{"id":15178,"date":"2022-01-17T10:46:27","date_gmt":"2022-01-17T10:46:27","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/01\/17\/manuel-callau-camille-nos-conecta-con-la-lucha-de-la-mujer-hoy\/"},"modified":"2022-01-17T10:46:27","modified_gmt":"2022-01-17T10:46:27","slug":"manuel-callau-camille-nos-conecta-con-la-lucha-de-la-mujer-hoy","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/01\/17\/manuel-callau-camille-nos-conecta-con-la-lucha-de-la-mujer-hoy\/","title":{"rendered":"Manuel Callau: \u00abCamille nos conecta con la lucha de la mujer hoy\u00bb"},"content":{"rendered":"
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Manuel Callau dirige \u00abCamille, la maldita\u00bb, unipersonal interpretado por Zuleika Esnal bajo texto de Hugo Barcia. <\/figcaption><\/figure>\n

Manuel Callau dirige \u00abCamille, la maldita\u00bb, unipersonal interpretado por Zuleika Esnal bajo texto de Hugo Barcia, que recorre momentos de la genial escultora francesa Camille Claudel (1864-1943), internada en un neuropsiqui\u00e1trico los \u00faltimos 30 a\u00f1os de su vida por desafiar los modos, valores y las costumbres de una sociedad patriarcal, conservadora y eclesi\u00e1stica.<\/p>\n

\u00abLa obra respira actualidad porque el tema de la mujer es de gran actualidad, en el sentido de que es imposible pensar el mundo de hoy sin pensar en los conflictos que est\u00e1 viviendo la mujer en un proceso hacia una realizaci\u00f3n que lleva consigo sacarse de encima el yugo del machismo\u00bb, destaca Callau sobre la obra que tendr\u00e1 su estreno este lunes a las 21.30 en El Tinglado Teatro (Mario Bravo 948), de esta ciudad.<\/p>\n

\u00abSon procesos que iluminan las luchas de las mujeres hoy, desde ese lugar me interes\u00f3 poner en escena el personaje de Camille\u00bbManuel Callau<\/cite><\/p><\/blockquote>\n

\u00abPensar en t\u00e9rminos de sociedad hoy implica reflexionar sobre las problem\u00e1ticas que est\u00e1n atormentando a la mujer desde hace mucho y en ese sentido creo que es pertinente tomar a Camille Claudel con sus conflictos -que se desarrollan entre fines del siglo 19 y principios del 20-, porque observar la lucha de Camille puede ser observar la lucha de la mujer hoy, aun cuando son contextos y momentos distintos que comparten una misma ra\u00edz\u00bb, ampl\u00eda.<\/p>\n

Callau, de una extendida carrera como actor y director teatral que gan\u00f3 protagonismo interpretando a Erdosain en la hist\u00f3rica puesta de \u00abLos siete Locos\u00bb de Rubens Correa en el originario Teatro del Picadero en 1980 y se hizo masivo a trav\u00e9s de la televisi\u00f3n como uno de los protagonistas de \u00abGasoleros\u00bb (1998-1999), aclara que a Camille se la considera loca y se la encierra en un manicomio por querer ser escultora y trabajar con desnudos<\/strong> en una \u00e9poca en que a la mujer solo se le permit\u00eda utilizar naturalezas muertas.<\/p>\n

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Callau, de una extendida carrera como actor y director teatral gan\u00f3 protagonismo interpretando a Erdosain en la hist\u00f3rica puesta de \u00abLos siete Locos\u00bb. <\/figcaption><\/figure>\n

Tambi\u00e9n remarca que fue tratada de esa manera por ser amante de un hombre casado, el escultor Auguste Rodin, de quien fue disc\u00edpula, musa inspiradora y, posiblemente, tambi\u00e9n una fuerte influencia.<\/p>\n

\u00abSon procesos que iluminan las luchas de las mujeres hoy, desde ese lugar me interes\u00f3 poner en escena el personaje de Camille\u00bb<\/strong>, destaca el director sobre la obra que producen en forma conjunta la cooperativa teatral que integra, El Descubridor, y Radio Gr\u00e1fica, y que cuenta con las voces en off de H\u00e9ctor Alterio, Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1 y Jorge Bosso, conformando un coro de hombres.<\/p>\n

