{"id":19305,"date":"2022-05-04T05:15:08","date_gmt":"2022-05-04T05:15:08","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/05\/04\/alianza-para-el-progreso-el-filme-que-llego-a-cannes-pese-a-la-censura-de-la-dictadura\/"},"modified":"2022-05-04T05:15:08","modified_gmt":"2022-05-04T05:15:08","slug":"alianza-para-el-progreso-el-filme-que-llego-a-cannes-pese-a-la-censura-de-la-dictadura","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/05\/04\/alianza-para-el-progreso-el-filme-que-llego-a-cannes-pese-a-la-censura-de-la-dictadura\/","title":{"rendered":"\u00abAlianza para el Progreso\u00bb, el filme que lleg\u00f3 a Cannes pese a la censura de la dictadura"},"content":{"rendered":"
\"De
De cara a tiempos dif\u00edciles en la met\u00e1fora pol\u00edtica de Julio Ludue\u00f1a. <\/figcaption><\/figure>\n

El 4 mayo de 1972, un a\u00f1o antes del retorno a la democracia, es decir hace ya medio siglo, el director Julio Ludue\u00f1a<\/strong> logr\u00f3 lo que parec\u00eda un imposible: presentar en el Festival de Cannes su pel\u00edcula \u00abAlianza para el progreso\u00bb<\/strong>, que recurriendo a un lenguaje poco habitual en el cine argentino previo a la fugaz primavera pol\u00edtica que se estaba prologando, mostraba aquel presente tal como era interpretada por la intelectualidad local del llamado s\u00e9ptimo arte.<\/p>\n

En 1961, m\u00e1s de una d\u00e9cada antes, el presidente estadounidense John Fitzgerald Kennedy<\/strong> propuso un programa de ayuda econ\u00f3mica y social para Am\u00e9rica Latina titulado Alianza para el Progreso. El objetivo era mejorar las condiciones sanitarias, ampliar el acceso a la educaci\u00f3n y la vivienda, controlar la inflaci\u00f3n e incrementar la productividad agr\u00edcola mediante la reforma agraria de la regi\u00f3n al sur del R\u00edo Bravo, pero nada de eso t\u00e9rmino ocurriendo.<\/strong><\/p>\n

Kennedy fue asesinado, y el paquete pensado para contrarrestar la onda expansiva de la Revoluci\u00f3n Cubana<\/strong> que empezaba a tener diferentes manifestaciones precisamente en lo social, tuvo un destino totalmente inverso: las pol\u00edticas implementadas desde entonces por el Foreing Office y la de los mandatarios que ocuparon la Casa Blanca uno detr\u00e1s de otra fueron claras, contundentes y la mayor parte de las veces incluyeron violencia.<\/p>\n

\"El
El desaf\u00edo, como en la calle de Par\u00eds en 1968, pero en la Buenos Aires de 1971. <\/figcaption><\/figure>\n

Al joven Ludue\u00f1a, en tiempos que otros cineastas tambi\u00e9n trataban de expresar sus convicciones pol\u00edticas a trav\u00e9s de la pantalla grande, se le ocurri\u00f3 perge\u00f1ar una ficci\u00f3n aleg\u00f3rica acerca de ese plan frustrado y sus consecuencias, as\u00ed como de la verdad detr\u00e1s de de las pol\u00edticas planeadas por Estados Unidos <\/strong>para el sur del continente.<\/p>\n

En el trascurso de la trama desfilan escenas de la \u00e9poca, en un teatro, algunas audaces de sexo como entonces no se ve\u00edan en el edulcorado o politicamente correcto cine nacional con abundancia de musicales tipo Palito Ortega o Sandro; las m\u00e1s duras con grupos armados -gruesos calibres-, militares uniformados, represores y torturadores que portan y usan picanas el\u00e9ctricas, al igual que discursos o consignas a lo Cohn-Bendit, que recuerdan a la nouvelle vague del Mayo franc\u00e9s y a Jean-Luc Godard.<\/p>\n

Para su debut en el largometraje, Ludue\u00f1a convoc\u00f3 a Lorenzo Quinteros, Roberto Carnaghi, Carlos del Burgo, Juana Droeven, Alicia Quintas, Zulema Zatone, Norberto Pagani, Lelio Leser, Mario Fogo, H\u00e9ctor Malamud, Pachi Armas, Roberto Zamora, Roberto Ib\u00e1\u00f1ez, M\u00f3nica Escudero, Mirna Nuner <\/strong>y Melita Battidoro<\/strong>, mientras que detr\u00e1s de c\u00e1maras estuvieron Juan Carlos Ciravegna<\/strong> en la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda, Juan Carlos Lenardi<\/strong> en c\u00e1mara y Bebe Kamin<\/strong> en el sonido.<\/p>\n

