{"id":30733,"date":"2023-03-31T16:04:53","date_gmt":"2023-03-31T16:04:53","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/03\/31\/el-boom-de-la-inteligencia-artificial-amenaza-o-salvacion-para-la-industria-audiovisual\/"},"modified":"2023-03-31T16:04:53","modified_gmt":"2023-03-31T16:04:53","slug":"el-boom-de-la-inteligencia-artificial-amenaza-o-salvacion-para-la-industria-audiovisual","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/03\/31\/el-boom-de-la-inteligencia-artificial-amenaza-o-salvacion-para-la-industria-audiovisual\/","title":{"rendered":"El boom de la Inteligencia Artificial: \u00bfAmenaza o salvaci\u00f3n para la industria audiovisual?"},"content":{"rendered":"
\"Ex
\u00abEx Machina\u00bb (2014) <\/figcaption><\/figure>\n

En los \u00faltimos meses se han publicado decenas de investigaciones sobre el impacto de la Inteligencia Artificial (IA) en el universo de las pel\u00edculas y las series. Medios prestigiosos como The New York Times, Fortune <\/strong>o The Wrap <\/strong>analizaron las consecuencias (positivas y negativas, seg\u00fan los distintos puntos de vista y lugares que se ocupan dentro de la industria audiovisual), mientras que miles de artistas y t\u00e9cnicos comenzaron a hacer pruebas para ver en qu\u00e9 medida sus puestos de trabajo podr\u00edan estar en riesgo<\/strong>, celebrando cada error pero preocup\u00e1ndose ante cada hallazgo de los programas de IA.<\/p>\n

El cine (bajo la influencia de los grandes autores de la ciencia ficci\u00f3n) ya viene profetizando desde hace varias d\u00e9cadas respecto de c\u00f3mo la inteligencia artificial podr\u00eda adquirir un poder e independencia<\/strong> tales que hasta podr\u00eda amenazar la supervivencia de la propia raza humana:\u201c2001, odisea del espacio\u201d<\/strong>, de Stanley Kubrick; \u201cTerminator<\/strong>\u201d, de James Cameron; \u201cAI:Inteligencia Artificial\u201d<\/strong>, de Steven Spielberg; \u201cS1m0ne\u201d<\/strong>, de Andrew Niccol; \u201cElla\u201d<\/strong>, de Spike Jonze; \u201cEx Machina\u201d<\/strong>, de Alex Garland; y la reciente \u201cAfter Yang\u201d<\/strong>, de Kogonada, son solo algunas de las pel\u00edculas que en muchos casos adelantaron o se hicieron eco de los dilemas tecnol\u00f3gicos, econ\u00f3micos, pol\u00edticos, afectivos, \u00e9ticos y morales que hay en juego (en disputa).<\/p>\n

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\u00abAfter Yang\u00bb (2022)<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Reconocidos escritores y guionistas hicieron p\u00fablicas sus experiencias con GPT-4 de OpenAI <\/strong>cuando lo \u201cdesafiaron\u201d a escribir una historia a partir de ciertas pautas (personajes, conflictos, g\u00e9neros, elementos temporales y geogr\u00e1ficos).<\/p>\n

En principio, se alegraron porque las respuestas se limitaban a 3.000 palabras (la extensi\u00f3n de un cuento),<\/strong> pero al poco tiempo descubrieron que la versi\u00f3n paga (20 d\u00f3lares por mes) ya env\u00eda hasta 25.000 palabras.<\/strong> S\u00ed, el tama\u00f1o del guion de un largometraje. Y no solo eso: se encontraron con que esos guiones eran muy s\u00f3lidos en cuanto a estructuras, arcos dram\u00e1ticos, veros\u00edmil, profundidad psicol\u00f3gica y resoluciones.<\/p>\n

Por supuesto, ninguno estaba para disputar el Oscar de la categor\u00eda (al menos por ahora), pero varios confesaron que la utilizaci\u00f3n de IA podr\u00eda quitarle mucho trabajo a los integrantes de los writers rooms<\/strong>, esas mesas de trabajo donde se trabajan en instancias iniciales o b\u00e1sicas de series y otros contenidos audiovisuales.<\/p>\n

Seg\u00fan Sera Gamble, showrunner de \u00abYou\u00bb<\/a>, la serie que recientemente lanz\u00f3 su cuarta temporada en Netflix, \u201ces muy posible que alg\u00fan d\u00eda veamos una pel\u00edcula o una serie completamente escrita de esa manera, pero la tecnolog\u00eda todav\u00eda no est\u00e1 disponible<\/strong>\u201d.
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\"2001
\u00ab2001, Odisea del Espacio\u00bb (1968) <\/figcaption><\/figure>\n

