{"id":23440,"date":"2022-08-21T19:55:01","date_gmt":"2022-08-21T19:55:01","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/08\/21\/diversidad-y-riesgo-del-cine-argentino-en-la-muestra-doc-buenos-aires\/"},"modified":"2022-08-21T19:55:01","modified_gmt":"2022-08-21T19:55:01","slug":"diversidad-y-riesgo-del-cine-argentino-en-la-muestra-doc-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/08\/21\/diversidad-y-riesgo-del-cine-argentino-en-la-muestra-doc-buenos-aires\/","title":{"rendered":"Diversidad y riesgo del cine argentino en la muestra Doc Buenos Aires"},"content":{"rendered":"
\"Casi
\u00abCasi todo sucede en los sue\u00f1os\u00bb. <\/figcaption><\/figure>\n

La \u00f3pera prima de Yaela Gottlieb \u00abNo hay regreso a casa\u00bb, la \u00faltima pel\u00edcula del prol\u00edfico documentalista Andr\u00e9s Habegger, \u00abCasi todo sucede en los sue\u00f1os\u00bb; y el corto \u00abUna serie de problemas matem\u00e1ticos\u00bb de Mariano Donoso, son las pel\u00edculas argentinas que participan en la 22\u00aa edici\u00f3n de la muestra internacional de cine documental Doc Buenos Aires,<\/strong> que se desarrollar\u00e1 de manera presencial y online en Buenos Aires entre el 24 y el 28 de agosto.<\/p>\n

La muestra, que se propone como una vidriera del estado actual del cine documental en el mundo<\/strong>, est\u00e1 conformada por la secci\u00f3n Planos de todo el Mundo, retrospectivas en la obra de los alemanes Gerd Roscher y Yulia Lokshina, un foco en las pel\u00edculas del argentino Mart\u00edn Sol\u00e1, el homenaje al realizador y cr\u00edtico Jean-Louis Comolli – habitual colaborador de la muestra quien falleci\u00f3 este a\u00f1o- y diferentes actividades especiales en la Sala Leopoldo Lugones (Av. Corrientes 1529) y la Sala Mario Soffici-DAC (Vera 559).<\/strong><\/p>\n

Adem\u00e1s, la 22\u00aa edici\u00f3n del Doc Buenos Aires tendr\u00e1 dos salas virtuales, el sitio Docbsas.com<\/a> y Vivamoscultura.buenosaires.gob.ar.<\/a><\/p>\n

Del orden estrictamente personal, en \u00abNo hay regreso a casa\u00bb Yaela Gottlieb indaga sobre la vida de su padre, con un pasado difuminado por el traslado en la infancia de Rumania a Israel y una cantidad de zonas oscuras que determinan una identidad opaca, que pone en tensi\u00f3n el presente de la propia realizadora.<\/p>\n

\u00abAntes mi padre no sol\u00eda hablar mucho de su pasado as\u00ed que un d\u00eda lo grab\u00e9 y le ped\u00ed que me contara todo por \u00fanica vez\u00bb,<\/strong> cuenta Gottlieb a T\u00e9lam sobre el origen de la pel\u00edcula.<\/p>\n

El pedido de la hija a su padre comprende el requerimiento de explicaciones, cotejar fechas, dar cuenta de inexactitudes en una comunicaci\u00f3n a todas luces inc\u00f3moda entre ambos y llena de imposiciones paternales que la realizadora trata de superar.<\/p>\n

\u00abFue un trabajo realmente artesanal, de ir juntando una pieza con la otra e ir buscando, encontrando y desechando\u00bb explica la directora.<\/p>\n

\"Yaela
Yaela Gottlieb presenta \u00abNo hay regreso a casa\u00bb. <\/figcaption><\/figure>\n

Con una puesta que incluye recursos como mapas online, anotaciones en cuadernos y videollamadas, \u00abNo hay regreso a casa\u00bb va armando el rompecabezas de una vida y tal vez involuntariamente, define las herramientas de los migrantes en el presente, de ese misterioso hombre mayor pero tambi\u00e9n de la propia Gottlieb, de origen peruano y luchando por encontrar su lugar en Buenos Aires.<\/p>\n

