{"id":17021,"date":"2022-03-06T00:45:46","date_gmt":"2022-03-06T00:45:46","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/03\/06\/a-un-siglo-de-su-nacimiento-un-recorrido-por-el-cine-provocador-y-eterno-de-pasolini\/"},"modified":"2022-03-06T00:45:46","modified_gmt":"2022-03-06T00:45:46","slug":"a-un-siglo-de-su-nacimiento-un-recorrido-por-el-cine-provocador-y-eterno-de-pasolini","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/03\/06\/a-un-siglo-de-su-nacimiento-un-recorrido-por-el-cine-provocador-y-eterno-de-pasolini\/","title":{"rendered":"A un siglo de su nacimiento, un recorrido por el cine provocador y eterno de Pasolini"},"content":{"rendered":"
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A\u00f1o 1969 (Foto AFP) <\/figcaption><\/figure>\n

El multifac\u00e9tico artista e intelectual Pier Paolo Pasolini, que este s\u00e1bado hubiera cumplido 100 a\u00f1os, dej\u00f3 tras su asesinato en 1975 una n\u00f3mina de poemas, novelas, ensayos period\u00edsticos y pinturas que acompa\u00f1an su reconocido trabajo cinematogr\u00e1fico, marcado por un estilo provocador que dio una segunda vida al neorrealismo italiano y que incluye cintas como \u00abEl Evangelio seg\u00fan San Mateo\u00bb y \u00abSal\u00f3 o los 120 d\u00edas de Sodoma\u00bb.<\/p>\n

Nacido un 5 de marzo de 1922 en Bolonia, Pasolini vivi\u00f3 su infancia y adolescencia entre mudanzas constantes y rodeado por la agitada realidad pol\u00edtica de un pa\u00eds testigo del lento e irreversible ascenso de Benito Mussolini<\/strong> al poder y la difusi\u00f3n del ideario fascista.<\/p>\n

Abiertamente cercano al ate\u00edsmo y al comunismo, el entonces joven volc\u00f3 su creatividad en principio en la escritura, puesta al servicio del dialecto friulano -influencia fundamental en sus inicios en el arte- en el compendio de poes\u00edas que le dieron notoriedad en los c\u00edrculos intelectuales del pa\u00eds mediterr\u00e1neo.<\/p>\n

A su condici\u00f3n de poeta le sigui\u00f3 la exploraci\u00f3n en el terreno de las novelas, las obras de teatro e incluso la pintura, hasta que en 1961, a sus 39 a\u00f1os, dio el primer paso en el mundo del cine.<\/strong><\/p>\n

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A\u00f1o 1974 (Foto AFP) <\/figcaption><\/figure>\n

Su debut ocurri\u00f3 con \u00abAccattone\u00bb<\/strong>, filme dram\u00e1tico en clave neorrealista que contaba con Franco Citti -quien se convertir\u00eda en uno de sus actores fetiche- en el protag\u00f3nico como un proxeneta de poca monta de los suburbios de Roma.<\/p>\n

Ese primer paso en el rubro ya marcaba los tropos que Pier Paolo explorar\u00eda m\u00e1s adelante en lo que ser\u00eda una continuaci\u00f3n del auge del neorrealismo: la pobreza y la delincuencia presentes en la Italia de posguerra observadas con una lente por momentos ir\u00f3nica y miserable poblaron, con mayor o menor dimensi\u00f3n metaf\u00f3rica, su trabajo cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

En 1962 le sigui\u00f3 \u00abMamma Roma\u00bb<\/strong>, con una destacada interpretaci\u00f3n de Anna Magnani en el rol de una prostituta que busca una vida alejada de la marginalidad para ella y su hijo, y dos a\u00f1os despu\u00e9s \u00abEl Evangelio seg\u00fan San Mateo\u00bb, una de sus obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas.<\/p>\n

All\u00ed, el director y guionista present\u00f3 ese pasaje de la Biblia sobre la vida, muerte y resurrecci\u00f3n de Jes\u00fas -encarnado por el espa\u00f1ol Enrique Irazoqui- con una lectura marxista que le vali\u00f3 dos galardones en el Festival Internacional de Cine de Venecia y tres nominaciones en los premios Oscar.<\/p>\n

