{"id":19166,"date":"2022-04-30T12:36:39","date_gmt":"2022-04-30T12:36:39","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/04\/30\/tamara-tenenbaum-guillermo-martinez-y-el-cruce-entre-literatura-cine-y-tv\/"},"modified":"2022-04-30T12:36:39","modified_gmt":"2022-04-30T12:36:39","slug":"tamara-tenenbaum-guillermo-martinez-y-el-cruce-entre-literatura-cine-y-tv","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/04\/30\/tamara-tenenbaum-guillermo-martinez-y-el-cruce-entre-literatura-cine-y-tv\/","title":{"rendered":"Tamara Tenenbaum, Guillermo Mart\u00ednez y el cruce entre literatura, cine y TV"},"content":{"rendered":"
\"Telam
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Tamara Tenenbaum y Guillermo Mart\u00ednez, autores de obras literarias que tendr\u00e1n y tuvieron adaptaciones a las pantallas como \u00abEl fin del amor, querer y coger\u00bb y \u00abCr\u00edmenes imperceptibles\u00bb, se presentaron este viernes en el espacio T\u00e9lam de la 46ta. Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, donde conversaron sobre la relaci\u00f3n entre la escritura y el mundo audiovisual y el lugar que ocupan los narradores en ese cruce.<\/p>\n

Si bien el v\u00ednculo entre esas disciplinas es conocido, la tem\u00e1tica se vuelve tendencia otra vez en un escenario poblado por plataformas de streaming que, entre sus estrategias por posicionarse en los mercados latinoamericanos, apuestan a la producci\u00f3n de contenidos locales que muchas veces nacen a partir de novelas, cuentos y ensayos anteriores.<\/p>\n

En ese sentido, Tenenbaum dio su primer paso en ese terreno cuando firm\u00f3 con Amazon Prime Video para adaptar \u00abEl fin del amor, querer y coger\u00bb, libro que lanz\u00f3 en 2019 y tuvo una decena de ediciones en Argentina y Espa\u00f1a, con un reflejo de los cambios en las relaciones amorosas de la \u00e9poca que interpel\u00f3 a toda una generaci\u00f3n.<\/p>\n

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\ud83d\udcf2 Segu\u00ed en vivo por https:\/\/t.co\/Uui0LVqGGq<\/a> la charla \u00abLiteratura y series, el boom de los textos literarios adaptados al cine y la TV\u00bb con Guillermo Mart\u00ednez (@leoysubrayo<\/a>) y Tamara Tenenbaum (@tamtenenbaum<\/a>) en el Espacio T\u00e9lam de la Feria del Libro (@ferialibro<\/a>) \ud83d\udcda pic.twitter.com\/9DUVQSRC5K<\/a><\/p>\n

\u2014 Agencia T\u00e9lam (@AgenciaTelam) April 29, 2022<\/a><\/p><\/blockquote>\n

La historia, sobre una joven nacida en el seno de una comunidad jud\u00eda ortodoxa en Once que se rebela contra el concepto tradicional del romance, ser\u00e1 trasladada al formato serie con el protag\u00f3nico de la popular actriz y cantante Lali Esp\u00f3sito y un elenco que incluye a Ver\u00f3nica Llin\u00e1s, Mike Amigorena, Julieta Ortega y Candela Vetrano, entre m\u00e1s.<\/p>\n

Por su parte, para Guillermo Mart\u00ednez ese salto de la p\u00e1gina a la imagen no es nuevo, ya que en 2008 el reconocido cineasta espa\u00f1ol \u00c1lex de la Iglesia dirigi\u00f3 \u00abCr\u00edmenes de Oxford\u00bb, cinta con Elijah Wood y John Hurt basada en \u00abCr\u00edmenes imperceptibles\u00bb, su novela editada en 2003; y once a\u00f1os m\u00e1s tarde el argentino Sebasti\u00e1n Schindel adapt\u00f3 \u00abUna madre protectora\u00bb para el filme de 2019 \u00abEl hijo\u00bb, que cont\u00f3 con actuaciones de Joaqu\u00edn Furriel, Martina Gusm\u00e1n y Luciano C\u00e1ceres.<\/p>\n

Actualmente, Schindel trabaja en la posproducci\u00f3n de \u00abLa ira de Dios\u00bb, la pr\u00f3xima pel\u00edcula que estrenar\u00e1 en Netflix con Diego Peretti y Juan Minuj\u00edn, adaptada de \u00abLa muerte lenta de Luciana B.\u00bb, sobre un misterio que involucra a una joven estudiante y un escritor que le dicta sus novelas.<\/p>\n

