{"id":32450,"date":"2023-05-20T15:05:12","date_gmt":"2023-05-20T15:05:12","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/05\/20\/rock-entre-dictaduras-recuperar-canciones-con-ritmo-sinfonico\/"},"modified":"2023-05-20T15:05:12","modified_gmt":"2023-05-20T15:05:12","slug":"rock-entre-dictaduras-recuperar-canciones-con-ritmo-sinfonico","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/05\/20\/rock-entre-dictaduras-recuperar-canciones-con-ritmo-sinfonico\/","title":{"rendered":"\u00abRock entre dictaduras\u00bb: recuperar canciones con ritmo sinf\u00f3nico"},"content":{"rendered":"
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Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

La Orquesta Juan De Dios Filiberto<\/strong> en su versi\u00f3n rockera, dirigida por Laura Cmet, y a la que se sumaron como cantantes Celsa Mel Gowland, Isabel de Sebasti\u00e1n y Rub\u00e9n Gold\u00edn, present\u00f3 la noche del viernes en el Auditorio Nacional del Centro Cultura Kirchner (CCK) \u201cRock entre dictaduras. 1973-1976\u201d<\/strong>, un concierto creado por Juan \u201cPollo\u201d Raffo, con temas de Charly Garc\u00eda, Luis Alberto Spinetta, Lito Nebbia y Norberto \u201cPappo\u201d Napolitano, entre otros cantautores, para reivindicar y recuperar temas de una \u00e9poca particular de la Argentina.<\/p>\n

Gestado y curado por Raffo, codirector de la Orquesta, el motivo del concierto fue rescatar \u201caquel momento, el del retorno de una democracia sin proscripciones y de la idea de que la revoluci\u00f3n estaba a la vuelta de la esquina\u201d<\/strong> cuando \u201cartistas y audiencias que hab\u00edan protagonizado el nacimiento del rock argentino durante la d\u00e9cada anterior alcanzaban ahora un estado de joven madurez\u201d.<\/p>\n

\u201cEse balance entre impulso y experiencia -invitaba la convocatoria previa- gener\u00f3 un corpus de m\u00fasicas y letras que, a tono con el esp\u00edritu de \u00e9poca, desafi\u00f3 lo convencional y nos interpela hoy desde un lugar de riesgo\u201d.<\/p>\n

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Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

Antes de que comience el concierto, y ya con la orquesta en el escenario, Raffo destac\u00f3 que la \u00e9poca elegida combinaba \u201cun impulso juvenil y a la vez espesor de la experiencia\u201d<\/strong> recorrida de los m\u00fasicos que, por esos a\u00f1os, ten\u00edan entre 25 y 27 a\u00f1os. A la vez, destac\u00f3 que hab\u00eda \u201ccierta idea de liberaci\u00f3n musical\u201d por lo que las melod\u00edas no estaban en las canciones para apoyar a las letras. Para terminar, subray\u00f3 que no fue dif\u00edcil \u201ctraducir\u201d los temas originales a su versi\u00f3n orquestal porque respond\u00edan a la tendencia mundial del rock progresivo.<\/p>\n

En el arranque, sonaron \u201cLa casa de la mente\u201d, un tema de 1975 de la banda Esp\u00edritu, conformada por Osvaldo Favrot, Francisco Berg\u00e9, Gustavo Fedel, Carlos Goler y Claudio Mart\u00ednez, muy influenciados por el grupo Yes, a la que sigui\u00f3 \u201cAire (sugerente)\u201d, canci\u00f3n de 1975 del grupo Alas y compuesta por Gustavo Moretto: para pasar luego a una versi\u00f3n instrumental de \u201cTango en segunda\u201d, que Charly Garc\u00eda compuso en 1974 para Sui Generis, que integraba con Nito Mestre, y que formaba parte del tercer disco del d\u00fao, \u201cPeque\u00f1as an\u00e9cdotas sobre las instituciones\u201d.<\/p>\n

Celsa Mel Gowland<\/strong> e Isabel de Sebasti\u00e1n<\/strong> (ambas cantantes de la banda Metr\u00f3poli junto Ulises Butr\u00f3n y Richard Coleman) y Rub\u00e9n Gold\u00edn<\/strong>, uno de los integrantes de la trova rosarina que encabez\u00f3 Juan Carlos Baglietto en la d\u00e9cada del 80, hicieron juntos hicieron una versi\u00f3n de \u201cInstituciones\u201d, tambi\u00e9n del disco de Sui Generis.<\/p>\n

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Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

