{"id":23541,"date":"2022-08-23T21:56:20","date_gmt":"2022-08-23T21:56:20","guid":{"rendered":"https:\/\/es.digitaltrends.com\/?p=958441"},"modified":"2022-08-23T21:56:20","modified_gmt":"2022-08-23T21:56:20","slug":"como-se-hicieron-los-efectos-especiales-en-stranger-things-4","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/08\/23\/como-se-hicieron-los-efectos-especiales-en-stranger-things-4\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo se hicieron los efectos especiales en Stranger Things 4"},"content":{"rendered":"

La temporada 4 de Stranger Things<\/a> someti\u00f3 a los ni\u00f1os de Hawkins, Indiana, a algunas de las experiencias m\u00e1s aterradoras que han tenido hasta ahora (lo que dice mucho) mientras luchaban contra una nueva amenaza de la dimensi\u00f3n siniestra conocida como el Upside Down. Tambi\u00e9n prob\u00f3 el temple de los equipos de efectos visuales de la serie, que ten\u00edan la tarea de entregar las escenas m\u00e1s masivas y explosivas del \u00e9xito de Netflix<\/strong> <\/a>hasta el momento, as\u00ed como algunos de sus entornos m\u00e1s espantosos y de pesadilla.<\/p>\n

Entre los estudios de efectos visuales que trabajaron en la temporada 4 de Stranger Things <\/em>se encontraba Scanline VFX<\/a>, un estudio ganador de un Emmy y nominado al Oscar responsable de crear magia cinematogr\u00e1fica en Game of Thrones de<\/em> HBO y Captain America: The Winter Soldier<\/em> de Marvel, entre otros proyectos. El equipo de Scanline cre\u00f3 m\u00e1s de 220 tomas en ocho episodios de la temporada, incluidas las espeluznantes secuelas de la masacre en Hawkins Lab y varios elementos del Upside Down y las \u00abgrietas\u00bb en forma de portal entre nuestro mundo y esa dimensi\u00f3n oscura. Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre su trabajo en la temporada, Digital Trends habl\u00f3 con Justin Mitchell<\/a>, supervisor de efectos visuales de Scanline en Stranger Things<\/em>.<\/p>\n

[Nota: La siguiente entrevista incluye una discusi\u00f3n de los puntos clave de la trama, y sorpresas, de la temporada 4 de la serie.]<\/em><\/p>\n

\"Eleven<\/figure>\n

Su equipo trabaj\u00f3 en el interior de Hawkins Lab despu\u00e9s de que casi todos fueron aniquilados, con toda la sangre y los cuerpos y la destrucci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 implica ese tipo de trabajo? Parece espantoso.<\/strong><\/p>\n

Justin Mitchell:<\/strong> La mayor parte de nuestro trabajo en esa secuencia involucr\u00f3 pintura mate digital. Hubo una masacre, y hab\u00eda ordenanzas y ni\u00f1os que estaban todos muertos en el suelo, y sangre y azulejos agrietados en las paredes donde la gente hab\u00eda sido aplastada contra ellos. Y hab\u00eda mucha desfiguraci\u00f3n por todas partes, extremidades rotas y dem\u00e1s, porque cuando Uno, o Vecna, mata a sus v\u00edctimas, lo hace rompiendo sus brazos y piernas y asomando los ojos, lo cual es bastante macabro.<\/p>\n

Con los ni\u00f1os, crear\u00edamos representaciones digitales tridimensionales de ellos, luego crear\u00edamos una pintura mate de sus extremidades en un estado roto. Esto se debe a que cuando fueron filmados, los ni\u00f1os estaban en poses de aspecto desfigurado, pero no hab\u00eda pr\u00f3tesis y muy poco trabajo de maquillaje hecho. As\u00ed que el trabajo consisti\u00f3 en gran medida en tratar de demostrar que sus huesos se hab\u00edan roto, as\u00ed como aumentar el da\u00f1o en ese espacio.<\/p>\n

Es m\u00e1s que solo agregar un poco de salpicaduras de sangre.<\/strong><\/p>\n

Definitivamente, s\u00ed.<\/p>\n

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\"Un<\/figure>\n

Su equipo tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en la ruptura con el Upside Down que vemos en el tr\u00e1iler de Eddie, y algunos otros que aparecen a lo largo de la temporada. \u00bfQu\u00e9 se utiliz\u00f3 para crear el aspecto de esos elementos?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, las grietas fueron definitivamente un tema recurrente para nosotros en esta temporada. Creamos grietas de todas las formas y tama\u00f1os, y las grietas no solo ten\u00edan que aparecer, sino viajar a trav\u00e9s de todo tipo de materiales diferentes. [Tuvieron que atravesar] las tablas en el piso de un \u00e1tico, a trav\u00e9s de la gente, a trav\u00e9s del remolque de Eddie, y a trav\u00e9s del paisaje, los \u00e1rboles y los edificios, finalmente chocando en el centro de Hawkins. Incluso hubo una grieta que atraves\u00f3 un lago.<\/p>\n

