{"id":18318,"date":"2022-04-08T18:55:41","date_gmt":"2022-04-08T18:55:41","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/04\/08\/aristarain-y-ultimos-dias-de-la-victima-nos-iban-a-matar-pero-estabamos-embelesados\/"},"modified":"2022-04-08T18:55:41","modified_gmt":"2022-04-08T18:55:41","slug":"aristarain-y-ultimos-dias-de-la-victima-nos-iban-a-matar-pero-estabamos-embelesados","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/04\/08\/aristarain-y-ultimos-dias-de-la-victima-nos-iban-a-matar-pero-estabamos-embelesados\/","title":{"rendered":"Aristarain y \u00ab\u00daltimos d\u00edas de la v\u00edctima\u00bb: \u00abNos iban a matar, pero est\u00e1bamos embelesados\u00bb"},"content":{"rendered":"
\"Aristarain
Aristarain recuerda el trabajo en conjunto con Jos\u00e9 Pablo Feinman, el autor de la novela. Foto: Alejandro Amdan. <\/figcaption><\/figure>\n

 El 8 de abril de 1982 se estrenaba en los cines argentinos \u00ab\u00daltimos d\u00edas de la v\u00edctima<\/strong>\u00ab, el policial negro de Adolfo Aristarain que cosech\u00f3 elogios, convivi\u00f3 con la guerra de Malvinas y se convirti\u00f3 en una pieza fundamental de la filmograf\u00eda nacional con referencias a la dictadura que saltearon la censura.<\/p>\n

\u00abEstaba clar\u00edsimo que el personaje de Federico Luppi era un sicario que estaba pago por los milicos. Hab\u00eda alusiones muy obvias. Hay una escena en la que Luppi estaciona el auto bajo un cartel que dec\u00eda ‘De uso exclusivo militar’. Nos iban a matar a todos, pero est\u00e1bamos muy embelesados. Hab\u00eda que jug\u00e1rsela\u00bb, recuerda el director de \u00abTiempo de revancha\u00bb y \u00abMart\u00edn (Hache)\u00bb en declaraciones a T\u00e9lam.<\/p>\n

El impecable guion de la pel\u00edcula naci\u00f3 de la primera novela de Juan Pablo Feinman<\/strong>, pero a diferencia de lo que suele suceder, Aristarain encontr\u00f3 en el escritor a un compa\u00f1ero de escritura lejos del vedettismo y del ego\u00edsmo para con su obra, sino que, por el contrario, se pusieron a trabajar de forma mancomunada.<\/p>\n

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Un fragmento de la pel\u00edcula<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

\u00abFue la \u00fanica vez que me entend\u00ed bien con un novelista. Entendi\u00f3 la premisa primera y principal que fue la de olvidarnos de la novela. Si segu\u00eds con ese lenguaje, perdiste. \u00c9l se olvid\u00f3, tomamos cosas esenciales y por eso pudimos trabajar los dos juntos\u00bb, explic\u00f3 el director.<\/p>\n

Sin embargo, la g\u00e9nesis de la obra no fue la novela, sino el rotundo \u00e9xito que hab\u00eda tenido \u00abTiempo de revancha\u00bb<\/strong> el a\u00f1o anterior, cuando logr\u00f3 estar un a\u00f1o en cartel y cosechar premios en Colombia, Canad\u00e1, Francia, Cuba, Espa\u00f1a y la Argentina. \u00abFue la primera pel\u00edcula argentina en estar en festivales en ese per\u00edodo -dijo Aristarain-. Todas eran rechazas porque pensaban que eran propaganda militar\u00bb.<\/p>\n

A los dos meses de estar en sala, H\u00e9ctor Olivera le pidi\u00f3 al director que buscara otra historia para filmar<\/strong>; hab\u00eda que aprovechar el suceso cinematogr\u00e1fico para pegar otro \u00e9xito. Y apurado, en el buen sentido, por su colega, el realizador que ya hab\u00eda tenido un paso por producciones espa\u00f1olas lleg\u00f3 al libro de Feinman en el que un sicario (Luppi) es contratado para cometer un crimen, sin darse cuenta de que la v\u00edctima iba a ser \u00e9l mismo.<\/p>\n

