{"id":14783,"date":"2022-01-07T06:45:21","date_gmt":"2022-01-07T06:45:21","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/01\/07\/gustavo-mozzi-lanza-venturosa-un-caleidoscopio-de-estilos\/"},"modified":"2022-01-07T06:45:21","modified_gmt":"2022-01-07T06:45:21","slug":"gustavo-mozzi-lanza-venturosa-un-caleidoscopio-de-estilos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/01\/07\/gustavo-mozzi-lanza-venturosa-un-caleidoscopio-de-estilos\/","title":{"rendered":"Gustavo Mozzi lanza \u00abVenturosa\u00bb, un caleidoscopio de estilos"},"content":{"rendered":"
\"Gustavo
Gustavo Mozzi: \u00abLa continuidad est\u00e1 dada por el abordaje de los g\u00e9neros rioplatenses\u00bb. <\/figcaption><\/figure>\n

El reconocido compositor, guitarrista y gestor cultural Gustavo Mozzi<\/strong> lanz\u00f3 junto a la Orquesta Matin\u00e9<\/strong> su nuevo \u00e1lbum, \u00abVenturosa\u00bb,<\/strong> un viaje musical \u00edntimo e inspirador, plagado de contrastes e integrado por piezas instrumentales que tienen a la milonga, la murga y el tango como punto de partida.<\/p>\n

El flamante disco marca el retorno de Mozzi a la m\u00fasica y a la vez la continuidad de una inagotable b\u00fasqueda est\u00e9tica plasmada en su trilog\u00eda discogr\u00e1fica integrada por los \u00e1lbumes \u00abLos ojos de la noche\u00bb (1998), \u00abMatin\u00e9\u00bb (2005) y \u00abEstuario\u00bb (2013)<\/strong>.<\/p>\n

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Mozzi compuso para teatro y cine, gan\u00f3 dos premios Grammy Latinos con Santaolalla por \u00abCaf\u00e9 de los Maestros\u00bb <\/figcaption><\/figure>\n

En \u00abVenturosa\u00bb el m\u00fasico invita a sumirse en un universo sonoro po\u00e9tico<\/strong>, en el que conjuga las tradicionales m\u00fasicas de la regi\u00f3n rioplatense con las infinitas posibilidades de una orquesta creada a su medida y conformada por destacados m\u00fasicos.<\/p>\n

\u00abEste trabajo es para m\u00ed es un viaje musical a trav\u00e9s de la regi\u00f3n desde una perspectiva personal, todos los temas forman parte de una misma traves\u00eda, porque me gusta seguir pensando con la l\u00f3gica conceptual del \u00e1lbum\u00bb<\/strong>, describi\u00f3 a T\u00e9lam el m\u00fasico.<\/p>\n

Mozzi cont\u00f3 que el concepto del disco naci\u00f3 en plena cuarentena: \u00abQuiz\u00e1s por una especie de optimismo empedernido fue surgiendo un \u00e1lbum luminoso, de m\u00fasica vinculada a momentos de expansi\u00f3n desde lo personal, una mirada retrospectiva que se posa sobre momentos fundacionales como para so\u00f1ar un futuro promisorio\u00bb<\/strong>, dijo.<\/p>\n

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\u00abEl esp\u00edritu de estos g\u00e9neros siempre est\u00e1n presentes en mi m\u00fasica\u00bb, asegura Mozzi <\/figcaption><\/figure>\n

Fue clave el aporte de los solistas Mariano Rey<\/strong> (clarinete), Lautaro Greco<\/strong> (bandone\u00f3n), Dami\u00e1n Bolot\u00edn<\/strong> (viol\u00edn), Abel Rogantini<\/strong> (piano), Esteban Sehinkman<\/strong> (teclados), Guido Mart\u00ednez<\/strong> (bajo), Facundo Guevara<\/strong> (percusi\u00f3n), Agust\u00edn Lumerman<\/strong> (percusi\u00f3n), Javier Acevedo<\/strong> (acorde\u00f3n), Jorge Bergero<\/strong> (violoncelo), C\u00e9sar Angeleri<\/strong> (guitarra invitada), Pablo Fenoglio<\/strong> (tromb\u00f3n), Pablo Fraguela<\/strong> (piano), Nicol\u00e1s Guerschberg<\/strong> (piano), Pipi Piazzolla<\/strong> (bater\u00eda), Daniel Falasca<\/strong> (contrabajo), Pablo Agri<\/strong> (viol\u00edn) y Pablo Bercellini<\/strong> (violoncelo).<\/p>\n

Mozzi llev\u00f3 su m\u00fasica a importantes escenarios del mundo, compuso para teatro y cine, gan\u00f3 dos premios Grammy Latinos junto a Gustavo Santaolalla<\/strong> como coproductor art\u00edstico del proyecto \u00abCaf\u00e9 de los Maestros\u00bb<\/strong>, con el que gir\u00f3 por el mundo.<\/p>\n

\u00abEl tratamiento mel\u00f3dico es algo que me apasiona especialmente, pero el aspecto t\u00edmbrico tambi\u00e9n tiene una gravitaci\u00f3n importante, la paleta de colores, el dialogo entre los diferentes instrumentos, las asociaciones.Gustavo Mozzi<\/cite><\/p><\/blockquote>\n

