{"id":30779,"date":"2023-04-02T01:25:38","date_gmt":"2023-04-02T01:25:38","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/04\/02\/pedro-chemes-estrena-su-poema-sinfonico-malvinas-con-la-sinfonica-nacional\/"},"modified":"2023-04-02T01:25:38","modified_gmt":"2023-04-02T01:25:38","slug":"pedro-chemes-estrena-su-poema-sinfonico-malvinas-con-la-sinfonica-nacional","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/04\/02\/pedro-chemes-estrena-su-poema-sinfonico-malvinas-con-la-sinfonica-nacional\/","title":{"rendered":"Pedro Chemes estrena su poema sinf\u00f3nico Malvinas con la Sinf\u00f3nica Nacional"},"content":{"rendered":"
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Foto: Victoria Gesualdi. <\/figcaption><\/figure>\n

La Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional, bajo la direcci\u00f3n de Federico Sardella, y el Coro Nacional de M\u00fasica Argentina estrenan el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles 5 en el Auditorio Nacional del Centro Cultural Kirchner (CCK) el poema sinf\u00f3nico coral del compositor argentino Pedro Chemes, una reflexi\u00f3n musical que entrelaza sonoridades de la m\u00fasica contempor\u00e1nea y la popular y que se propone ser parte de la construcci\u00f3n hist\u00f3rico cultural del conflicto b\u00e9lico que marc\u00f3 a fuego el destino argentino reciente.<\/p>\n

La obra de Chemes, que arranc\u00f3 en la m\u00fasica popular d\u00e9cadas atr\u00e1s con El Cuarteto de la Ochava que visitaba el tango de la Guardia Vieja y que en 2022 edit\u00f3 su misa sacra del siglo XXI \u00abEl pan compartido\u00bb, se estructura en tres movimientos: La ida, El hundimiento del Belgrano, y Vidala del regreso, a trav\u00e9s de un poema sinf\u00f3nico, \u00abla m\u00e1s libre de las formas de la m\u00fasica acad\u00e9mica\u00bb.<\/p>\n

\u00abHac\u00eda muchos a\u00f1os que ten\u00eda ganas de escribir una obra de Malvinas, en parte porque ve\u00eda que la m\u00fasica que yo transito no ten\u00eda ning\u00fan tipo de participaci\u00f3n en las recordaciones y reflexiones colectivas que se suceden a\u00f1o a a\u00f1o a prop\u00f3sito de lo que fue esa guerra\u00bb, cuenta Chemes en charla con T\u00e9lam en una primera aproximaci\u00f3n a este trabajo musical que se estrenar\u00e1 con un concierto con entrada libre y gratuita en el CCK.<\/p>\n

\u00abPara tener una idea, en ocasi\u00f3n de Malvinas era habitual que la Sinf\u00f3nica Nacional tocara el \u00abR\u00e9quiem\u00bb de Berlioz, me pareci\u00f3 que hab\u00eda un hueco ah\u00ed respecto de nosotros mismos y por eso me apareci\u00f3 la intenci\u00f3n de crear este poema sinf\u00f3nico en el que estuve trabajando los dos \u00faltimos a\u00f1os\u00bb, remarca.<\/p>\n

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Foto: Victoria Gesualdi. <\/figcaption><\/figure>\n

– Sos una persona de 63 a\u00f1os, parte de la generaci\u00f3n de Malvinas, \u00bfc\u00f3mo fue adentrarte en esta composici\u00f3n?<\/strong>
– Fue muy movilizante porque me acord\u00e9 de muchas cosas que estaban pasando en ese momento y que ten\u00edan que ver con la situaci\u00f3n pol\u00edtica del pa\u00eds, como la marcha de la CGT a Plaza de Mayo del 30 de marzo de 1982, era un momento muy complejo en el que era muy dif\u00edcil tambi\u00e9n entender d\u00f3nde pararte, porque aparec\u00eda el tema del colonialismo y tambi\u00e9n el tema de la dictadura. Yo estoy muy ligado a Malvinas y durante la guerra estaba la cuesti\u00f3n de uno que estaba ac\u00e1 y los combatientes que estaban all\u00e1, despu\u00e9s esa vuela dolorosa, traum\u00e1tica, el dolor de ver a los excombatientes pidiendo en los trenes, la manera como se les solt\u00f3 la mano, todo eso fue muy doloroso.<\/p>\n

