de Janeiro que tiene desde el ventanal de su piso.<\/p>\n

As\u00ed empieza la novela y as\u00ed la obra, en la que la mujer no tiene nombre, se identifica ante s\u00ed misma por las iniciales \u00abG.H.\u00bb que figuran en sus valijas de viaje, y solo pronuncia un par de nombres propios, muy secundarios y como elementos de ventaja personal: son los posibles hombres\/admiradores que podr\u00edan acompa\u00f1arla en una salida social.<\/p>\n

La excepci\u00f3n es el nombre de Janair, la mucama negra a la que siempre ignor\u00f3 y a quien acaba de despedir para disfrutar de su soledad, sin advertir que era Janair esa otra mitad de su vida que le cocinaba, limpiaba su piso y ordenaba sus piezas decorativas.<\/p>\n

La versi\u00f3n de Vel\u00e1zquez altera algunas situaciones temporales y encuentra en Mercedes Fraile una actriz entera, con dicci\u00f3n impecable y gran presencia esc\u00e9nica, que comprende que no est\u00e1 en las p\u00e1ginas de un libro sino exponiendo sus cosas ante una platea. Por eso en alg\u00fan momento pide que alguien la tome de la mano, como la original le ped\u00eda al lector.<\/p>\n

Fraile tiene destellos de Alejandra Boero, una de sus maestras y maestros<\/strong>, como lo demostr\u00f3 en \u00abLos derechos de la salud\u00bb en versi\u00f3n de Alfredo Mart\u00edn, \u00abSiempre hay que irse alguna vez de alguna parte\u00bb, de Gabriela Izcovich, y \u00abAcreedores\u00bb, tambi\u00e9n dirigida por Vel\u00e1zquez, entre muchas obras.<\/p>\n

Es una int\u00e9rprete cabal que puede afrontar un texto un tanto largo en el que el personaje termina mezclando su identidad con la de su antigua servidora, a la que observa desde un pedestal muy alto y del que debe bajar cuando descubre cosas inesperadas de aquella que la acompa\u00f1\u00f3 tanto tiempo.<\/p>\n

Sucede cuando su anomia la lleva a investigar en la habitaci\u00f3n que habit\u00f3 esa mujer casi fantasma, un lugar destinado a la mugre y a los trastos viejos<\/strong> y, aun superando su asco de clase, descubre que se ha transformado en un dormitorio decorosamente mantenido y hasta con una obra art\u00edstica en la pared a la que intenta descifrarle el significado.<\/p>\n

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La acci\u00f3n dram\u00e1tica en la escena \u00abposdram\u00e1tica\u00bb se establece a partir de discursos \u00fanicos.<\/p>\n<\/div>\n

\u00bfEs solo algo r\u00fastico dibujado por un ser despreciado, negra y sirvienta, un conjuro contra su patrona, una suerte de venganza a trav\u00e9s de la superstici\u00f3n o la magia?<\/p>\n

Luego entra un elemento sobre el que no conviene abundar, una cucaracha, que tiene una relaci\u00f3n inesperada y remite al insecto kafkiano en que se trasforma el protagonista de \u00abLa metamorfosis\u00bb con el que esa mujer de vida pl\u00e1cida e in\u00fatil podr\u00eda reconocerse.<\/p>\n

La mujer que interpreta Fraile tiene el perfil de aquellas personas que desde el privilegio desconocen al humilde<\/strong>, al descartable social: en la Argentina y en Am\u00e9rica latina abundan: hace pocos a\u00f1os la primera dama de un pa\u00eds hermano calific\u00f3 de \u00abinvasi\u00f3n de alien\u00edgenas\u00bb a una protesta popular; antes, en nuestro pa\u00eds, se habl\u00f3 de \u00abaluvi\u00f3n zool\u00f3gico\u00bb. Es la decisi\u00f3n de clase de desconocer al Otro, menospreciado y temido y a la vez tan misterioso.<\/p>\n

Frente al desprop\u00f3sito que hubiera sido una lectura completa de la novela, el director y adaptador Marcelo Vel\u00e1zquez redondea su trabajo con un inteligente aparato escenogr\u00e1fico de Ariel Vaccaro<\/strong>, unas sugestivas luces de Alejandro Le Roux y oportunos apuntes musicales de Mat\u00edas Macri.<\/p>\n

Y agrega, como ya es habitual, la s\u00fabita proyecci\u00f3n de videos que apuntan a la clave de la trama y que la sintetizan, pero perjudican visiblemente a la int\u00e9rprete Fraile con planos primer\u00edsimos de su rostro, con im\u00e1genes que adelgazan el formato de pantalla y resultan, por lo menos, inc\u00f3modos.<\/p>\n

Todo por transformar la novela de Lispector en una pieza teatral<\/strong> que al igual que su modelo, carece notoriamente de avance dram\u00e1tico y va, junto a la mujer adinerada y sin nombre propio, hacia un vac\u00edo muy dif\u00edcil de eludir. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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