Si bien se conoce la potencia y color de las voces de los tres cantantes, el sonido estaba desbalanceado y las dejaba en un segundo plano respecto de la m\u00fasica, inconveniente que se super\u00f3 hacia la mitad del show.<\/p>\n

Con \u201cAzafata del tren fantasma\u201d, un tema de 1974 de Invisible, el grupo de Spinetta, Machi y Pomo, que cobr\u00f3 mucha fuerza gracias al ritmo jazzero del arreglo y un trabajo formidable de la bater\u00eda y la percusi\u00f3n de la orquesta. Luego lleg\u00f3 \u201cHumanoides\u201d, un tema de Rinaldo Raffinelli, integrante junto a Edelmiro Molinari y David Leb\u00f3n de Color Humano.<\/p>\n

Despu\u00e9s lleg\u00f3 uno de los momentos altos de la noche: visiblemente emocionado, Gold\u00edn advirti\u00f3 que en la platea estaba Emilio del Guercio, autor de \u201cMilagro del pueblo\u201d<\/strong>, tema de Aquelarre de 1974 del disco \u201cBrumas\u201d. Al terminar el tema, lleg\u00f3 la primera ovaci\u00f3n del p\u00fablico, a la que sucedi\u00f3 una versi\u00f3n instrumental a puro blues de \u201cStratocaster Boogie\u201d, un tema de Pappo\u2019s Blues de 1973, que tambi\u00e9n hizo estallar en aplausos a los espectadores.<\/p>\n

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Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

Isabel de Sebasti\u00e1n tuvo a su cargo una cuidada y sensible versi\u00f3n de \u201cLa lecci\u00f3n del viajero\u201d, que pertenece a \u201cMelopea\u201d, disco de 1973 que fue el debut solista de Litto Nebbia, que compuso todas las canciones de esa placa junto a Mirtha Defilpo. Luego, Gold\u00edn brill\u00f3 con \u201cPara Victoria\u201d, que Roque Narvaja compuso en 1975 para su disco \u201cChimango\u201d, y Celsa Mel Gowland cautiv\u00f3 con su voz en \u201cHombre de mala sangre\u201d, de Leb\u00f3n y Liliana Lagarde.<\/p>\n

La orquesta vibr\u00f3 con \u201cTarka y Ocarina\u201d, del grupo chileno Los Jaivas, a la que ensambl\u00f3 con \u201cLos chacareros de dragones\u201d, que Le\u00f3n Gieco compuso en 1976 para su disco \u201cEl fantasma de Canterville\u201d. \u201cLa idea de ensamblar estos dos temas es porque el de Gieco habla del golpe en Chile del 11 de septiembre de 1973, de la represi\u00f3n, de V\u00edctor Jara, y porque Los Jaivas estaban exiliados en la Argentina en ese momento y porque en vivo eran un grupazo\u201d, explic\u00f3 Raffo a T\u00e9lam d\u00edas antes del concierto.<\/p>\n

El final fue con \u201cCantata de los puentes amarillos\u201d, tal vez una de las obras cumbres de Spinetta, que integra la lista de \u201cArtaud\u201d, disco de 1973. La potencia de la orquesta, sumada a las voces de Mel Gowland, de Sebasti\u00e1n y Gold\u00edn provoc\u00f3 que el p\u00fablico, al mejor estilo recital de rock, aplaudiera de pie y pidiera \u201cotra\u201d. El bis fue con Raffo en el piano para que los cantantes sorprendieran con una versi\u00f3n de \u201cNatural\u201d, de Tanguito, un tema fuera del per\u00edodo que enmarcaba la noche, pero que sin la aspereza de la guitarra original, se convirti\u00f3 en una pieza conmovedora.<\/p>\n

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Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

Si bien las \u201ctraducciones\u201d de temas de la m\u00fasica popular a una versi\u00f3n sinf\u00f3nica terminan a menudo con resultados poco felices, los arreglos y las orquestaciones de Raffo calzaron perfecto en cada uno de los temas que conformaron la lista del concierto<\/strong>. Como si ese esp\u00edritu de liberaci\u00f3n se hubiera trasladado al Auditorio Nacional del CCK.<\/p>\n

El otro acierto fue convocar a<\/strong> Laura Cmet<\/strong>. Su direcci\u00f3n le dio solidez y contundencia a la orquesta Filiberto, y a la vez supo darle frescura y la impronta rockera que se necesitaba para poner en valor a este grupo de canciones que, pese a tener casi cinco d\u00e9cadas de ser estrenadas, parecen haber sido escritas hoy. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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