{"id":24972,"date":"2022-10-03T18:48:46","date_gmt":"2022-10-03T18:48:46","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/10\/03\/el-instituto-de-cine-esta-desguazado-me-da-pena-que-no-tenga-la-fuerza-que-supo-tener\/"},"modified":"2022-10-03T18:48:46","modified_gmt":"2022-10-03T18:48:46","slug":"el-instituto-de-cine-esta-desguazado-me-da-pena-que-no-tenga-la-fuerza-que-supo-tener","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2022\/10\/03\/el-instituto-de-cine-esta-desguazado-me-da-pena-que-no-tenga-la-fuerza-que-supo-tener\/","title":{"rendered":"\u00abEl Instituto de Cine est\u00e1 desguazado. Me da pena que no tenga la fuerza que supo tener\u00bb"},"content":{"rendered":"
\"Caetano
Caetano en acci\u00f3n, durante la filmaci\u00f3n de \u00abTogo\u00bb en Montevideo. <\/figcaption><\/figure>\n

S\u00f3lo las clases pudientes y las grandes productoras van a poder filmar en Argentina en el panorama actual, si no se invierte en cultura, es una de las reflexiones de Israel Adri\u00e1n Caetano, uno de lo directores del cine argentino m\u00e1s relevante de los \u00faltimos 30<\/strong> a\u00f1os<\/strong> y que este mi\u00e9rcoles estrena \u00abTogo\u00bb, su nueva cinta, por Netflix.<\/p>\n

\u00abEl Instituto de Cine est\u00e1 desguazado. Me da mucha pena que no tenga la fuerza que supo tener. <\/strong>Todos venimos de ah\u00ed, desde (Leonardo) Favio hasta Lucrecia (Martel) o (Pablo) Trapero. Me preocupa que las nuevas generaciones no tengan esa posibilidad y que el cine quede definitivamente en manos de gente pudiente o de clases altas\u00bb, dijo Caetano a T\u00e9lam.<\/p>\n

El director nacido en Montevideo<\/strong>, pero con una carrera basada en Argentina con ic\u00f3nicas pel\u00edculas como \u00abPizza, birra y faso\u00bb<\/strong> (en codirecci\u00f3n con Bruno Stagnaro), \u00abBolivia\u00bb <\/strong>y \u00abFrancia\u00bb<\/strong>, volvi\u00f3 a sus ra\u00edces de bajo presupuesto con \u00abTogo\u00bb,<\/strong> la cual iba a filmar \u00abde todas formas, con o sin Netflix\u00bb.<\/p>\n

\u00abEmpec\u00e9 a pensar en una pel\u00edcula que pudiera hacer sin la necesidad de tener a nadie alrededor. La escrib\u00ed y ya que ten\u00eda un v\u00ednculo con Netflix, se me ocurri\u00f3 ver si lo pod\u00eda aprovechar. Sin Netflix, tal vez hubiera sido otro valor de producci\u00f3n, hubiera llevado m\u00e1s tiempo<\/strong> y hubiera habido m\u00e1s complicaciones, pero yo ten\u00eda ganas de filmar\u00bb, dijo.<\/p>\n

Con el protag\u00f3nico de Diego Alonso (\u00abOkupas\u00bb)<\/strong>, el regreso de Caetano al cine tras \u00abEl otro hermano\u00bb (2015) narra quince d\u00edas en la vida de \u00abTogo\u00bb, un cuidacoches que se ve amenazado por un grupo narco que quiere quitarle la cuadra para expandir sus negocios. Con ribetes de thriller, el director de \u00abTumberos\u00bb y \u00abPuerta 7\u00bb<\/strong> apela a su reconocido hero\u00edsmo citadino para crear una especie de western, en el que este homeless debe lidiar con una juventud que lo quiere correr del medio.<\/p>\n

\u00abEl western tiene que ver con la gente que defiende el territorio que les pertenece. Tambi\u00e9n es una persona que dice que no a lo que ya est\u00e1 establecido, es alguien que se enfrenta a la ley y en un lugar sin ley es la ley del m\u00e1s fuerte\u00bb, dijo el director.<\/p>\n

\u00abEl fen\u00f3meno de los cuidacoches en Uruguay es bastante particular<\/strong> -explic\u00f3 respecto al germen de la historia-, no es lo mismo que en Argentina, son una clase social con una suerte de mendicidad solapada. No es algo organizado. Son como una sociedad paralela que funciona, de gente de la calle\u00bb.<\/p>\n

Togo cuenta con un pasado que quiere corregir. Con un esposa fallecida y una hija en rehabilitaci\u00f3n, se encuentra con la aparici\u00f3n de Mercedes, una adolescente de clase alta, con problemas psiqui\u00e1tricos y que encuentra en \u00e9l y en su oficio de cuidacoches una riesgosa forma de libertad.<\/p>\n

\u00abLos problemas psiqui\u00e1tricos en Uruguay no son menores, tenemos la tasa de suicidios m\u00e1s grande de Latinoam\u00e9rica<\/strong>; somos el pa\u00eds en proporci\u00f3n con mayor consumo de antidepresivos. Entonces caminar por las calles de Montevideo hace que uno se tope con gente en la que no necesariamente la marginalidad tenga que ver con la pobreza, sino que hay con problemas psiqui\u00e1tricos\u00bb, se\u00f1al\u00f3 Caetano.<\/p>\n

