{"id":18555,"date":"2022-04-14T19:26:05","date_gmt":"2022-04-14T19:26:05","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/04\/14\/a-100-anos-del-nacimiento-de-la-directora-que-cambio-para-siempre-a-la-mujer-en-el-cine\/"},"modified":"2022-04-14T19:26:05","modified_gmt":"2022-04-14T19:26:05","slug":"a-100-anos-del-nacimiento-de-la-directora-que-cambio-para-siempre-a-la-mujer-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/04\/14\/a-100-anos-del-nacimiento-de-la-directora-que-cambio-para-siempre-a-la-mujer-en-el-cine\/","title":{"rendered":"A 100 a\u00f1os del nacimiento de la directora que cambi\u00f3 para siempre a la mujer en el cine"},"content":{"rendered":"
\"Mara
Mar\u00eda Luis Bemberg, con la nominaci\u00f3n de \u00abCamila\u00bb, lleg\u00f3 a las puertas del Oscar. (Foto: Sergio Quintero) <\/figcaption><\/figure>\n

Mar\u00eda Luisa Bemberg<\/strong> naci\u00f3 el 14 de abril de 1922 en el seno de una familia acomodada y con destino de ama de casa sofisticada, pero sus impulsos interiores la llevaron a romper con los c\u00e1nones y convertirse no solo en una de las m\u00e1s grandes directoras de cine argentino, sino tambi\u00e9n en la artista que abri\u00f3 la puerta a las mujeres en el s\u00e9ptimo arte nacional.<\/p>\n

Su carrera comenz\u00f3 con algunas dudas, provocadas por el ambiente cinematogr\u00e1fico dominado por los hombres hasta los 80, pero tambi\u00e9n con la certeza de que tanto las mujeres como la aristocracia local no estaban siendo retratadas como deb\u00edan en la pantalla grande.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Trailer \u00abSe\u00f1ora de nadie\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Desde la infancia hab\u00eda mostrado una intensa atracci\u00f3n por lo esc\u00e9nico que la vincul\u00f3 a varios teatros, entre ellos al Teatro del Globo, el cual fund\u00f3 con Catalina Wolf<\/strong>. Fundadora de la Uni\u00f3n Feminista Argentina, film\u00f3 dos cortometrajes (\u00abEl mundo de la mujer\u00bb, de 1972, y \u00abJuguetes\u00bb, de 1978), lo cual la enlaz\u00f3 definitivamente con el cine.<\/strong><\/p>\n

Sus primeros cr\u00e9ditos en el cine aparecen como guionista de \u00abCr\u00f3nica de una se\u00f1ora\u00bb<\/strong> (1971), de Ra\u00fal de la Torre<\/strong>, quien le insisti\u00f3 para que coescribiera la historia de una mujer que, luego de la muerte de una amiga, se replantea el amargo matrimonio que lleva. Cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde, le puso el guion a la cinta de Fernando Ayala \u00abTri\u00e1ngulo de cuatro\u00bb<\/strong>, en la que un matrimonio busca la felicidad en amantes j\u00f3venes.<\/p>\n

\"Telam
<\/figcaption><\/figure>\n


\u00abLo<\/strong> interesante que tiene Mar\u00eda Luisa era la observaci\u00f3n de la intimidad que tuvo sobre muchos mundos y muchas mujeres, con personajes femeninos inc\u00f3modos, marginales dentro de sus clases, que est\u00e1n bajo el dedo acusador de esa clase conservadora y patriarcal\u00bb<\/strong>, dijo a T\u00e9lam la galardonada directora Paula Hern\u00e1ndez<\/strong>, ganadora del concurso el Cine y la Mujer, que impulsaba Bemberg .<\/p>\n

Tanto en \u00abCr\u00f3nica…\u00bb como en \u00abTri\u00e1ngulo…\u00bb, Bemberg -que hablaba espa\u00f1ol, ingl\u00e9s, franc\u00e9s y alem\u00e1n- se sent\u00eda decepcionada por c\u00f3mo se retrataban a las mujeres y, en medio del rodaje, un compa\u00f1ero le dijo: \u00ab\u00bfY por qu\u00e9 no film\u00e1s vos?\u00bb. Dudando en hacerlo, un filme de la belga-francesa Agnes Varda le dio el coraje para lanzarse a la direcci\u00f3n, seg\u00fan se ve en el documental de Alejandro Maci \u00abMar\u00eda Luisa Bemberg: El eco de mi voz\u00bb,<\/strong> de estreno en salas este jueves.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Trailer \u00abMiss Mary\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

As\u00ed, y con el peso de que si fracasaba ella fracasar\u00edan todas las mujeres, la realizadora estren\u00f3 en 1981 \u00abMomentos\u00bb<\/strong>, un drama de la alta sociedad con Graciela Dufau <\/strong>y Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1<\/strong>, que pon\u00eda sobre el tapete los deseos de libertad de las mujeres como nunca se hab\u00edan visto en el cine y que cosech\u00f3 grandes cr\u00edticas, luego de un proceso un tanto complicado por la censura militar.<\/p>\n

\u00abAdem\u00e1s de una manufactura brillante, sus pel\u00edculas proporcionan un buen entretenimiento y al mismo tiempo logran tocar al espectador, conmueven. Son muy pocas las mujeres cineastas argentinas que lograron el reconocimiento nacional e internacional\u00bb<\/strong>, dijo por su parte la excuradora de programaci\u00f3n cultural del Goethe-Institut Buenos Aires, Inge Stage.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Trailer \u00abCamila\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