– Sin dudas es uno de los grandes significantes de la historia argentina reciente.<\/strong>
– Vivimos distintos momentos respecto de Malvinas, existi\u00f3 toda una reflexi\u00f3n en los \u00faltimos a\u00f1os, el tema no qued\u00f3 oculto y se pudo discutir, si bien Malvinas es algo no resuelto, un agujero; entonces quise dejar un testimonio desde el lugar donde yo hago la m\u00fasica y se dio algo interesante porque vengo trabajando desde la m\u00fasica popular y la acad\u00e9mica desde hace muchos a\u00f1os y ac\u00e1 naturalmente, sin forzarme, fueron saliendo las distintas cosas, para evocar a los excombatientes del Litoral hice un chamam\u00e9 y al mismo tiempo lo cruc\u00e9 con estructuras de la m\u00fasica contempor\u00e1nea, y pude dialogar bien entre estos dos mundos musicales.<\/p>\n

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Foto: Victoria Gesualdi. <\/figcaption><\/figure>\n

– \u00bfC\u00f3mo fue el trabajo compositivo?<\/strong>
– El poema sinf\u00f3nico dentro de la m\u00fasica acad\u00e9mica es como una forma m\u00e1s libre de poder expresarse y en este caso us\u00e9 una t\u00e9cnica que ya hab\u00eda utilizado en la misa (\u00abEl pan compartido\u00bb) que son grupos de altura, que se organizan de distintas maneras, que no tienen que ver con la m\u00fasica tonal pero a la vez no te obliga a algo tan estricto como el dodecafonismo, entonces vos pod\u00e9s, como un pintor, armar tu paleta de colores. Junto con esto recurr\u00ed a un chamam\u00e9, una vidala, un tango que remiten m\u00e1s a lo afectivo.<\/p>\n

– El poema est\u00e1 dividido en tres partes.<\/strong>
– El primer movimiento es m\u00e1s abstracto y usa la palabra hablada; en el segundo puse como un tanguito de la viejita que espera a su pibe siempre mezclado con estos elementos que me permiten que aparezca la cosa afectiva pero tambi\u00e9n la abstracci\u00f3n y toda la situaci\u00f3n de incertidumbre que gener\u00f3 el hundimiento del Belgrano, que para m\u00ed es como una met\u00e1fora de la patria porque es un buque que est\u00e1 a la deriva bombardeado por una potencia extranjera; el tercer movimiento es la vidala del regreso, que evoca todo ese regreso triste aunque con un final abierto, ah\u00ed aparecen una vidala y una caja en un momento en que toma centralidad el coro, con un poema de Oscar Conde. Hubo como la escritura de tres situaciones: lo que es una ida, un desenlace tr\u00e1gico y un retorno con final abierto, tanto la m\u00fasica popular como la m\u00fasica contempor\u00e1nea son muy ricas para relatar estas cuestiones, creo que poca gente describi\u00f3 ciertos momentos de la historia como (Bela) Bartok.<\/p>\n

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Foto: Victoria Gesualdi. <\/figcaption><\/figure>\n

– \u00bfEs un movimiento habitual este cruce de lenguajes?<\/strong>
– Creo que la m\u00fasica argentina siempre dialog\u00f3 con la \u00e9poca musical, de los a\u00f1os 60 para ac\u00e1 se desconect\u00f3 de ciertos movimientos m\u00e1s universales y creo que tir\u00f3 para atr\u00e1s. Para m\u00ed la m\u00fasica argentina tiene que ir hacia otros horizontes porque r\u00edtmicamente es muy rica y el factor ritmo es un factor muy preponderante, tanto como puede ser una serie o una escala, los ritmos que tenemos y hemos desarrollado son muy ricos, y pueden dar, con otros elementos, cosas interesantes, ese es el lugar por el que voy yo.<\/p>\n

– \u00bfUtilizaste reflexiones art\u00edsticas desde lo literario o el teatro sobre Malvinas para armar esta composici\u00f3n?<\/strong>
– Me bas\u00e9 en el recuerdo, en todo lo que se dispar\u00f3 a partir de volver a entrar en contacto con Malvinas, porque si lo pens\u00e1s es casi la historia de uno. De chico me toc\u00f3 vivir un determinado proceso pol\u00edtico vinculado con los 70 pero mi proceso pol\u00edtico adulto empieza un poco con Malvinas, eso fue fuerte, Malvinas es un tema que no est\u00e1 resuelto y lo llevamos encima, nos lleva a recuerdos colectivos que son tan importantes como los m\u00e1s personales.<\/p>\n

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