De hecho, la Inteligencia Artificial ya viene quitando puestos de trabajo<\/strong> (u obligando a profundos reacomodamientos) en distintos sectores de la industria: la IA de Deepcake, DGene o Metaphysic se utiliza con asiduidad en aspectos tan variados como el rejuvenecimiento o envejecimiento de personajes en pantalla (dos ejemplos impactantes ser\u00e1n en breve los de Tom Hanks y Robin Wright con looks muy juveniles en \u201cHere\u201d, de Robert Zemeckis; y el \u201cpibe\u201d Harrison Ford en la nueva entrega de \u201cIndiana Jones\u201d)<\/strong> o el doblaje imitando incluso voces de personas muertas<\/strong> (como ocurri\u00f3 en los \u00faltimos tiempos con el chef Anthony Bourdain, el m\u00edtico artista Andy Warhol o el actor James Earl Jones).<\/p>\n

Los cambios son tan vertiginosos (todos, claro, con el objetivo de bajar costos de producci\u00f3n reduciendo las horas-hombre) que generan reacciones en muchos casos desmesuradas aunque comprensibles por la angustia y el terror imperantes. El Writers Guild of America (WGA), que representa a los guionistas, y la National Association of Voice Actors, que defiende los derechos de quienes aportan sus voces a los contenidos audiovisuales, ya advirtieron de forma p\u00fablica sobre los nocivos efectos de esta nueva era de la IA.<\/strong><\/p>\n

\"Ella
\u00abElla\u00bb (2013) <\/figcaption><\/figure>\n

El fen\u00f3meno es tan arrasador que hasta en Industrial Light and Magic (ILM), principal compa\u00f1\u00eda de posproducci\u00f3n del mundo, ya se empieza a apreciar el incesante ingreso de expertos en inteligencia artificial en reemplazo de viejos profesionales ligados a los efectos visuales tradicionales<\/strong> (CGI, VFX, animaci\u00f3n, iluminaci\u00f3n y modelos en 3D).<\/p>\n

Pero en verdad no hay rubro que se salve. Con gigantes como Google <\/strong>(con Bard), Microsoft <\/strong>(con Bing-Sydney), Meta <\/strong>(con Galactica) y hasta el gigante chino Baidu <\/strong>(con Ernie) invirtiendo miles de millones de d\u00f3lares en IA ya hay en desarrollo miles de startups y aplicaciones que podr\u00edan reemplazar el trabajo masivo de escritores, editores, m\u00fasicos, dise\u00f1adores de storyboards, responsables de casting y expertos en marketing. Hasta los actores est\u00e1n en riesgo.<\/strong><\/p>\n

Parad\u00f3jicamente, quienes mayor estabilidad tendr\u00edan son aquellos que trabajan con las manos (carpinteros, pintores, el\u00e9ctricos), por lo menos hasta que un robot pueda suplirlos.<\/p><\/blockquote>\n

\u00bfQu\u00e9 se viene? Desde Flawless <\/strong>(programa de doblaje que manipula digitalmente los labios de los actores<\/strong> para que parezca que est\u00e1n hablando en su lengua materna) hasta Largo.ai <\/strong>(un software que puede encontrar al mejor actor para cualquier papel en particular al examinar datos de taquilla, tr\u00e1fico de redes sociales y otros datos digitales que podr\u00edan ser una gran ayuda para los directores de casting).<\/p>\n

\"Terminator
\u00abTerminator! (1984) <\/figcaption><\/figure>\n

Warner Bros, por ejemplo, ya firm\u00f3 un convenio con Cinelytic, una compa\u00f1\u00eda de IA<\/strong>, para contar con mejor informac\u00f3n a la hora de tomar decisiones respecto de fechas de estrenos, campa\u00f1as de marketing y estrategias de distribuci\u00f3n.<\/p>\n

En ese mismo sentido, Yves Bergquist, director de proyectos de Inteligencia Artificial y Neurociencia en Media Center,<\/strong> indic\u00f3 que se est\u00e1 desarrollando una herramienta llamada \u201cinteligencia de la audiencia\u201d, que analiza el potencial de mercado de un guion tras examinar miles de millones de datos de investigaciones sobre comportamiento del p\u00fablico y las metatendencias de la taquilla para identificar con precisi\u00f3n quir\u00fargica qui\u00e9n podr\u00eda querer ver la pel\u00edcula.<\/strong><\/p>\n

Una ayuda inestimable para los expertos en marketing cinematogr\u00e1fico… hasta que sean reemplazados por completo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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