{"id":15688,"date":"2022-01-30T09:25:31","date_gmt":"2022-01-30T09:25:31","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/01\/30\/un-empobrecimiento-en-los-contenidos-inunda-la-cartelera-comercial\/"},"modified":"2022-01-30T09:25:31","modified_gmt":"2022-01-30T09:25:31","slug":"un-empobrecimiento-en-los-contenidos-inunda-la-cartelera-comercial","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/01\/30\/un-empobrecimiento-en-los-contenidos-inunda-la-cartelera-comercial\/","title":{"rendered":"\u00abUn empobrecimiento en los contenidos inunda la cartelera comercial\u00bb"},"content":{"rendered":"
\"Javier
Javier Daulte. Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

El guionista, dramaturgo y director<\/strong> Javier Daulte, que este viernes present\u00f3 en el Metropolitan porte\u00f1o \u00abElla en mi cabeza\u00bb, <\/strong>la multipremiada <\/strong>pieza escrita en 2005 por Oscar Mart\u00ednez que ahora encabezan Joaqu\u00edn Furriel, Juan Leyrado y Florencia Raggi,<\/strong> consider\u00f3 que la merma de afluencia del p\u00fablico a las salas comerciales se debe no solo a factores econ\u00f3micos o pand\u00e9micos, sino a \u00abcierto empobrecimiento en los contenidos que inundan la cartelera\u00bb.<\/strong><\/p>\n

\u00abCreo que el teatro comercial ya ven\u00eda sufriendo una fuerte crisis de contenidos desde antes de la pandemia, y la pandemia, pienso yo, ha funcionado como un acelerador de procesos, como que puso una lente de aumento sobre fen\u00f3menos que ya estaban ocurriendo\u00bb, reflexion\u00f3 Daulte en charla con T\u00e9lam.<\/p>\n

Consultado sobre las razones de ese fen\u00f3meno, el director de m\u00e1s de 50 obras de teatro y guionista de \u00e9xitos televisivos como \u00abPara vestir santos\u00bb y \u00abTiempos compulsivos\u00bb <\/strong>fue sincero: \u00abLa verdad es que me cuesta entender las razones.<\/strong> Hace unos a\u00f1os en el teatro comercial dirig\u00ed obras como `Baraka`, `Lluvia constante`, `Venus en piel`, `Filosof\u00eda de vida`, `Espejos circulares`, `Una relaci\u00f3n pornogr\u00e1fica` y, de una u otra manera, en esas obras hab\u00eda un cierto riesgo de contenidos que no alejaban al p\u00fablico ni a los productores a la hora de programarlas o a los elencos a la hora de ser convocados\u00bb.<\/p>\n

\u00abLas cosas cambiaron -agreg\u00f3-. Hoy la afluencia del p\u00fablico a las salas comerciales se ha visto resentida y pueden ser factores econ\u00f3micos, por supuesto. Pero a la vez, o por causa de eso, vemos tambi\u00e9n cierto empobrecimiento en los contenidos que inundan la cartelera y ese empobrecimiento no tiene que ver con que haya algunas comedias pasatistas sino con que no haya variedad, que todas las apuestas se parezcan, porque se ve perdiendo un p\u00fablico \u00e1vido de esa variedad que buscar\u00e1 la manera de encontrar eso en otra parte, el teatro alternativo o el oficial\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Mientras tanto, a partir de anoche Daulte apuesta a nutrir la cartelera con \u00abElla en mi cabeza\u00bb,<\/strong> una pieza estrenada en el Paseo La Plaza en 2005<\/strong> encabezada entonces por Julio Ch\u00e1vez, Soledad Villamil y Juan Leyrado, cuya vigencia obedece a que es \u00abuna historia de amor bien contada, a la luz de las neurosis y las inseguridades que todos y todas podemos sufrir\u00bb.<\/p>\n

\u00abCuando le\u00ed la obra me sorprend\u00ed mucho y para bien porque encontr\u00e9 un juego de los que me gustan en el teatro y tambi\u00e9n descubr\u00ed que el paso del tiempo le hab\u00eda hecho bien al material\u00bb, destac\u00f3, sobre la obra que aborda la historia de Adri\u00e1n (Furriel), que ya no puede vivir m\u00e1s con su mujer (Raggi), pero tampoco sin ella.<\/strong><\/p>\n

Convertido en un manual viviente de contradicciones, miedos, angustias y celos expuestos por un inconsciente que no para de atormentarlo, Adri\u00e1n se vuelven un caso jugoso para el an\u00e1lisis de Klimovsky, su terapeuta (interpretado por Leyrado, el \u00fanico personaje que estuvo en la versi\u00f3n inicial), quien ahondar\u00e1 donde m\u00e1s le cuesta: \u00bfqu\u00e9 los une realmente luego de tantos a\u00f1os juntos?<\/strong><\/p>\n