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Festival de Cannes 27\u00b0, 1974- Pasolini con Davoli y Bouchet (Foto AFP) <\/figcaption><\/figure>\n

Luego, en 1966, Pasolini estren\u00f3 \u00abPajaritos y pajarracos\u00bb<\/strong>, una de sus pel\u00edculas mejor recibidas por la cr\u00edtica que obtuvo una candidatura a la Palma de Oro en el Festival de Cannes, en la que el popular actor c\u00f3mico Tot\u00f2 y su colega Ninetto Davoli daban vida a un padre y un hijo que, durante un viaje en los alrededores de Roma, desenvuelven una profunda y humanista conversaci\u00f3n con un cuervo parlante y marxista.<\/p>\n

Su primer filme con guion no propio fue \u00abEdipo Rey\u00bb (1967), basado en la legendaria obra de S\u00f3focles con Citti y Silvana Mangano y que fue la antesala a la trascendencia internacional y masiva definitiva del realizador, que alcanz\u00f3 ese estatus con \u00abTeorema\u00bb (1968), una provocadora y sensual historia protagonizada por Laura Betti y el actor ingl\u00e9s Terence Stamp.<\/p>\n

Ya etiquetado como uno de los m\u00e1s escandalosos cineastas de su tiempo, el italiano concluy\u00f3 la d\u00e9cada de los 60 con el lanzamiento de \u00abPocilga\u00bb (1969)<\/strong>, una descarnada superposici\u00f3n del nazismo y el canibalismo, y \u00abMedea\u00bb (1969), una revisi\u00f3n de la obra griega con la ic\u00f3nica diva Maria Callas en el elenco.<\/p>\n

La d\u00e9cada del 70 vio el inicio de la conocida como \u00abTrilog\u00eda de la vida\u00bb<\/strong>, conformada por \u00abEl Decamer\u00f3n\u00bb (1971), \u00abLos cuentos de Canterbury\u00bb (1972) y \u00abLas mil y una noches\u00bb (1974), tres cintas con un excelente pasar por los circuitos comerciales que tambi\u00e9n llegaron a los festivales de Cannes, Berl\u00edn y Venecia y que mostraban como pocas la superposici\u00f3n de temas como el sexo, la violencia, la existencia y la muerte con un trasfondo medieval y agudamente chabacano.<\/p>\n

Fue etiquetado como uno de los m\u00e1s escandalosos cineastas de su tiempo<\/p><\/blockquote>\n

As\u00ed todo, la m\u00e1xima expresi\u00f3n de su estilo lleg\u00f3 en 1975 con \u00abSal\u00f3 o los 120 d\u00edas de Sodoma\u00bb, su \u00faltima pel\u00edcula, estrenada en cines tres semanas despu\u00e9s de su todav\u00eda irresoluta muerte.<\/p>\n

El filme, que incomod\u00f3 y asombr\u00f3 a las audiencias en partes iguales, era una adaptaci\u00f3n sumamente libre del libro hom\u00f3nimo escrito por el marqu\u00e9s de Sade en 1785 y ambientada en la Segunda Guerra Mundial, que Pasolini examin\u00f3 con cierta autocr\u00edtica sobre su obra previa y plasm\u00f3 con brutalidad y una enorme libertad creativa.<\/p>\n

\u00abSal\u00f3\u00bb rompi\u00f3 por completo con las estructuras convencionales del cine y explot\u00f3 los t\u00f3picos de la pornograf\u00eda, el erotismo, el sadismo y la degeneraci\u00f3n humana, y se transform\u00f3 en su \u00faltimo mensaje a una sociedad que siempre intent\u00f3 transformar, cuestionar y estimular con el abanico de herramientas creativas que cultiv\u00f3 en sus casi 35 a\u00f1os como artista.<\/p>\n

Su asesinato<\/h2>\n

El 2 de noviembre de 1975<\/strong>, el cuerpo de Pasolini fue hallado en un balneario de la regi\u00f3n de Ostia<\/strong>, con m\u00faltiples fracturas, quemaduras y lesiones producto de un homicidio que, si bien nunca fue resuelto, qued\u00f3 en la memoria colectiva como un cruel castigo que el poder italiano infligi\u00f3 sobre quien supo ser uno de sus mayores cr\u00edticos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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