\u00abSu cine <\/strong>-opin\u00f3- tiene una gran coherencia y un enorme valor por su mirada claramente feminista. No importa en qu\u00e9 \u00e9poca sit\u00faa sus pel\u00edculas, siempre nos hablan de la b\u00fasqueda de la libertad, frente a una sociedad regida por la opresi\u00f3n del patriarcado. Las mujeres protagonistas luchan por su autodeterminaci\u00f3n dejando atr\u00e1s la c\u00f3moda vida del sometimiento\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

Al \u00e9xito de \u00abMomentos\u00bb le sigui\u00f3 el de \u00abSe\u00f1ora de nadie\u00bb<\/strong> (1982), con Luisina Brando <\/strong>y Julio Ch\u00e1vez<\/strong>, y el suceso de \u00abCamila\u00bb<\/strong>, la tragedia rom\u00e1ntica de la joven arist\u00f3crata Camila O\u00b4Gorman y el sacerdote Ladislao Guti\u00e9rrez en \u00e9poca del rosismo, que se convirti\u00f3 en 1984 en la segunda pel\u00edcula argentina nominada a los Oscar, tras \u00abLa tregua\u00bb, <\/strong>de Sergio Ren\u00e1n<\/strong>, y que llev\u00f3 a las salas a casi 3 millones de personas<\/strong>.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Trailer \u00abMomentos\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

\u00abMi primer recuerdo tiene que ver con ‘Camila<\/strong>‘ -record\u00f3 Hern\u00e1ndez-, yo tendr\u00eda 15 a\u00f1os, y era un momento en el que empezaba a ver pel\u00edculas distintas a las que ven\u00eda viendo. Recuerdo haber reparado en que la dirig\u00eda una mujer y puse el foco en eso. Me preguntaba cu\u00e1ntas pel\u00edculas dirigidas por mujeres hab\u00eda visto\u00bb.<\/strong><\/p>\n

La directora de \u00abLas siamesas\u00bb <\/strong>y \u00abLos son\u00e1mbulos\u00bb<\/strong> afirm\u00f3 que en su cine Bemberg \u00abse permiti\u00f3 pensar en hero\u00ednas que no quedaban enredadas en la imposibilidad de ser otra cosa, como si fuera un espejo de su propia historia\u00bb. \u00abElla sali\u00f3 a romper prejuicios de clase, etarios y de g\u00e9nero. Fueron sus armas para poder contar sus historias y desnaturalizar un pretendido universo femenino y abrir otros mundos\u00bb<\/strong>, agreg\u00f3.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Trailer \u00abYo, la peor de todas\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

En un torbellino creativo, Bemberg se despach\u00f3 con tres cintas m\u00e1s en los siguientes siete a\u00f1os: \u00abMiss Mary\u00bb<\/strong> (1986), una especie de \u00abLa novicia rebelde\u00bb, cruda y de gran madurez, que fue casi una autobiograf\u00eda en la que una institutriz brit\u00e1nica convive con los sue\u00f1os truncos de sus pupilas argentinas; \u00abYo, la peor de todas\u00bb<\/strong> (1990) y \u00abDe eso no se habla\u00bb<\/strong> (1993), con el protag\u00f3nico de Marcello Mastroiani <\/strong>y el impecable debut de la actriz no profesional Alejandra Podest\u00e1, ambientada en un pueblo de provincia de principios del Siglo XX.<\/p>\n

\u00abSus pel\u00edculas de \u00e9poca constituyen un fuerte atractivo para el p\u00fablico internacional. Al mismo, tiempo, llaman la atenci\u00f3n por ser retratos de mujeres enajenadas que se liberan de las ataduras sociales, mujeres que lo arriesgan todo, precursoras que aspiran ser individuos aut\u00f3nomos. En 1992, por ejemplo, present\u00f3 en Berl\u00edn una retrospectiva de sus pel\u00edculas por invitaci\u00f3n de mujeres cineastas alemanas\u00bb<\/strong>, se\u00f1al\u00f3 Stache.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Trailer \u00abDe eso no se habla\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

\u00abSali\u00f3 del lugar de la comodidad<\/strong> -agreg\u00f3 Hern\u00e1ndez-. Ten\u00eda un pensamiento inteligente y feminista, de buscar otra vuelta a las cosas. Fue importante para muchas directoras de nuestra generaci\u00f3n. Ella puso una semilla en m\u00ed que se fue replicando de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n. Nada tiene que ver este contexto con el que me toc\u00f3 a m\u00ed cuando empec\u00e9 a filmar a comienzos de los 90″.<\/strong><\/p>\n

En 1995 se encontraba trabajando en el guion de \u00abEl impostor\u00bb<\/strong> cuando, a los 73 a\u00f1os, falleci\u00f3 producto de un c\u00e1ncer. La cinta fue finalmente dirigida por Maci y en los cr\u00e9ditos aparece Bemberg como coguionista. La carrera de la realizadora, cuyo primer largo estren\u00f3 reci\u00e9n a los 58 a\u00f1os, fue tan intensa como fugaz, con la impactante cifra de seis cintas en 12 a\u00f1os y la certeza de haber sido la cineasta de las cineastas, no solo por el cambio en la narrativa femenina, sino por abrir esa puerta que, hoy, parece natural. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mar\u00eda Luis Bemberg, con la nominaci\u00f3n de \u00abCamila\u00bb, lleg\u00f3 a las puertas del Oscar. (Foto: Sergio Quintero) Mar\u00eda Luisa Bemberg naci\u00f3 el 14 de abril de 1922 en el seno de una familia acomodada y con destino de ama de casa sofisticada, pero sus impulsos interiores la llevaron a romper con los c\u00e1nones y convertirse […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":18556,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18555"}],"collection":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18555"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18555\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18556"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18555"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18555"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18555"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}