{"id":22980,"date":"2022-08-09T19:45:11","date_gmt":"2022-08-09T19:45:11","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/08\/09\/si-vamos-a-contar-nuestro-cambalache-hagamoslo-desde-nuestro-punto-de-vista\/"},"modified":"2022-08-09T19:45:11","modified_gmt":"2022-08-09T19:45:11","slug":"si-vamos-a-contar-nuestro-cambalache-hagamoslo-desde-nuestro-punto-de-vista","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/08\/09\/si-vamos-a-contar-nuestro-cambalache-hagamoslo-desde-nuestro-punto-de-vista\/","title":{"rendered":"\u201cSi vamos a contar nuestro cambalache, hag\u00e1moslo desde nuestro punto de vista\u201d"},"content":{"rendered":"
\"Lunticos
Lun\u00e1ticos, la nueva pel\u00edcula de Mart\u00edn Salinas. <\/figcaption><\/figure>\n

Mart\u00edn Salinas, guionista y co-autor de la serie Ll\u00e1menme Francisco (que pudo verse en la plataforma Netflix), dialog\u00f3 acerca de su nueva pel\u00edcula Lun\u00e1ticos, una comedia sat\u00edrica filmada en Buenos Aires, M\u00e9xico y Uruguay, y que cuenta con un notable elenco de actores entre los que se encuentran Daniel Hendler, Ver\u00f3nica Llin\u00e1s, Adolfo Dosal y Juli\u00e1n Kartun, entre otros.<\/strong> La producci\u00f3n ejecutiva estuvo a cargo de Liliana Mazure y este jueves 4 de agosto ser\u00e1 estrenada en varias salas del
pa\u00eds.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 Lun\u00e1ticos? \u00bfC\u00faal es su punto de partida?<\/strong>
-El punto de partida de esto que estamos estrenando es algo que escrib\u00ed despu\u00e9s de la crisis del 2001 sobre una persona desesperada por algo que le acababa de suceder, un personaje de la clase media argentina; <\/strong>seguramente hab\u00eda votado a los mismos que lo hab\u00edan verdugueado, los mismos que finalmente hab\u00edan causado su debacle y no la entend\u00eda. Estaba escrita en clave de humor negro, era algo tr\u00e1gico y al mismo tiempo resultaba c\u00f3mica, al unisono.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 busca transmitir como autor de estas historias?<\/strong>
-Buscaba transmitir ambas cosas, lo tr\u00e1gico y lo c\u00f3mico. Hay antecedentes en la manera de narrar. Por ejemplo en Mateo, de Discepolo, donde conviven escenas dram\u00e1ticas con la comicidad. Todo giraba en el tema del dinero, el cambio de los tiempos, no entender lo que pasaba. En un momento pens\u00e9: esto es \u201cla biblia y el calef\u00f3n\u201d. Una especie de cambalache que despu\u00e9s se empieza a repetir en otra escala mundial en el 2007, 2008, con la gran crisis que se acercaba a la del 30.<\/p>\n

Fue ah\u00ed que me empez\u00f3 a interesar esa historia, qu\u00e9 pasaba con la gente, con los personajes. Explor\u00e9 con personajes latinoamericanos pero finalmente lo arm\u00e9 tomando tres ciudades que yo conoc\u00eda.<\/strong> Mi inter\u00e9s fundamental en ese sentido es contar con esos seres normales cotidianos y sobre lo que les sucede en situaciones extraordinarias. Pasan pero traen adentro el germen de aquello que los est\u00e1 destruyendo.
 
No hay figuras ni l\u00edderes en la historia sin que haya personas comunes que los hayan construido. La idea era ver, construir algo con caracter\u00edsticas panamericanas, pero a partir de los personajes de la vida cotidiana que son entra\u00f1ables y que, a su vez, tienen ese germen de su propia destrucci\u00f3n o la ajena, si las condiciones del capitalismo mundial los empujan para ese lado. El resultado de todo eso es una especie de cambalache, porque hay algo que se repite desde el inicio del mundo en todos los pa\u00edses y en la historia mundial.<\/strong><\/p>\n

Entonces me aboqu\u00e9 a buscar otras historias que sintonizaban con esta donde el dinero y su escasez o su perdida, fuera el tema central, el desamor, los conflictos familiares, la corrupci\u00f3n; todo aquello lo met\u00ed en este cambalache que ven\u00eda trabajando junto con las otras historias.<\/p>\n