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\ud83d\udcda \ud83c\udfac Guillermo Mart\u00ednez (@leoysubrayo<\/a>) y Tamara Tenenbaum (@tamtenenbaum<\/a>) conversaron sobre literatura y cine en el Espacio T\u00e9lam de la Feria del Libro (@ferialibro<\/a>) pic.twitter.com\/ZN2HPwTRRi<\/a><\/p>\n

\u2014 Agencia T\u00e9lam (@AgenciaTelam) April 29, 2022<\/a><\/p><\/blockquote>\n

T\u00e9lam: \u00bfEscribir literatura y adaptar ese material al audiovisual son parte del mismo oficio o difieren?<\/strong>
Tamara Tenenbaum:<\/strong> Yo creo que son trabajos muy distintos, y es parte del aprendizaje. En mi caso escrib\u00ed los guiones para \u00abEl fin del amor\u00bb y me fui dando cuenta de que realmente no funcionaba en otro registro. Hay cosas que funcionan en el papel que no funcionan en otro formato, como cuando te parece l\u00f3gico que un personaje diga cuatro l\u00edneas, pero en la pantalla se transforma en un mon\u00f3logo. Hay que pensar el guion como un texto incompleto, y es algo que a uno le duele, pero es algo que van a completar la imagen, los actores, los directores y un mont\u00f3n de cosas m\u00e1s de la pel\u00edcula o la serie.<\/p>\n

T: \u00bfSe condicionan en el discurso para pensar en t\u00e9rminos m\u00e1s globales, con una adaptaci\u00f3n m\u00e1s sencilla?<\/strong>
Guillermo Mart\u00ednez: <\/strong>Yo tengo una lista de novelas y voy escribiendo cosas que quiz\u00e1s pens\u00e9 hace casi 20 a\u00f1os, as\u00ed que es un poco tarde para cambiar, desde ese lado. En general escribo con narradores en primera persona y es la primera dificultad para las adaptaciones, porque quieren sacar a ese narrador. El cine narra los hechos tal como ocurren y tienen que sacar a un personaje, se descalabra bastante la estructura. Pero esto tambi\u00e9n ocurre con la misma literatura, mi \u00faltima novela transcurre en Barcelona y tuve muchos problemas para que mis editores en Espa\u00f1a aceptaran algunas palabras que all\u00e1 se dicen de una manera y ac\u00e1 de otra. Son cuestiones dif\u00edciles dentro del cine y dentro de nuestro mismo idioma, entre pa\u00edses.<\/p>\n

T: \u00bfLa b\u00fasqueda de estos materiales es indicio de una falta de ideas originales?<\/strong>
TT:<\/strong> Creo que tiene mucho que ver con las ventas, en el sentido de que un productor se lo vende a otro, que se lo vende a otro, y as\u00ed. Cuanto m\u00e1s puedan decir que es un libro que ya se vendi\u00f3, que funcion\u00f3, es una especie de garant\u00eda. En el fondo, a m\u00ed me encantan las adaptaciones en muchos sentidos, pero es obvio que para un productor es correr menos riesgos.<\/p>\n

T: \u00bfC\u00f3mo ven este consumo de ficci\u00f3n? \u00bfImpacta en que el p\u00fablico luego busque un buen libro de ficci\u00f3n?<\/strong>
GM: <\/strong>Yo creo que hay una buena retroalimentaci\u00f3n hacia la lectura, hay una especie de resurrecciones, de resucitaciones de los libros. Me parece que s\u00ed, que cuando se percibe a trav\u00e9s de los di\u00e1logos y del tratamiento de los personajes que hay una densidad humana importante, uno presupone que la novela por detr\u00e1s es interesante. Creo que funciona como una especie de llamado hacia la novela.<\/p>\n

TT:<\/strong> Pienso igual, pero no s\u00e9 si funciona con personas que no sean ya lectoras de libros. No s\u00e9 si ver un mont\u00f3n de series te hace abrir un libro si nunca lo hiciste, dir\u00eda que no es probable. Tambi\u00e9n hay algo de cierta forma de consumo que es muy distinta, la gente ve las series con el tel\u00e9fono en la mano, con otro nivel de atenci\u00f3n muy distinto al que demanda un libro. Si el \u00fanico entrenamiento de consumo de ficci\u00f3n que se tiene es mirar series, probablemente leer un libro es algo que no se pueda hacer m\u00e1s de 15 minutos. Obviamente no puede ser la \u00fanica forma de consumo de ficci\u00f3n que se estimule, aunque hoy por suerte las series est\u00e1n m\u00e1s cerca del cine en t\u00e9rminos de producci\u00f3n, tambi\u00e9n tienen algunas cosas que pide la televisi\u00f3n, y es un consumo muy distinto al de leer un libro. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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