La obra, que regresa con funciones de jueves a domingos en el Teatro Metropolitan (Avenida Corrientes 1343), fue el primer texto teatral escrito y dirigido por el actor Oscar Mart\u00ednez y, si bien con los a\u00f1os fue cambiando de elenco, recibi\u00f3 el premio ACE a la mejor obra nacional, 5 premios Estrella de Mar y se convirti\u00f3 en una de las obras argentinas m\u00e1s producidas en Espa\u00f1a, M\u00e9xico y Uruguay.<\/p>\n

Sobre el regreso a la cartelera 17 a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno, Daulte cont\u00f3: \u00abFue una idea del productor Pablo Kompel y tambi\u00e9n hac\u00eda tiempo que ten\u00edamos pendiente volver a hacer algo juntos con Joaqu\u00edn Furriel <\/strong>despu\u00e9s de ‘Lluvia constante’ (pieza de 2012 protagonizada tambi\u00e9n por Rodrigo de la Serna) y esta nos pareci\u00f3 una buena oportunidad, porque si bien yo hab\u00eda visto la puesta de Oscar, ten\u00eda un vago recuerdo del montaje\u00bb.<\/p>\n

Por eso, categ\u00f3rico, advirti\u00f3 que no piensa este reestreno como \u00abuna reposici\u00f3n\u00bb:<\/strong> \u00abT\u00e9cnicamente una reposici\u00f3n ser\u00eda repetir el montaje anterior y en este caso trabajamos con absoluta independencia de aquella versi\u00f3n<\/strong> y Oscar prefiri\u00f3 no influenciarnos en nada respecto de las ideas que pod\u00edan surgir en esta ocasi\u00f3n, as\u00ed que pr\u00e1cticamente no hablamos del asunto\u00bb.<\/p>\n

\"Joaqun
Joaqu\u00edn Furriel, Juan Leyrado y Florencia Raggi encabezan la obra. Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

T\u00e9lam: \u00bfCu\u00e1l cre\u00e9s que es el secreto de esta pieza para \u00abenvejecer bien\u00bb?<\/strong><\/p>\n

Javier Daulte:<\/strong> Creo que es un buen texto; esa es la causa o \u00abel secreto\u00bb fundamental. Creo que una obra cuyas verdades, tanto de contenido como teatrales, no est\u00e1n atadas a una coyuntura particular son susceptibles de ser reversionadas. Y creo que eso es lo que permite que las obras se conviertan en repertorio. Es muy bueno revisitar el teatro que se ha hecho, y bien, en otros momentos. Adem\u00e1s, esta obra es inevitable leerla hoy desde una perspectiva totalmente renovada.<\/p>\n

T: \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n

JD: <\/strong>Creo que la obra est\u00e1 escrita con enorme honestidad. No intenta ninguna manipulaci\u00f3n con el espectador. Y lo hace trabajar. Pero lo hace de un modo muy l\u00fadico y entretenido. Cuando digo que se puede leer desde una nueva perspectiva no hablo de ning\u00fan forzamiento. Sencillamente es algo que podemos observar con facilidad. Hace quince a\u00f1os hab\u00eda cosas que no ve\u00edamos aunque nos las pusieran delante de los ojos. Sobre todo respecto del rol de la mujer.<\/p>\n

T: Este verano hay varias reposiciones, \u00bfa qu\u00e9 le atribu\u00eds ese fen\u00f3meno? \u00bfCre\u00e9s que tiene que ver con el parate que hubo por la pandemia?<\/strong><\/p>\n

JD:<\/strong> No tengo idea si eso es un fen\u00f3meno o no. Al respecto pienso mucho en las nuevas generaciones que no tuvieron la oportunidad de ver algunas obras y el montaje de una nueva versi\u00f3n les da la chance. Respecto de lo que la pandemia trajo y condicion\u00f3 y condiciona al teatro, y a tantas otras disciplinas, es algo bastante relativo. Creo que el teatro comercial ya ven\u00eda sufriendo una fuerte crisis de contenidos desde antes de la pandemia y la pandemia, pienso yo, ha funcionado como un acelerador de procesos, como que puso una lente de aumento sobre fen\u00f3menos que ya estaban ocurriendo.<\/p>\n

\n

Para agendar<\/h3>\n

\u00abElla en mi cabeza\u00bb se presenta los jueves a las 20, los viernes a las 20.15, los s\u00e1bados a las 20 y a las 22 y los domingos a las 20.30.<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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