-\u00bfD\u00f3nde transcurren estas historias?<\/strong>
-Transcurre en Buenos Aires, en la ciudad de M\u00e9xico, y en Montevideo que es un centro financiero internacional .As\u00ed naci\u00f3 y nos embarcamos en hacerla, apareci\u00f3 Liliana Mazure como productora, estrella del proyecto. <\/strong>Apareci\u00f3 tambi\u00e9n un presidente norteamericano que puse como personaje que empez\u00f3 a twitear de manera muy similar a un mandatario real de aquel pa\u00eds. As\u00ed fue mi punto de partida c\u00f3mico y dram\u00e1tico para terminar de armar esta historia.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo elegi\u00f3 a los actores?<\/strong>
-El primer paso fue el casting con el elenco, que no fue un casting propiamente dicho sino una selecci\u00f3n que yo realic\u00e9 yendo a buscar uno por uno, habiendo visto a cada uno. Con algunos hab\u00eda trabajado, con otros ten\u00edamos alg\u00fan v\u00ednculo por otro lado. Fui a M\u00e9xico y me entrevist\u00e9 con Casandra Ciangherotti, Alfonso Dosal, Julieta Egurrola. <\/strong>Les pas\u00e9 el guion y nos encontramos, fue importante que se entusiasmaran porque estaban fuera de mi presupuesto, son figuras que tienen mucha trayectoria en M\u00e9xico.<\/p>\n

Ellos vinieron a Buenos Aires, llegaron cuatro d\u00edas antes del rodaje, hab\u00edamos hablado bastante pero no hab\u00edamos trabajado sobre el gui\u00f3n hasta que estuvieron ac\u00e1 y fue maravilloso.<\/strong> Yo sab\u00eda los registros que ten\u00edan, la idea era que todo el elenco manejara un registro donde todo es real y que nunca se viera un tono de farsa. Lo que hay de farsa son situaciones, pero la idea no es sobreactuar ni subrayar esas escenas.<\/p>\n

Cuando los actores son del nivel de ellos y el elenco acompa\u00f1a perfectamente, empieza a tomar cuerpo<\/strong> lo que uno ten\u00eda en la cabeza por escrito, en todos los casos lo enriquec\u00edan y le daban vida, para m\u00ed esa fue la parte m\u00e1s sabrosa de la direcci\u00f3n. Cuando yo dirijo busco una verdad. Cabe aclarar que la pel\u00edcula fue partida al medio; los dos primeros tercios se hicieron, despu\u00e9s vino la pandemia y tuvimos que interrumpir la filmaci\u00f3n que trascurr\u00eda en Montevideo, tuve que renunciar a un par de actores uruguayos que no pod\u00edan cruzar del otro lado.<\/p>\n

Por suerte Daniel Hendler estaba ac\u00e1, tuvimos que ensayar online con el elenco de Montevideo mientras fue la cuarentena.<\/strong> Se hizo en un estudio con Cromas, se grabaron exteriores desde el coche y despu\u00e9s se integr\u00f3 todo en pos producci\u00f3n. El aporte de los actores es fundamental y se logra cuando son personas que les encanta explorar y ver qu\u00e9 es lo que los entusiasma: sus defectos, sus momentos. Los personajes de la historia de Argentina pudimos ensayarla durante cuatro sesiones, esto fue mucho m\u00e1s \u00e1gil. Los actores que tuvieran los roles menos importantes deb\u00edan entender el tono y el punto con el que trabaj\u00e1bamos con el resto del elenco, me parece que lo logramos. Eso lo deber\u00e1n juzgar aquellos que vean la pel\u00edcula.<\/p>\n

\"Se
Se trata de una comedia sat\u00edrica filmada en Buenos Aires, M\u00e9xico y Uruguay, y que cuenta con un notable elenco de actores. <\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue esa experiencia de trabajar durante la pandemia?<\/strong>
-Ensayar durante la pandemia era hacer todo en forma online aunque estuvieras a pocas cuadras de los actores, eso cre\u00f3 una din\u00e1mica muy original con respecto a lo que uno est\u00e1 acostumbrado. Juli\u00e1n Kartun estaba en la costa, Daniel Hendler estaba ac\u00e1 muy cerca, Ver\u00f3nica LLin\u00e1s estaba como a 30 kil\u00f3metros y as\u00ed con todos, con Pablo Pintos tuvimos que hacerlo online y combinar horarios.<\/strong><\/p>\n