As\u00ed que tuvimos que explorar realmente c\u00f3mo crear un poco de tejido conectivo entre todas esas diferentes grietas y hacerlas todas consistentes. Se bas\u00f3 en gran medida en el precedente establecido de temporadas anteriores. Las grietas hab\u00edan aparecido en esas temporadas, as\u00ed que tomamos prestado del lenguaje que ya estaba establecido, pero realmente no se hab\u00edan visto en esta escala o movi\u00e9ndose de la manera en que las imaginamos esta temporada.<\/p>\n

Una cosa es que est\u00e9n presentes, pero que realmente se muevan cambia las cosas, supongo.<\/strong><\/p>\n

Lo hace. Los elementos que compon\u00edan las grietas eran a menudo una especie de simulaci\u00f3n de cuerpo r\u00edgido si se trataba de un edificio que se derrumbaba en una grieta o suelo que se estaba abriendo, o tablones de madera que se estaban rompiendo. Pero luego estaba el tipo de molde carnoso que surgi\u00f3 de los lados de las grietas, que en realidad fue \u00fatil para crear una especie de zona de transici\u00f3n entre la fotograf\u00eda real en la toma y los elementos CG.<\/p>\n

Tambi\u00e9n estaban las enredaderas que se arrastraban desde el Upside Down, a trav\u00e9s de la abertura de la grieta. Las vides son una parte muy importante de Stranger Things<\/em>, particularmente en esta temporada, ya que operan como una extensi\u00f3n de Vecna, parte de su mente colmena. Y tambi\u00e9n estaba la membrana, una especie de barrera carnosa que abarca el ancho de una grieta. La membrana b\u00e1sicamente sirve como una puerta entre el lado derecho hacia arriba y el Upside Down, y una vez que pasas a trav\u00e9s de esa membrana, est\u00e1s al otro lado de ese mundo.<\/p>\n

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Y luego tienes que encenderlo todo, tambi\u00e9n.<\/strong><\/p>\n

Claro. Esa luz roja y \u00e1mbar que brilla desde las grietas era una parte importante del lenguaje de ese universo, particularmente porque muchas de nuestras escenas estaban ambientadas por la noche y era importante mostrar las grietas viajando, lo que a veces era dif\u00edcil de hacer en la oscuridad. Esa luz roja funcionaba para poner luz en la grieta en s\u00ed, pero tambi\u00e9n para iluminar edificios o \u00e1rboles vecinos, ese tipo de cosas.<\/p>\n

Particularmente para las grietas, parece que tuviste que mezclar muchos elementos introducidos en temporadas anteriores en una sola toma cohesiva. \u00bfEs eso exacto?<\/strong><\/p>\n

Creo que es justo decir que s\u00ed. No hab\u00eda trabajado en Stranger Things<\/em> anteriormente, pero nuestra compa\u00f1\u00eda trabaj\u00f3 en la tercera temporada en la base subterr\u00e1nea rusa donde estaban tallando la grieta. Investigamos mucho y tratamos de construir a partir de la tradici\u00f3n existente de Stranger Things<\/em>. Como espect\u00e1culo, han crecido mucho. Al principio, los presupuestos eran bastante peque\u00f1os y muchas cosas se hac\u00edan de una manera pr\u00e1ctica. Ahora son un producto estrella de Netflix, por lo que los presupuestos son m\u00e1s significativos y hay m\u00e1s manos en la cubierta y hay m\u00e1s tiempo, as\u00ed que tratamos de subir un poco la apuesta.<\/p>\n

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Tu equipo trabaj\u00f3 mucho en el episodio 9, incluidos los interiores de la casa Creel con sus enredaderas y su atm\u00f3sfera espeluznante. \u00bfQu\u00e9 se utiliz\u00f3 para crear ese ambiente de casa embrujada?<\/strong><\/p>\n

De hecho, ten\u00edan la casa Creel en el set, as\u00ed que creamos una r\u00e9plica digital de lo que exist\u00eda, en lugar de crear todo. Lo que hicimos en la Casa Creel principalmente fue agregar las enredaderas que los ni\u00f1os pisan cuidadosamente \u2026<\/p>\n

Hasta que no lo hacen\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, exactamente. No funciona tan bien. En \u00faltima instancia, son agarrados por esas enredaderas y sostenidos contra la pared, pero por supuesto, logran escapar. Entonces, las vides estaban todas animadas. Hab\u00eda algunas enredaderas pr\u00e1cticas que se vest\u00edan en el set, y el departamento de arte tambi\u00e9n puso enredaderas en las paredes, as\u00ed que tratamos de igualar la est\u00e9tica que hab\u00eda all\u00ed. Pero las enredaderas vestidas en el set en realidad no se mov\u00edan, mientras que la nuestra se mov\u00eda. As\u00ed que tuvimos que combinar las enredaderas y el tramo inferior, que son aspectos importantes de Stranger Thing<\/em>s\u2026<\/p>\n