\"El
El afiche en su viaje por otras pantallas. <\/figcaption><\/figure>\n

En aquellos tiempos y como ocurri\u00f3 con muchas otras pel\u00edculas que no pod\u00edan verse en salas por su contenido audaz o simplemente por la interpretaci\u00f3n pol\u00edtica de los censores de turno<\/strong>, se proyectaban en funciones furtivas, entre familiares o entre amigos en copias que generalmente eran en 16 mm., en improvisados microcines.<\/strong><\/p>\n

En una de aquellas proyecciones, la polic\u00eda lleg\u00f3 hasta un departamento la calle en Rep\u00fablica de la India frente al Jard\u00edn Zool\u00f3gico porte\u00f1o donde se estaba exhibiendo el filme de Ludue\u00f1a y detuvo al due\u00f1o de casa y a sus 30 espectadores, al operador de la proyecci\u00f3n y a Alicia Quintas<\/strong>, actriz int\u00e9rprete del personaje bautizado como Clase Media en la pel\u00edcula.<\/p>\n

L\u00f3gicamente incaut\u00f3 la copia y el proyector Bell & Howell. Por consejo del abogado Carlos Fayt<\/strong> (a\u00f1os m\u00e1s tarde juez y finalmente ministro de la Corte Suprema), que entonces asumi\u00f3 su defensa, Ludue\u00f1a se profug\u00f3, pasando circunstancialmente a la clandestinidad <\/strong>y luego se present\u00f3 para ser detenido, interrogado y finalmente puesto en libertad.<\/p>\n

La justicia le inici\u00f3 dos procesos, uno por incitaci\u00f3n a la violencia y otro por obscenidad y pornograf\u00eda de los que termin\u00f3 sobrese\u00eddo mientras no hubiera exhibici\u00f3n p\u00fablica de la pel\u00edcula en la Argentina, sin embargo, el 4 de mayo de 1972, se estren\u00f3 en la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes.<\/strong><\/p>\n

Fue entonces que el joven Huber (Hubertus Bernardus) Bals creador del Festival de Rotterdam la incluy\u00f3 en la primera edici\u00f3n se iniciaba un mes despu\u00e9s. La televisi\u00f3n sueca, que entonces dirig\u00eda el maestro Ingmar Bergman, la compr\u00f3, exhibi\u00f3 y produjo la siguiente pel\u00edcula de Ludue\u00f1a, \u201cLa Civilizaci\u00f3n est\u00e1 haciendo masa y no deja o\u00edr\u201d, <\/strong>una comedia musical con Valeria Lynch, Juan Bullrich, Lorenzo Quinteros y Edgardo Cozarinsky.<\/p>\n

\"El
El erotismo y el sexo, pero aplicado a una interpretaci\u00f3n sui generis de los pol\u00edtico. <\/figcaption><\/figure>\n

\u00abAlianza para el progreso\u00bb fue distribuida y estrenada comercialmente en los Estsados Unidos, exhibi\u00e9ndose meses en Nueva York, San Francisco y Berkeley, en pleno esc\u00e1ndalo de Watergate. <\/p>\n

El 20 de enero de 1973, el cr\u00edtico Roger Greespun<\/strong> coment\u00f3 en The New York Times: \u201cTrata acerca de una revoluci\u00f3n y su contra revoluci\u00f3n en un pa\u00eds latinoamericano que no hace falta especificar. <\/strong>Sus personajes no son personajes, ni siquiera tipos humanos. Son clases sociales: hombres de negocios, militares, sacerdotes, estudiantes, sindicalistas, artistas, la se\u00f1orita Clase Media y la se\u00f1ora Estados Unidos; una joven astuta, mala y poderosa que quiere demoler ciudades para construir autopistas en las que transiten infinidades de autom\u00f3viles. Es dif\u00edcil decir por qu\u00e9 toda esta rara estructura funciona tan bien. Horriblemente divertido unas veces y tremendamente mordaz otras<\/strong>, tan atrevido por su t\u00e9cnica y tan diferente por su extremismo, m\u00e1s que un film de vanguardia ‘Alianza para el progreso’ parece ser muy convincente\u201d.<\/p>\n