Como productor y gestor cultural estuvo al frente del emblem\u00e1tico sello discogr\u00e1fico Buenos Aires M\u00fasica<\/strong> (BAM), el \u00e1rea art\u00edstica de la Direcci\u00f3n General de M\u00fasica de la Ciudad de Buenos Aires, el Festival y Mundial de Tango de Buenos Aires, la Usina del Arte y el CCK, entre otros espacios.<\/p>\n

T\u00e9lam: \u00bfC\u00f3mo viv\u00eds este regreso con \u00abVenturosa\u00bb, un disco con identidad propia que se puede pensar como una continuidad de tus trabajos anteriores?<\/strong><\/p>\n

Gustavo Mozzi: La continuidad est\u00e1 dada por el abordaje de los g\u00e9neros rioplatenses, el esp\u00edritu rom\u00e1ntico, el tratamiento mel\u00f3dico, por aspectos formales que se traducen en esa suerte de aguafuertes instrumentales porte\u00f1as, todo eso es parte del ADN de mi m\u00fasica. Pero al mismo tiempo se trata de un \u00e1lbum con contrastes m\u00e1s marcados, hay una especie de caleidoscopio de estilos que va del valsecito criollo a la impronta de la m\u00fasica progresiva de los ’70 en Buenos Aires; de la milonga sure\u00f1a, \u00edntima con guitarras criollas, a la potencia de la murga, con una paleta de colores amplia.<\/p>\n

T: \u00bfLa milonga, el tango y la murga son los puntos de partida para tomar vuelo?<\/strong><\/p>\n

GM: Es cierto que el esp\u00edritu de estos g\u00e9neros siempre est\u00e1n presentes en mi m\u00fasica, como un punto de partida, especialmente la milonga en sus diferentes formas. Son g\u00e9neros que hablan de nosotros y territorios de riqueza inagotable que nos sujetan a un lenguaje y ofrecen, al mismo tiempo, una libertad infinita para explorar fronteras y cruces. Es en ese territorio donde se expande una po\u00e9tica urbana que admite un moog y un cuarteto de cuerdas, una fuga y un bombo de murga. No tengo una especial preocupaci\u00f3n por ser fiel a las formas o a la r\u00edtmicas tradicionales, porque esos g\u00e9neros ya est\u00e1n presentes en cada uno de nuestros gestos, en nuestra manera de comunicarnos, a\u00fan sin propon\u00e9rnoslo.<\/p>\n

T: Plante\u00e1s un disco que tiene el coraz\u00f3n en la m\u00fasica rioplatense pero que se deja abrir hacia otros paisajes sonoros (el jazz, la m\u00fasica europea). \u00bfLos ves de ese modo?<\/strong><\/p>\n

GM: S\u00ed, tal cual, son paisajes sonoros que est\u00e1n insinuados en la escritura y que se materializan con la participaci\u00f3n de m\u00fasicos que provienen de diferentes extracciones, cl\u00e1sicos, tangueros, jazzeros, folcloristas, al servicio de un lenguaje. En general, la mezcla de paisajes sonoros est\u00e1 ligada a momentos trascendentes en lo personal. \u00abMar de bombos\u00bb conecta con los carnavales de infancia y con mi experiencia tocando con el gran Tet\u00e9 Aguirre. Y es maravilloso comprobar que esa tradici\u00f3n sigue siendo m\u00e1gica hoy, a trav\u00e9s de una evoluci\u00f3n en el tratamiento del bombo con platillo, que permite trasladar de la mejor manera el sonido de la calle y el groove murguero al estudio de grabaci\u00f3n.<\/p>\n

En cambio \u00abA los que iban cantando\u00bb, dedicado al hist\u00f3rico grupo uruguayo (Los que iban cantando), arranca con un ensamble de guitarras con aire zitarroseano y un acorde\u00f3n rom\u00e1ntico. Es como el eco de la atm\u00f3sfera que se respiraba en mi primer viaje a Montevideo en el ’84, cuando fuimos a tocar con Alberto Mu\u00f1oz. All\u00ed conoc\u00ed personalmente a ese grupo de artistas que explor\u00f3 est\u00e9ticas de riesgo y se anim\u00f3 a plantear una ruptura de la canci\u00f3n tradicional en plena dictadura, una rica influencia para muchos.<\/p>\n

T: El di\u00e1logo entre los instrumentos, la presencia de las melod\u00edas y los contrapuntos, de alg\u00fan modo, definen tu forma de componer: \u00bfC\u00f3mo va surgiendo ese entramado sonoro?<\/strong><\/p>\n

GM: La melod\u00eda suele ser el punto de partida de casi todos mis temas, es cierto que siempre apoyada en un balance r\u00edtmico determinado. Esas melod\u00edas nacen en general con sus propios contrapuntos en simult\u00e1neo. El tratamiento mel\u00f3dico es algo que me apasiona especialmente, pero el aspecto t\u00edmbrico tambi\u00e9n tiene una gravitaci\u00f3n importante, la paleta de colores, el dialogo entre los diferentes instrumentos, las asociaciones. La circulaci\u00f3n de los temas rotando por los diferentes integrantes del ensamble establece una comunicaci\u00f3n y una l\u00f3gica de movimiento. La riqueza propia de estos g\u00e9neros, y sus grandes compositores hist\u00f3ricos, son los que inspiran la imaginaci\u00f3n mel\u00f3dica y la trama contrapunt\u00edstica. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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