\u00abTen\u00eda sus riesgos porque segu\u00edan los milicos en el poder y como est\u00e1bamos engolosinados, met\u00edamos varias cositas\u00bb<\/strong>, se\u00f1al\u00f3. Adem\u00e1s, la pel\u00edcula presentaba unas particularmente extensas escenas er\u00f3ticas y un vocabulario soez para la \u00e9poca, con una Soledad Silveyra que, a medio vestir, le ped\u00eda al sicario: \u00abCogeme, cogeme\u00bb.<\/p>\n

El truco que hab\u00edan perge\u00f1ado para que quedaran los desnudos y el sexo era filmar las escenas extremadamente largas <\/strong>y, as\u00ed, el censor ped\u00eda algunos cortes, pero no el total de las partes. Pese a ello, en el visionado, el censor no lleg\u00f3 a ver el final de la pel\u00edcula, motivo por el cual qued\u00f3 la famosa frase del personaje de Silveyra.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Alejandro Amdan. <\/figcaption><\/figure>\n

\u00abCuando \u00edbamos por el sexto acto, nos dijo que nos vayamos. Nos fuimos corriendo como dos chicos con las latas porque no hab\u00edan visto el ultimo acto, con el ‘cogeme cogeme’. Y qued\u00f3\u00bb, rememora Aristarain.<\/p>\n

Sin embargo, el \u00e9xito que le presagiaba a la cinta luego de \u00abTiempo de revancha\u00bb se choc\u00f3 con una tr\u00e1gica realidad: seis d\u00edas antes estall\u00f3 la Guerra de Malvinas<\/strong> y el p\u00fablico no estaba para meterse en una sala. \u00abLa estrenamos en abril -cuenta-, que era ideal, y empez\u00f3 la guerra de Malvinas, lo cual a nadie le interesaba. Nosotros ni fuimos a ver si iba gente o no, algo que sol\u00edamos a hacer\u00bb.<\/p>\n

Quiz\u00e1, por eso cuando se vuelve a mirar, la cinta emana ese tufillo patoteril de una \u00e9poca en la que la serpiente, como el personaje de Luppi, se termina mordiendo la cola. \u00abEn ese sentido s\u00ed, la forma de actuar de los milicos est\u00e1 en la pel\u00edcula. Un desprecio total con el ser humano. Eso no lo cambiaron nunca\u00bb.<\/strong><\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s y sin saberlo, su hijo Bruno estaba buscando departamento y cay\u00f3, por un aviso, al del escritor Hern\u00e1n Lucas (que casualmente hab\u00eda escrito una novela de ficci\u00f3n sobre el rodaje de la pel\u00edcula), quien vend\u00eda el suyo justamente en el mismo edificio donde se film\u00f3 la pel\u00edcula, en la calle Yatay, algo que sorprendi\u00f3 y caus\u00f3 gracia al propio Aristarain, que acompa\u00f1aba a su hijo en la visita al inmueble.<\/p>\n

Pese a ser una obra revisitada y estudiada por el mundo del cine, a 40 a\u00f1os de su estreno Aristarain no le suma ni le baja el precio. Para \u00e9l fue una pel\u00edcula m\u00e1s, con un rodaje en el que la pasaron \u00abmuy bien\u00bb. \u00abNo tengo la menor idea de qu\u00e9 signific\u00f3 la pel\u00edcula para el cine argentino ni para mi filmograf\u00eda. Eso se lo dejo a los historiadores. Fue una pel\u00edcula hecha con los medios que ten\u00edamos\u00bb.<\/p>\n

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Se cumplen cuatro d\u00e9cadas del estreno de \u00ab\u00daltimos d\u00edas de la v\u00edctima\u00bb<\/h3>\n

Por H\u00e9ctor Puyo<\/strong><\/p>\n

El recordado Federico Luppi fue el protagonista de \u00ab\u00daltimos d\u00edas de la v\u00edctima\u00bb, de Adolfo Aristarain, estrenada hace 40 a\u00f1os, el 8 de abril de 1982, en la confirmaci\u00f3n de que el director estaba en la cima de los narradores cinematogr\u00e1ficos argentinos: si Leonardo Favio era el Miguel \u00c1ngel de la pantalla local, Aristarain era su Dashiell Hammett.<\/p>\n