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\u00bfEl tramo inferior?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, esa es la materia que es casi como una piel de serpiente, esa estructura de telara\u00f1a que a menudo aparece en los bordes de las grietas y alrededor de las enredaderas. En realidad, est\u00e1 hecho de pl\u00e1stico de burbujas derretido. Creamos una representaci\u00f3n digital de ella, pero en el set as\u00ed es como se hace. As\u00ed que tambi\u00e9n tuvimos que crear un tramo inferior digital en nuestras secuencias. Puedes verlo en el tr\u00e1iler de Eddie cuando la grieta se est\u00e1 expandiendo, y las escenas en las que los ni\u00f1os atraviesan la grieta. Tambi\u00e9n aparece en la casa Creel y la secuencia de la habitaci\u00f3n del arco iris donde Eleven est\u00e1 luchando contra One y finalmente talla una grieta a trav\u00e9s de \u00e9l en la pared detr\u00e1s de \u00e9l.<\/p>\n

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Mencionaste esta escena anteriormente, pero cu\u00e9ntame m\u00e1s sobre la gran secuencia de destrucci\u00f3n de final de temporada con Hawkins destrozado por las cuatro grietas que se unen. Ten\u00edas que crear eso en un entorno nocturno y luego lo vemos de nuevo a la luz del d\u00eda. \u00bfC\u00f3mo evolucion\u00f3 esa escena?<\/strong><\/p>\n

Ten\u00edamos una representaci\u00f3n digital de Hawkins, y a veces hab\u00eda placas [de c\u00e1mara] que se usaban en ella, y algunas eran completamente CG. Eso nos dio control sobre la iluminaci\u00f3n, pero tuvimos que doblar un poco el lenguaje del entorno para que funcionara durante el d\u00eda. La iluminaci\u00f3n roja no funciona tan bien [durante el d\u00eda], por ejemplo, porque compite con la luz del d\u00eda. La desventaja all\u00ed es que puedes ver la reflectividad del moho carnoso y la naturaleza f\u00edsica de las vides y su viscosidad durante el d\u00eda. Pero todo se bas\u00f3 en la misma configuraci\u00f3n y lenguaje, en \u00faltima instancia.<\/p>\n

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\u00bfHubo alguna toma que result\u00f3 ser m\u00e1s complicada de lo que esperabas? \u00bfAlg\u00fan desaf\u00edo inesperado que surgi\u00f3 con escenas particulares?<\/strong><\/p>\n

Siempre hay desaf\u00edos, pero a menudo no son las cosas que esperas. Esa gran pen\u00faltima secuencia en Hawkins ten\u00eda muchos elementos complejos y capas en las que trabajar, por lo que era compleja, pero eso es diferente de ser realmente problem\u00e1tico. Sin embargo, la secuencia de la casa Creel fue un desaf\u00edo, porque cuando filmaron esa secuencia, hab\u00eda mucha atm\u00f3sfera en el set real y los ni\u00f1os caminaban con linternas y las iluminaban en las enredaderas para mirar a d\u00f3nde iban. Tuvimos que combinar todo ese movimiento de la linterna para que la iluminaci\u00f3n de los elementos CG cambie cuando fueron golpeados por las linternas de la misma manera que los elementos pr\u00e1cticos se iluminaron en el set.<\/p>\n

Lo que lo hizo especialmente complicado fue que el haz de una linterna tambi\u00e9n ilumina el polvo o el humo en el aire. Est\u00e1bamos superponiendo elementos [de efectos visuales] frente a los ni\u00f1os y detr\u00e1s de ellos mientras caminaban, y tambi\u00e9n ten\u00edamos que hacer coincidir la densidad de la atm\u00f3sfera y la luz que pasaba a trav\u00e9s de ella junto con la iluminaci\u00f3n en las superficies reales. Esas cosas fueron algunas de las cosas m\u00e1s dif\u00edciles de integrar adecuadamente.<\/p>\n

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Finalmente, tengo que preguntar: \u00bfC\u00f3mo es trabajar en un proyecto tan grande como Stranger Things<\/em>?
<\/strong><\/p>\n

No podr\u00eda estar m\u00e1s feliz. Fue incre\u00edble. Estaba encantado de tener la oportunidad de trabajar en Stranger Things<\/em>. Es un espect\u00e1culo que me ha encantado independientemente de los efectos visuales, que han sido realmente estelares a lo largo de las temporadas. Soy un fan. Recuerdo los a\u00f1os 80 como el apogeo de mi adolescencia, as\u00ed que tener eso en el tel\u00f3n de fondo solo se suma a la alegr\u00eda de ver el programa. Creo que los Duffer han hecho un trabajo incre\u00edble al crear un equilibrio entre g\u00e9neros y estilos en alg\u00fan lugar entre Steven Spielberg y Stephen King.<\/p>\n

El g\u00e9nero de terror y aventura es muy divertido y la narraci\u00f3n es excelente. Sin embargo, a veces es un poco agridulce como artista de efectos visuales que trabaja en algo que realmente disfrutas, ya que obtienes los spoilers y sabes lo que va a suceder antes de que todos los dem\u00e1s lo hagan. Pero estaba realmente emocionado de trabajar en el programa y fue una gran experiencia.<\/p>\n

La Temporada 4 de <\/em>Stranger Things ya est\u00e1 disponible en Netflix.<\/em><\/p>\n

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