Sin embargo, pese al pesimismo que pareciera aflorar de las palabras del realizador, todas sus pel\u00edculas dejan abierta una hendija a la esperanza, algo que el propio realizador quiere destacar: \u00abYo creo en la imagen del h\u00e9roe. Creo que hay dos formas de construir un producto art\u00edstico: o lo que a vos te gustar\u00eda que fuera el mundo o la forma que vos ten\u00e9s de retratar lo miserable que es. A m\u00ed me gusta un poco m\u00e1s lo primero. Me baso en la realidad<\/strong>, pero creo que alguien que la pasa mal no tiene ganas de ver pel\u00edculas donde la pasa mal\u00bb.<\/p>\n

\u00abCreo que es el \u00fanico instinto m\u00e1s noble que tenemos como seres humanos, que es lo que nos distingue como especie, que a la larga no somos animales obedientes gracias a Dios<\/strong> -agreg\u00f3-. Ella se enfrenta a ese poder que son esos padres que hablan en otro idioma, que no le dan pelota, que no se preocupan y no insisten, que lo \u00fanico que quieren es darle pastillas a su hija para que se mejore\u00bb.<\/p>\n

Con una ecl\u00e9ctica e intensa filmograf\u00eda, que incluye programas de televisi\u00f3n y videoclips, Caetano no dud\u00f3 en asegurar que el trabajo del director \u00abes como el del jugador de f\u00fatbol, un poco que si no se ejercita, te achanch\u00e1s\u00bb<\/strong> y, por ello, inst\u00f3 a que el Incaa recupere el papel que supo tener en apoyo al cine nacional.<\/p>\n

\u00abNosotros hace rato que no pisamos fuerte y entre el 96 y el 2015, el cine argentino estaba en todos los festivales, cosechando premios y espectadores argentinos que quer\u00edan ver cine argentino, con tem\u00e1ticas profundas y todo el tiempo renov\u00e1ndose y tratando de ser pioneros en esa sana competitividad. Hoy eso est\u00e1 perdido, est\u00e1 solo supeditado a las plataformas<\/strong>\u00ab, asegur\u00f3.<\/p>\n

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El trailer de \u00abTogo\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

-Caetano, en 2015, dec\u00edas que el p\u00fablico argentino eleg\u00eda el cine argentino. Hoy, por la cantidad de espectadores en sala, esa frase qued\u00f3 muy vieja.<\/strong><\/p>\n

-Hoy solamente podemos hacer pel\u00edculas para las plataformas y eso es porque no hay un apoyo realmente estatal. No digo que nadie venga a regalar plata, sino a apostar por una cultura. Si no tenemos una pol\u00edtica cultural vamos en v\u00edas de desaparici\u00f3n y a competir de manera muy desigual. Hoy se habla de \u00abArgentina, 1985\u00bb y es una en un a\u00f1o. Antes hab\u00eda caudales. Si esa posibilidad no existe va a quedar todo reducido a las grandes productoras, que son cinco en Argentina.<\/p>\n

-\u00bfPara que eso no suceda, vos cre\u00e9s que el apoyo tiene que salir desde el Incaa para los cineastas j\u00f3venes?<\/strong><\/p>\n

-Es como quitarle la escuela primaria a los cineastas quitar el Instituto de Cine. Y rendirse ante las necesidades del mercado, que tampoco es muy exigente. \u00bfCu\u00e1ntas pel\u00edculas que aborden temas sociales o pol\u00edticos te encontr\u00e1s en las plataformas? Poqu\u00edsimas. \u00bfY que aborden tem\u00e1ticas de clases bajas? Menos, casi ninguna dir\u00eda yo. Pero bueno, hace diez a\u00f1os eso no suced\u00eda. Ojal\u00e1 esta situaci\u00f3n se revierta, ojal\u00e1 el Estado invierta, porque cuando el Estado invirti\u00f3 los resultados fueron geniales. Toda la gente que est\u00e1 filmando para las plataformas fueron formados por el Estado, me incluyo tambi\u00e9n.<\/p>\n

\u00abEl Estado tiene que apoyar la cultura, sino vamos a hacer pel\u00edculas solamente comerciales y bajo la meritocracia de las productoras o las plataformas\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n

-\u00bfY en cu\u00e1nto a las tem\u00e1ticas de las pel\u00edculas?<\/strong><\/p>\n

-Vos me habl\u00e1s de una pel\u00edcula que se llama \u00ab1985\u00bb y es una pel\u00edcula que tienen que ir casi 30 a\u00f1os atr\u00e1s para poder interpelar a una sociedad hoy. La realidad nos queda lejos. Y la verdad es que las clases bajas son siempre las que han nutrido al cine de tem\u00e1ticas much\u00edsimo m\u00e1s interesantes que las clases medias. Hablo de Favio, pero puedo hablar de un mont\u00f3n de pel\u00edculas que conformaron un cine que ven\u00eda a interpelar a la sociedad. El de Bruno, (Daniel) Burman, todos venimos de ah\u00ed. Entonces negar eso y no defenderlo… Pero bueno, haber tenido un cineasta al frente del Instituto de Cine en un momento de pandemia y no haber tenido ninguna estrategia para que eso se sostuviera hizo que retrocedamos. Y tambi\u00e9n, cuando hay problemas econ\u00f3micos la cultura pasa a ser lo menor.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 cre\u00e9s que puede suceder con el auge de las plataformas?<\/strong><\/p>\n

-Est\u00e1 esa fantas\u00eda de que ahora, como hay plataformas, hay trabajo para todo, y el trabajo privado es s\u00faper selectivo. El Estado tiene que apoyar la cultura, sino vamos a hacer pel\u00edculas solamente comerciales y bajo la meritocracia de las productoras o las plataformas que quieren que tal o cual haga bien los deberes para tener su lugar. Se pierde lo democr\u00e1tico del cine, que era lo m\u00e1s lindo que tenemos en Argentina. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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