El estreno sucedi\u00f3 a seis d\u00edas del desembarco en Malvinas y eso puede haber conspirado en la taquilla -a\u00fan estaba en cartel \u00abReds\u00bb, dirigida por Warren Beatty y sostenida por la pesada publicidad t\u00edpica de Hollywood-, pero la firma de Aristarain dejaba sin duda otra muestra de su talento.<\/p>\n

El cineasta tra\u00eda el antecedente de un cross a la mand\u00edbula del espectador con \u00abLa parte del le\u00f3n\u00bb (1978), estrenada tambi\u00e9n en plena dictadura c\u00edvico-militar, que sobresal\u00eda de un cine argentino de t\u00edtulos adocenados, acosados por la censura, algunos con buenas intenciones pero generalmente de una tosquedad conceptual y formal que hab\u00eda hecho perder inter\u00e9s en \u00e9l.<\/p>\n

Con ese t\u00edtulo el realizador nacido en Buenos Aires el 19 de octubre de 1943, hab\u00eda dado inicio a un g\u00e9nero que se llam\u00f3 \u00abpolicial sin polic\u00edas\u00bb, en parte por una decisi\u00f3n narrativa pero mayormente porque la situaci\u00f3n pol\u00edtica y social del momento no aconsejaba la inclusi\u00f3n de uniformes.<\/p>\n

Era la historia de un hombre sin rumbo, lo que los estadounidenses califican \u00abloser\u00bb (Julio de Grazia), que cree hallar la fortuna en un dep\u00f3sito de agua donde unos delincuentes (Ulises Dumont y Julio Ch\u00e1vez) hab\u00edan depositado una bolsa llena de dinero producto de un robo.<\/p>\n

La pel\u00edcula ten\u00eda una oscura belleza formal, excelentes actuaciones a las que se sumaban Fernanda Mistral, Arturo Maly, Beba Bidart, Luisina Brando, Osvaldo Terranova, y una sugestiva m\u00fasica de Jorge Navarro y otros, cuyo breve \u00ableitmotiv\u00bb atacaba en los momentos precisos.<\/p>\n

El impacto contrastaba con el cine argentino de aquellos d\u00edas, donde el sonido era impreciso, las im\u00e1genes paup\u00e9rrimas y los di\u00e1logos incalificables, mientras lo que se o\u00eda en varias oportunidades no coincid\u00eda con el movimiento de los labios de los int\u00e9rpretes.<\/p>\n

\u00abLa parte del le\u00f3n\u00bb cosech\u00f3 elogios de la cr\u00edtica pero poca gente fue a verla; hoy es una referencia art\u00edstica y materia obligada para los estudiantes de cine.<\/p>\n

Luego del fracaso, Aristarain recuper\u00f3 fuerzas econ\u00f3micas con dos producciones absolutamente comerciales, producidas por el sello Aries -\u00abLa playa del amor\u00bb (1979) y \u00abLa discoteca del amor\u00bb (1980)-, con cantantes, galancitos, vedettes y otras figuras populares de la televisi\u00f3n, hasta que en 1981 se puso furiosamente pol\u00edtico con \u00abTiempo de revancha\u00bb, mayormente recordada por el corte de lengua autoinfligido por Luppi, indisimulable alusi\u00f3n a la falta de libertades que se sufr\u00eda bajo el r\u00e9gimen.<\/p>\n

All\u00ed cont\u00f3 tambi\u00e9n con un elenco preciso: Dumont, Maly, Hayd\u00e9e Padilla -entonces pareja de Luppi en la vida real y en un in\u00e9dito topless-, Aldo Barbero, De Grazia, Rodolfo Ranni, Ingrid Pelicori, Jorge Hacker y Marcos Woinsky y con ella gan\u00f3 premios en Colombia, Canad\u00e1, Francia, Cuba, Espa\u00f1a y la Argentina.<\/p>\n