T\u00e9lam: \u00bfC\u00f3mo pensaron la puesta de esta Camille?<\/strong><\/p>\n

Manuel Callau:<\/strong> Entiendo que el teatro tiene que ser un acto de revelaci\u00f3n, en el sentido de que el espectador deber\u00eda tener la sensaci\u00f3n de que eso que ve nunca ocurri\u00f3 ni va a ocurrir y que si volviera a la sala a ver la misma obra otra vez no va a pasar lo mismo porque ni \u00e9l ni la actriz van a ser los mismos, entonces me parece que es fundamental que la actriz o el actor se preparen para este acto de revelaci\u00f3n para que el espectador sienta que por primera vez ocurre este acontecimiento que presencia.<\/p>\n

En este caso, para la puesta en escena tuvimos en cuenta la propia obra de Camille Claudel, tratamos de abrevar en su propia impronta art\u00edstica para desarrollar la po\u00e9tica de este espect\u00e1culo. Si bien no podemos decir que Camille era expresionista, s\u00ed hay momentos en que nos hemos apoyado en esas formas que aparecen en su obra para poder desplegar la escena donde queremos contar un determinado conflicto. Tuvimos la ambici\u00f3n de que el p\u00fablico vea una po\u00e9tica y una est\u00e9tica que para nosotros est\u00e1 claramente identificada con la obra de Camille. Esta po\u00e9tica de ella nos sirvi\u00f3 como forma de trabajo sobre la situaci\u00f3n dram\u00e1tica.<\/p>\n

T: \u00bfEsto c\u00f3mo se transita en el armado de la pieza?<\/strong><\/p>\n

MC.:<\/strong> Se trat\u00f3 de construir un camino junto a la actriz, el escen\u00f3grafo, el autor, todos los que estamos involucrados. Construir nuestro propio camino y c\u00f3digo est\u00e9tico; lo interesante de Camille es que nos conecta con la lucha de la mujer hoy, es tan rica la propuesta est\u00e9tica de ella como escultura, tan conmovedora su historia personal que fue como inevitable para nosotros dejarnos atravesar por lo que ella propone.<\/p>\n

\"La
\u00abLa obra respira actualidad porque el tema de la mujer es de gran actualidad\u00bb, repasa el director. <\/figcaption><\/figure>\n

T: La obra se titula \u00abCamille, la maldita\u00bb y es una mujer \u00abbrava\u00bb por decirle de alguna manera, la que construye el autor.<\/strong><\/p>\n

MC.:<\/strong> Es uno de los costados de Camille, pens\u00e1 que ella se pasa 30 a\u00f1os en un manicomio por querer vivir como ella quiere, podr\u00eda haber aceptado los condicionamientos de la familia y la sociedad, sin embargo ella defendi\u00f3 su postura y esto hizo que la mantuvieran en el manicomio para que nada de lo que ella propon\u00eda saliera a la superficie.<\/p>\n

T: \u00bfC\u00f3mo te plant\u00e1s como director frente a un texto que hay que convertir en una obra teatral?<\/strong><\/p>\n

MC.:<\/strong> Algo de lo que te dec\u00eda anteriormente, para m\u00ed el teatro tiene que tener la potencia del hecho vivo que ocurre delante del espectador, esto es lo que me obsesiona. Entiendo que la tarea del director y del actor es descubrir un objeto que desconocemos y que el espectador completa y termina con su mirada. Como director me apasiona recorrer un camino para ir descubriendo algo, no es que tengo la idea en la cabeza de comienzo a fin y la monto sino que me gusta m\u00e1s ir descubriendo junto con el actor y el autor -que me gusta que est\u00e9 presente en el proceso-. Tengo el pulso de hacia d\u00f3nde quiero ir y qu\u00e9 quiero contar y resaltar del tema pero lo voy descubriendo como un hecho vivo con los que estamos en el proceso y lo que m\u00e1s me inquieta tambi\u00e9n es que eso se sostenga a lo largo de las funciones, que la actriz\/actor pueda entrar al escenario a revelar algo, a poner en funcionamiento mecanismos que hacen que ese juego ceremonial al que se somete aparezca para el espectador como un hecho \u00fanico. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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