{"id":29621,"date":"2023-02-24T12:04:59","date_gmt":"2023-02-24T12:04:59","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/02\/24\/festival-de-berlin-2023-principales-tendencias-para-un-balance-muy-positivo\/"},"modified":"2023-02-24T12:04:59","modified_gmt":"2023-02-24T12:04:59","slug":"festival-de-berlin-2023-principales-tendencias-para-un-balance-muy-positivo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/02\/24\/festival-de-berlin-2023-principales-tendencias-para-un-balance-muy-positivo\/","title":{"rendered":"Festival de Berl\u00edn 2023: Principales tendencias para un balance muy positivo"},"content":{"rendered":"
\"El
El gran abasajado, Steven Spielberg, que recibi\u00f3 el Oso de Oro de mano de Bono. (Foto: RIchard Hubner) <\/figcaption><\/figure>\n

Cuando faltan pocas horas para el anuncio del palmar\u00e9s, previsto para este s\u00e1bado 25, y quedan muy pocos filmes a\u00fan por estrenarse, ya puede esbozarse un primer balance de la 73\u00aa edici\u00f3n de la Berlinale<\/strong>. Si bien el calendario anual de festivales tiene dos importantes citas previas (Sundance y Rotterdam), Berl\u00edn es la primera de las muestras grandes y de alguna manera marca el rumbo de la temporada cin\u00e9fila que luego continuar\u00e1n otros tres gigantes: Cannes (el m\u00e1s influyente de todas), Venecia y Toronto.<\/strong><\/p>\n

La de este a\u00f1o fue la primera sin ning\u00fan tipo de restricciones sanitarias<\/strong>, de capacidad ni organizativas tras el impacto de la pandemia. Es cierto que todav\u00eda se vieron dentro de las salas algunos espectadores con barbijos, pero tras dos a\u00f1os complicados como 2021 y 2022 (el festival alem\u00e1n nunca dej\u00f3 de hacerse), la edici\u00f3n de 2023 se cierra con programaci\u00f3n completa, salas llenas (la proporci\u00f3n de funciones agotadas sobre proyecciones totales debe ser la mayor del planeta) y una sensaci\u00f3n de normalidad que ni siquiera se vio afectada por el \u201cefecto Ucrania\u201d.<\/strong><\/p>\n

Est\u00e1 claro que la Berlinale, a\u00fan en tiempos de crisis, es un gigante con un presupuesto de m\u00e1s de 32 millones de euros <\/strong>en el que se exhiben m\u00e1s de 350 pel\u00edculas y se venden m\u00e1s de 330.000 entradas<\/strong> a un precio que generalmente oscila entre los 15 y los 18 euros, pero as\u00ed y todo se han notado este a\u00f1o algunos desajustes que antes eran impensables (como la constante ca\u00edda del wifi en la sala de prensa, por ejemplo).<\/p>\n

Y los tiempos cambian tambi\u00e9n a la hora de buscar sponsors: durante muchas d\u00e9cadas el festival tuvo como automotrices oficiales a cargo de los transportes a Volkswagen, Mercedes Benz o Audi. Este a\u00f1o, en cambio, las estrellas se mov\u00edan en coches con logo de… Uber<\/strong> (uno de los principales auspiciantes), que aqu\u00ed es 100% legal y tiene autos de lujo.<\/p>\n

Y, si hablamos de estrellas, por aqu\u00ed pasaron much\u00edsimas tanto de Europa como de Hollywood (los propios medios estadounidenses estaban sorprendidos por la cantidad y calidad de las figuras en las alfombras rojas), aunque pocos momentos fueron tan emotivos y celebrados como los discursos que dio Steven Spielberg al recibir el Oso de Oro a la trayectoria<\/strong> de manos de Bono, el cantante de U2.<\/p>\n

A nivel de negocios tambi\u00e9n se not\u00f3 una importante recuperaci\u00f3n, aunque al negocio del cine todav\u00eda le falta un empuj\u00f3n m\u00e1s para volver a los niveles prepand\u00e9micos <\/strong>(se habla que ser\u00eda este mismo a\u00f1o).<\/p>\n

De todas formas, m\u00e1s all\u00e1 de la merma en la cantidad de visitantes de Rusia (por la guerra) y de China (por las restricciones a los viajeros de ese pa\u00eds que todav\u00eda rigen), el European Film Market (EFM), uno de los mercados audivisuales m\u00e1s importanes del mundo<\/strong>, cerr\u00f3 con 11.500 participantes provenientes de 132 pa\u00edses. Una cifra considerada extraordinaria por los organizadores, ya que en los dos \u00faltimos a\u00f1os la parte del mercado hab\u00eda sido totalmente online.<\/p>\n

Lo que deja la Competencia Oficial<\/h2>\n

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Kristen Stewart, la presidenta del jurado. (Foto AFP) <\/figcaption><\/figure>\n

El cine alem\u00e1n <\/strong>siempre tiene -por obvias razones- un lugar central en el festival, pero este a\u00f1o cont\u00f3 en la Competencia Oficial con tres brillantes representantes de la denominada Escuela de Berl\u00edn<\/strong>, el movimiento art\u00edstico-cin\u00e9filo m\u00e1s importante de las \u00faltimas d\u00e9cadas: Christian Petzold present\u00f3 la extraordinaria tragicomedia rom\u00e1ntica \u201cAfire\u201d<\/strong>; Angela Schanelec estren\u00f3 \u201cMusic\u201d<\/strong>, exigente mixtura entre la tragedia griega y lo musical; mientras que Christoph Hochh\u00e4usler no se qued\u00f3 atr\u00e1s en el terreno de las audacias con \u201cTill the End of the Night\u201d.<\/strong><\/p>\n