-En una entrevista usted sostuvo que el proyecto tuvo dificultades para contar con apoyo del INCAA durante el gobierno de Mauricio Macri \u00bfQu\u00e9 fue lo que sucedi\u00f3?<\/strong>
-Con respecto al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisules, el INCAA, si no existiera dicho ente esta pel\u00edcula tampoco hubiera podido ser posible. Es una instituci\u00f3n que hay que defender y alimentar para que al cine nacional se le provean los elementos y nuestra cinematograf\u00eda tenga presencia en el mundo. A veces aparecen en el horizonte posibilidades de que los fondos de dicho ente sean administrados desde otro lugar como el Ministerio de Economia, cosa que ser\u00eda un error imperdonable. El proyecto en el Instituto estuvo complicado para presentarlo, fue en 2017, est\u00e1bamos bajo una administraci\u00f3n que no era fluida ni sent\u00edamos que pudi\u00e9ramos avanzar. <\/strong>Lo que s\u00ed debemos valorar mucho es la gente que trabaja en el Instituto que siempre tuvieron una actitud de mucho apoyo, no hablo de la conducci\u00f3n pol\u00edtica sino los trabajadores. Si hay alguien que supo navegar contra aguas turbulentas fue Liliana Mazure<\/strong> como productora, que siempre estuvo del lado de los que trabajan cuando le toc\u00f3 estar al frente del Instituto y de nuestro cine nacional. Es vital que exista ese Instituto con fondos p\u00fablicos para poder producir en paralelo y m\u00e1s all\u00e1 de lo que se produce en y para las plataformas, si bien le dan trabajo a gente del quehacer cinematogr\u00e1fico responden a paradigmas, formas y f\u00f3rmulas que tienen un l\u00edmite, ni bueno ni malo. No hay un pa\u00eds excepto Hollywood que pueda tener un cine independiente para poder abordar historias y tem\u00e1ticas que tengan que ver con nosotros y nuestra cosmovisi\u00f3n del mundo. Por eso es fundamental que el INCAA siga teniendo autarqu\u00eda y que siga recibiendo los fondos espec\u00edficos que en este momento est\u00e1n jaqueadas por la realidad, incluso la asistencia a salas.<\/strong> Tenemos muchos frentes con respecto a los derechos de autor, hay que dar una gran batalla en ese sentido. Las plataformas llegaron para quedarse pero no para nosotros, al menos de nosotros depende que esto no suceda.<\/p>\n

-En ese sentido \u00bfQu\u00e9 expectativas tiene con su pel\u00edcula?<\/strong>
-Con Lunaticos mi deseo es que funcione como una pel\u00edcula que convoque p\u00fablico. Para m\u00ed ganarle p\u00fablico a las grandes producciones que llegan de Hollywood y del mundo de las plataformas es una batalla pol\u00edtica, no solo por un tema de contenidos sino por ocupar nuestros espacios, nuestra mirada sobre el mundo. Si vamos a contar nuestro cambalache o nuestra Biblia y el calef\u00f3n, al menos hag\u00e1moslo desde nuestro punto de vista. <\/strong>Tenemos ra\u00edces literarias, en mi caso me remonto a la picaresca espa\u00f1ola, a la risa y el espanto. Tratando de explicarles la palabra picaresca a colegas de otros pa\u00edses, me llev\u00f3 un rato pero finalmente lo entendieron. El INCAA pas\u00f3 una temporada oscura durante el macrismo, de eso no cabe duda. Me refiero sobre todo cuando echaron, por ejemplo, a Alejandro Casetta, alguien del cine que hab\u00eda puesto la idea de invertir en proyectos de la escritura para que los guionistas pudieran trabajar cuando ganaban un concurso. Lamentablemente no les gust\u00f3 ese proyecto.<\/p>\n

-Esta pel\u00edcula promete mucho parecerse a la realidad actual, o no?<\/strong>
-Si, si uno lee las noticias acerca del aterrizaje inminente de Nancy Pelosi en Taiwan;<\/strong> la respuesta del presidente chino, que llam\u00f3 a Joe Biden para anticiparle que el que juega con fuego se quema, y la advertencia de utilizar todos los medios disponibles para mantener la integridad de su territorio, teniendo en cuenta eso, y el aterrizaje de Pelosi pese a todas las advertencias, m\u00e1s las bolsas que empezaron a sacudirse, sin duda los que vean la pel\u00edcula sacar\u00e1n sus conclusiones. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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