Aristarain ya era observado con respeto, pero su talento y su pericia narrativa no hab\u00edan brotado de un florero: el hombre se hab\u00eda preparado como segundo asistente de direcci\u00f3n en \u00abOrden de matar\u00bb (1965), de Rom\u00e1n Vi\u00f1oly Barreto y \u00abExtra\u00f1a invasi\u00f3n\u00bb (1965), de Emilio Vieyra, y \u00abLa muchachada de a bordo\u00bb (1967), de Enrique Cahen Salaberry, todas en la Argentina.<\/p>\n

Tambi\u00e9n cumpli\u00f3 ayudant\u00edas de direcci\u00f3n en Colombia y en Espa\u00f1a: \u00abDigan lo que digan\u00bb (1968, con Raphael), \u00abLa c\u00f3lera del viento\u00bb (1970) y \u00abLa leyenda del alcalde de Zalamea\u00bb (1973), de Mario Camus, y \u00ab\u00c9rase una vez en el Oeste\u00bb (1968), de Sergio Leone, durante el auge del \u00abspaghetti western\u00bb. Tambi\u00e9n colabor\u00f3 con Camus en la serie de TV \u00abLos camioneros\u00bb, protagonizada por Sancho Gracia entre 1973 y 1974.<\/p>\n

De vuelta al pa\u00eds fue asistente direcci\u00f3n de Daniel Tinayre (\u00abLa Mary, 1974), Juan Jos\u00e9 Jusid (\u00abLos gauchos jud\u00edos\u00bb, 1975 y \u00abNo toquen a la nena\u00bb, 1976) y Sergio Ren\u00e1n (\u00abCrecer de golpe\u00bb, 1977), realizadores que marcaron una breve \u00e9poca de calidad. Con toda esa gente encontr\u00f3 las herramientas.<\/p>\n

Tras \u00ab\u00daltimos d\u00edas de la v\u00edctima\u00bb sigui\u00f3 rodando en la Argentina y Espa\u00f1a, junt\u00f3 muchos premios y reconocimientos de la cr\u00edtica e inexplicablemente suspendi\u00f3 su actividad con \u00abRoma\u00bb, filmada en 2004 en ambos pa\u00edses, con guion compartido con Camus y Kathy Saavedra y actuada por Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n y Juan Diego Botto.<\/p>\n

En 1986 dirigi\u00f3 ocho cap\u00edtulos de la serie \u00abPepe Carvalho\u00bb, sobre relatos de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n para la televisi\u00f3n ib\u00e9rica, con protagonismo de Eusebio Poncela y participaci\u00f3n de la argentina Cecilia Roth en el elenco.<\/p>\n

\u00ab\u00daltimos d\u00edas…\u00bb fue su filme m\u00e1s fren\u00e9tico y una s\u00edntesis de su lenguaje, con guion compartido con Jos\u00e9 Pablo Feinmann, autor de la novela original, con virtudes que resisten una revisi\u00f3n al d\u00eda de hoy, y cuenta las desventuras de un asesino a sueldo (Luppi) que tiene apoyo en un exc\u00e9ntrico amigo (Dumont), escenas de voyeurismo profesional sobre Maly y Soledad Silveyra en im\u00e1genes muy subidas de tono para aquel momento y hasta un conato de enamoramiento con la mujer de su blanco m\u00f3vil (Elena Tasisto).<\/p>\n

El s\u00f3lido elenco se completaba con Enrique Liporace, China Zorrilla -que repiti\u00f3 a su manera el papel de Beba Bidart en \u00abLa parte del le\u00f3n\u00bb-, M\u00f3nica Gal\u00e1n, el periodista Carlos \u00abColorado\u00bb Ferreira, Noem\u00ed Morelli y hasta con Pablo Rago, que entonces ten\u00eda diez a\u00f1os.<\/p>\n

La narraci\u00f3n no da respiro, los cr\u00edmenes se suceden sin mayores consecuencias -no hay investigadores, polic\u00edas ni personal judicial- y la trama refiere al cazador que cae en su propia trampa: la actuaci\u00f3n de Luppi es formidable, pero en el fondo hay algo que incomoda.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 ganan esos grandes empresarios entregando dinero a los dos bandos, al perseguidor y al supuesto perseguido -Luppi y Maly-, cuando la l\u00f3gica dir\u00eda que lo mejor ser\u00eda invertir en uno solo de ellos? El cine argentino tambi\u00e9n tiene sus misterios.<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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