La producci\u00f3n norteamericana tuvo a la explosiva \u201cManodrome\u201d<\/strong>, de John Trengove, con Jesse Eisenberg y Adrien Brody, en una historia que muchos analizaron como heredera de \u201cTaxi Driver\u201d y \u201cEl club de la pelea\u201d; a \u201cBlackBerry\u201d<\/strong>, del canadiense Matt Johnson, sobre el mete\u00f3rico ascenso y derrumbe de la compa\u00f1\u00eda de tel\u00e9fonos inteligentes de ese origen; y a \u201cPast Lives\u201d<\/strong>, de Celine Song, una coproducci\u00f3n con Corea del Sur que ya hab\u00eda generado mucho inter\u00e9s en Sundance y que probablemente veamos en la temporada de premios del a\u00f1o pr\u00f3ximo.<\/p>\n

Entre los filmes m\u00e1s destacados de la Competencia Oficial aparecen \u201cLe grand chariot\u201d<\/strong>, en el que el m\u00edtico director franc\u00e9s Philippe Garrel trabaj\u00f3 con sus tres hijos (Louis, Esther y Lena) como protagonistas de la bella y triste historia de una compa\u00f1\u00eda de titiriteros que se va desintegrando con lo que se va perdiendo la transmisi\u00f3n generacional de un oficio artesanal.<\/p>\n

Una curiosidad: el equipo de programaci\u00f3n seleccion\u00f3 para la muestra principal dos pel\u00edculas de animaci\u00f3n asi\u00e1ticas como \u201cArt College 1994\u201d<\/strong>, del chino Liu Jian, que narra las experiencias inici\u00e1ticas de varios estudiantes de arte en tiempos de descubrimientos; y \u201cSuzume\u201d<\/strong>, de Makoto Shinkai, que ratific\u00f3 la maestr\u00eda impar del anim\u00e9 japon\u00e9s con las deslumbrantes aventuras rom\u00e1nticas y fant\u00e1sticas de una adolescente.<\/p>\n

Quiz\u00e1s las mayores sorpresas provinieron de dos j\u00f3venes directoras iberoamericanas<\/strong> con agridulces historias que tienen a sendas ni\u00f1as en el centro de la escena: la cineasta vasca Estibaliz Urresola Solaguren<\/strong> intentar\u00e1 con su \u00f3pera prima \u201c20.000 especies de abejas\u201d<\/strong>, que aborda con sutileza y sensibilidad una cuesti\u00f3n compleja como la identidad de g\u00e9nero en la infancia, retener el Oso de Oro que en 2022 gan\u00f3 la catalana Carla Sim\u00f3n (este a\u00f1o integrante del jurado oficial) con \u201cAlcarr\u00e0s\u201d (ambos films tienen varios puntos en com\u00fan).<\/p>\n

A su vez, la mexicana Lila Avil\u00e9s <\/strong>(\u201cLa camarista\u201d) conmovi\u00f3 a la Berlinale con \u201cT\u00f3tem\u201d<\/strong>, en la que una chica de siete a\u00f1os intenta procesar el hecho de que su padre est\u00e1 luchando contra un c\u00e1ncer y la celebraci\u00f3n de su cumplea\u00f1os tiene en realidad todos los elementos propios de una despedida.<\/p>\n

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\u00abT\u00f3tem\u00bb, de Lila Avil\u00e9s<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Y un p\u00e1rrafo final para ese maestro del melodrama portugu\u00e9s que es Jo\u00e2o Canijo<\/strong>, quien present\u00f3 el d\u00edptico \u201cMal Viver\u201d<\/strong> (en Competencia Oficial) y \u201cViver Mal\u201d<\/strong> (en la segunda competencia llamada Encounters). Ya desde sus t\u00edtulos, pero sobre todo por sus estructuras y puntos de vista, pueden verse como anverso y reverso, como dos caras de una misma moneda: en la primera nos topamos con las cinco mujeres (madres e hijas, t\u00edas y sobrinas) que persisten en mantener un enorme y algo decadente hotel, lo que significa ocuparse de los clientes, del restaurante, de la inmensa piscina y de cualquier imprevisto.<\/p>\n

En la segunda, el foco est\u00e1 puesto en lo que ocurre en cada una de las habitaciones con hu\u00e9spedes<\/strong> tan o m\u00e1s enfermizos que las encargadas del lugar: desde una pareja en desintegraci\u00f3n hasta una madre que cuestiona la relaci\u00f3n l\u00e9sbica de su hija.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de lo que finalmente decida el jurado presidido por la actriz Kristen Stewar<\/strong>t, la de este a\u00f1o ha sido una destacada selecci\u00f3n, con m\u00e1s hallazgos (como el melodrama chino \u201cThe Shadowless Tower\u201d) que decepciones (como la aleg\u00f3rica y dist\u00f3pica producci\u00f3n sudafricana \u201cThe Survival of Kindness\u201d).<\/p>\n

La Berlinale recuper\u00f3 su p\u00fablico, sus invitados y esta nueva normalidad que trajo tambi\u00e9n una cosecha de muy buen cine.<\/p>\n

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