De car\u00e1cter introspectivo, \u00abCasi todo sucede en los sue\u00f1os\u00bb <\/strong>es un ensayo documental filmado durante el per\u00edodo m\u00e1s duro del aislamiento por la pandemia en 2020, \u00abel momento de estar en un lugar muy interior, con muchas posibilidades de observar los movimientos de la luz, observar objetos que me llevaban a mi infancia, al lugar de la memoria\u00bb, recuerda Andr\u00e9s Habegger (\u00abEl (im) posible olvido\u00bb, \u00abImagen final\u00bb, \u00abHistorias cotidianas\u00bb).<\/p>\n

\u00abLo que me empez\u00f3 a suceder es que en la medida que dejaba transcurrir el tiempo, empec\u00e9 a modificar la mirada\u00bb<\/strong>, cuenta el director; un tiempo de miradas profundas que lo llevaron a reflexionar sobre su propio lugar en el cine como documentalista.<\/p>\n

\u00abLa pel\u00edcula es una reflexi\u00f3n sobre mi propia mirada, sobre qu\u00e9 miro cuando miro, cuando filmo y qu\u00e9 filmo cuando miro\u00bb, afirma el realizador, \u00abdespu\u00e9s de haber hecho varios documentales con la memoria, con la investigaci\u00f3n, con sucesos externos o que est\u00e1n ah\u00ed y uno se vincula con ellos, en este caso me pregunt\u00e9 sobre cu\u00e1les son las im\u00e1genes que merecen ser filmadas\u00bb.<\/p>\n

Lejos de la identidad en conflicto de \u00abNo hay regreso a casa\u00bb o la reflexi\u00f3n sobre la mirada de \u00abCasi todo sucede en los sue\u00f1os\u00bb, Mariano Donoso (\u00abBuenos Aires al Pac\u00edfico\u00bb, \u00abRadiograf\u00eda del desierto\u00bb, \u00abOpus\u00bb) se acerca al grado cero de la abstracci\u00f3n con \u00abUna serie de problemas matem\u00e1ticos\u00bb.<\/strong><\/p>\n

La pel\u00edcula del sanjuanino explora un algoritmo creado por el matem\u00e1tico ruso Andr\u00e9i Andr\u00e9yevich M\u00e1rkov, \u00abque se utiliza para predecir con bastante exactitud cualquier modelo de procesos aleatorios que pueda ser estudiado\u00bb, explica, \u00aby el ser humano pertenece pr\u00e1cticamente por competo a ese reino, al campo de lo azaroso\u00bb, destaca.<\/p>\n

\u00abLa pel\u00edcula nace con el estudio de publicaciones matem\u00e1ticas aplicadas a la comunicaci\u00f3n humana\u00bb<\/strong>, dice Donoso en relaci\u00f3n a la g\u00e9nesis de \u00abUna serie de problemas matem\u00e1ticos\u00bb.<\/p>\n

\u00abVer la imagen de alguien soldando o reparando un aparato me estremece, porque de todos los ordenamientos posibles en un campo de pixeles, de todos los avatares posibles en el flujo de datos, el tiempo deviene en alguien soldando\u00bb, plantea apasionadamente el director, que al ser consultado sobre la posible vinculaci\u00f3n entre las matem\u00e1ticas y el texto po\u00e9tico, sentencia: \u00abUn concepto matem\u00e1tico es necesariamente poes\u00eda\u00bb.<\/p>\n

Si bien los tres realizadores de las producciones nacionales transitan caminos diferentes, todos destacan la importancia del Doc Buenos Aires como un espacio de pertenencia, aprendizaje y difusi\u00f3n del cine documental.<\/p>\n

\"El
El festival tendr\u00e1 tambi\u00e9n proyecciones virtuales. <\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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