{"id":23115,"date":"2022-08-13T12:16:18","date_gmt":"2022-08-13T12:16:18","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/08\/13\/martha-argerich-brillo-en-el-colon-en-un-nuevo-regreso-a-la-argentina\/"},"modified":"2022-08-13T12:16:18","modified_gmt":"2022-08-13T12:16:18","slug":"martha-argerich-brillo-en-el-colon-en-un-nuevo-regreso-a-la-argentina","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/08\/13\/martha-argerich-brillo-en-el-colon-en-un-nuevo-regreso-a-la-argentina\/","title":{"rendered":"Martha Argerich brill\u00f3 en el Col\u00f3n en un nuevo regreso a la Argentina"},"content":{"rendered":"
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Foto: Teatro Col\u00f3n \/ Arnaldo Colombaroli <\/figcaption><\/figure>\n

La pianista Martha Argerich<\/strong> brill\u00f3 la noche del viernes en el Teatro Col\u00f3n<\/strong> al dar inicio al festival musical que lleva su nombre con una gala que arranc\u00f3 con el bell\u00edsimo Concierto para piano y orquesta en sol mayor del compositor franc\u00e9s Maurice Ravel.<\/p>\n

Acompa\u00f1ada por la Filarm\u00f3nica de Buenos Aires<\/strong> bajo la direcci\u00f3n de Charles Dutoit<\/strong>, que fuera pareja y compa\u00f1ero musical de Argerich en innumerables aventuras musicales, la pianista argentina logr\u00f3 momentos de estallada belleza en una interpretaci\u00f3n s\u00f3lida, profunda y sin amaneramientos para una obra que Ravel (1875-1937) escribi\u00f3 en su etapa adulta, estren\u00f3 en Par\u00eds en 1932 y es una de las m\u00e1s valiosas de su repertorio.<\/p>\n

Escrita entre 1929 y 1931 despu\u00e9s de un exitoso viaje de Ravel por Am\u00e9rica del Norte, el Concierto para piano en sol mayor<\/strong>, trasluce en su primer movimiento el contacto que el creador de El Bolero estableci\u00f3 en Estados Unidos con el jazz y con Gershwin a trav\u00e9s de figuras que visitan a la distancia sonoridades de la m\u00fasica nacida en Nueva Orle\u00e1ns y que exigen del piano no s\u00f3lo una destreza superior (el propio Ravel no se atrevi\u00f3 a tocarla en vivo y dej\u00f3 en manos de la pianista Marguerite Long su estreno) sino que propone al mismo tiempo un lirismo desbordante, aunque siempre contenido.<\/p>\n

El punto culminante es quiz\u00e1 el comienzo leve, introspectivo y misterioso del piano en el segundo movimiento (Adagio assai), probablemente uno de los grandes momentos de la literatura pian\u00edstica del siglo 20, donde Argerich expres\u00f3 una madurez conceptual inaudita<\/strong>, materializando una sonoridad pura y seca pero rebosante de significancias afectivas, unas leves a\u00f1oranzas que algo recuerdan del mejor Erik Satie y que la pianista transit\u00f3 con una cercan\u00eda abrumadora, en una de las m\u00e1ximas expresiones que puede tener ese fragmento musical en la actualidad.<\/p>\n

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Foto: Teatro Col\u00f3n \/ Arnaldo Colombaroli <\/figcaption><\/figure>\n

Pasando luego al Presto (tercer movimiento), alegre, \u00e1gil y carism\u00e1tico, donde ya no quedan recuerdos de la sonoridad jazz\u00edstica que asom\u00f3 de a momentos en el primer movimiento y donde piano y orquesta se mueven en otras tradiciones en un entrelazamiento siempre vibrante, aunque suelto y gracioso que parece tallado en una orfebrer\u00eda pentagram\u00e1tica perfecta.<\/p>\n

Con esa deliciosa apertura del Festival, la pianista argentina se despidi\u00f3 del escenario, aunque antes del entreacto de la gala se dio el lujo de volver para tocar a cuatro manos<\/strong> una pieza con su nieto de 11 a\u00f1os<\/strong>, que se present\u00f3 en el proscenio del m\u00e1ximo coliseo argentino con una camiseta de la Selecci\u00f3n Argentina con el 10 en la espalda, vestido como una peque\u00f1a estrella de rock.<\/p>\n

Si la primera parte de la gala estuvo bajo el influjo de la figura carism\u00e1tica y absorbente de Argerich, en la segunda, en la que la Filarm\u00f3nica acometi\u00f3 la inigualable Sinfon\u00eda Fant\u00e1stica de Hector Berlioz (1803-1869<\/strong>), dej\u00f3 de manifiesto la estatura gigante y el inconmensurable talento del director de orquesta suizo Charles Dutoit.<\/p>\n

Obra program\u00e1tica del primer romanticismo, la Sinfon\u00eda Fant\u00e1stica, escrita en 1830, relata las turbulencias de un amor no correspondido y engarza, con atrapantes cadencias e impensadas propuestas interpretativas, un universo sonoro insospechado bajo un concepto musical de una modernidad que podr\u00eda llegar a asustar.<\/p>\n

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Foto: Teatro Col\u00f3n \/ Arnaldo Colombaroli <\/figcaption><\/figure>\n

Son tantas las sonoridades de los distintos instrumentos que convoca y pone en juego la escritura de Berlioz que aun cuando uno haya escuchado esta sinfon\u00eda cientos de veces en reproducciones discogr\u00e1ficas, nada puede igualar el milagro de presenciar esta maravilla en vivo, con los instrumentos sonando sin amplificaciones ante uno en la gran sala de un teatro.<\/p>\n

Aqu\u00ed, el pulso maestro de Dutoit, consigui\u00f3 darle al conjunto toda la luminosidad, el destello y hasta la furia propias del texto musical pero, al mismo tiempo, sin cargar las tintas excesivamente, evitando hacerlo descarrilar pero conduci\u00e9ndolo al borde del abismo que imagin\u00f3 Berlioz para mantenerlo en un territorio m\u00e1gico pero posible.<\/p>\n

La belleza insondable del segundo movimiento titulado Un baile, y que constituye efectivamente una pieza bailable de punta a punta que impulsa el cuerpo hacia el movimiento y abarca quiz\u00e1s todas las expresiones posibles del vals y los destellos extra\u00f1os que hacen s\u00edntesis perfecta en el cuarto y quinto movimientos (Marcha del suplicio y Sue\u00f1o de una noche de sabat), creciendo hacia un final glorioso y metaf\u00edsico, constituyeron momentos inolvidables de una gala que quedar\u00e1 en el recuerdo<\/strong> de todos los que asistieron la noche del viernes al Col\u00f3n. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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