En 1974 el todav\u00eda existente Ente de Calificaciones Cinematograficas, a cargo de Octavio Getino<\/strong> por unos meses, autoriz\u00f3 la pel\u00edcula para su exhibici\u00f3n, pero no pudo estrenarse por amenaza de bombas. En Argentina reci\u00e9n se estren\u00f3 el canal de cable Volver en 1999, es decir 27 a\u00f1os despu\u00e9s. Ahora puede verse sin problemas en YouTube https:\/\/youtu.be\/SkbJoZ-F4QU<\/a><\/p>\n

En el cat\u00e1logo de la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes, bajo el t\u00edtulo de \u00abLa ficci\u00f3n de la ficci\u00f3n es la realidad\u00bb,<\/strong> Ludue\u00f1a fundamentaba: <\/strong>\u201cProducido por un equipo de actores y cineastas que la posibilitaron con su misma intervenci\u00f3n, ‘Alianza para el Progreso’ es un film tan malo como nos propusimos realizar. <\/strong>La c\u00e1mara toma la peor posici\u00f3n posible, los actores el peor estilo posible, la narraci\u00f3n la peor fragmentaci\u00f3n posible, la luz la peor simpleza posible, la escena la peor de las alternativas posibles, el montaje la peor soluci\u00f3n posible, el ritmo no existe\u00bb.<\/p>\n

\"Los
Los carteles con consignas, sin dudas inspirados en Godard. <\/figcaption><\/figure>\n

Medio siglo despu\u00e9s qu\u00e9 dif\u00edcil ponerse en el lugar de aquellos que la descubrieron en su momento. Sin embargo todav\u00eda hoy luce esa impronta que caracteriz\u00f3 a aquellos cineastas que inspirados en las revoluciones cinematogr\u00e1ficas que ocurrieron en otros lugares del mundo, sea en los Estados Unidos, en Francia o m\u00e1s cerca en el Brasil, as\u00ed como tambi\u00e9n del cine publicitario del que muchos sobreviv\u00edan y que permiti\u00f3 dejar registro de aquel momento tan crucial de la historia argentina.<\/p>\n

Julio Ludue\u00f1a, que este a\u00f1o cumple 78 a\u00f1os, rodo \u00abAlianza para el progreso\u00bb cuando solo ten\u00eda 27 a\u00f1os. <\/strong>A partir de all\u00ed siempre vivi\u00f3 aferrado al cine. Para entonces ya hab\u00eda colaborado con otros cineastas de su generaci\u00f3n y dado muestras de su talento como parte del colectivo que rod\u00f3 \u00abLa noche de las c\u00e1maras despiertas\u00bb<\/strong> (1970, junto a Alberto Fischerman, Jorge Ced\u00f3n y Edgardo Cozarinsky, entre mas) y el mediometraje -con t\u00edtulo extenso- \u00abPrometeo con hacha y posolog\u00eda en los Estudios Delta Films y otros exteriores de la Rep\u00fablica Argentina (1971).<\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s sigui\u00f3 dirigiendo largometrajes, como \u00abLa civilizaci\u00f3n est\u00e1 haciendo masa y no deja o\u00edr\u00bb<\/strong> (1974), que originalmente se titulaba \u00ab\u00c9rase una bella comedia musical\u00bb, \u00abEl angel Lito\u00bb<\/strong> (2008), y finalmente \u00abHistorias de cronopios y de famas\u00bb<\/strong> (2014).<\/p>\n

Su \u00faltima pel\u00edcula, que tuvo seis a\u00f1os de producci\u00f3n, recrea las historias escritas por Julio Cort\u00e1zar,<\/strong> a trav\u00e9s de la animaci\u00f3n de obras de arte de diez maestros consagrados de la pintura argentina, como Carlos Alonso, Daniel Santoro, Antonio Segu\u00ed, Patricio Bonta, Crist, Ricardo Esp\u00f3sito, Luis Felipe No\u00e9, Magdalena Pagano, Luciana S\u00e1ez y Ana Tarsia<\/strong>.<\/p>\n

Actualmente Ludue\u00f1a es vocal titular del consejo directivo de la entidad de acci\u00f3n social y de gesti\u00f3n Directores Argentinos Cinematogr\u00e1ficos (DAC). secretario de Prensa y Comunicaci\u00f3n, y tiene a su cargo la revista -impresa y digital- \u00abDirectores\u00bb<\/strong>, que este a\u00f1o cumple su primera d\u00e9cada.<\/p>\n

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