{"id":32614,"date":"2023-05-24T18:59:27","date_gmt":"2023-05-24T18:59:27","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/05\/24\/felipe-chavez-presento-los-colonos-en-cannes-el-western-esta-manchadisimo-de-sangre\/"},"modified":"2023-05-24T18:59:27","modified_gmt":"2023-05-24T18:59:27","slug":"felipe-chavez-presento-los-colonos-en-cannes-el-western-esta-manchadisimo-de-sangre","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/05\/24\/felipe-chavez-presento-los-colonos-en-cannes-el-western-esta-manchadisimo-de-sangre\/","title":{"rendered":"Felipe Ch\u00e1vez present\u00f3 \u00abLos Colonos\u00bb en Cannes: \u00abEl western est\u00e1 manchad\u00edsimo de sangre\u00bb"},"content":{"rendered":"
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El realizador chileno Felipe G\u00e1lvez, formado en la Universidad del Cine porte\u00f1a y con fuertes lazos con nuestro pa\u00eds, acaba de presentar el Cannes \u00abLos colonos\u00bb, una pel\u00edcula que bajo la forma de un nuevo western describe la marcha violenta y azarosa de un grupo de mercenarios pagados por un terrateniente de Tierra del Fuego que al mismo tiempo que ocupan territorio y extienden las fronteras ganaderas van exterminando a la comunidad originaria de los selknam<\/strong>.<\/p>\n

El filme es la \u00f3pera prima de G\u00e1lvez, su principal productora es la casa argentina Rei Cine, incluye actores argentinos en su elenco y junto con \u00abLos delincuentes\u00bb, de Rodrigo Moreno, son dos de las sensaciones de la secci\u00f3n oficial Un Certain Regard, destinada a pel\u00edculas m\u00e1s arriesgadas, de esta edici\u00f3n 2023 de Cannes.<\/p>\n

G\u00e1lvez tard\u00f3 nueve a\u00f1os en poder filmar su pel\u00edcula y le cost\u00f3 seis conseguir financiamiento en su pa\u00eds para contar esta historia de matanza ind\u00edgena por grupos de asesinos privados que permanece casi oculta.<\/p>\n

En un caf\u00e9 de la rue des Serbes, cerca de la Croisette y junto a mesas con mujeres con vestidos de alta costura que toman una copa de champagne antes de asistir a la gala vespertina del Theatre Lumiere, G\u00e1lvez habla con T\u00e9lam sobre su pel\u00edcula que se est\u00e1 viendo ahora en el festival y que al ser una \u00f3pera prima compite tambi\u00e9n por C\u00e1mara de Oro<\/p>\n

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Tr\u00e0iler de \u00abLos colonos\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

T\u00e9lam: Este proceso de expansi\u00f3n territorial que se muestra en \u00abLos colonos\u00bb no tiene las caracter\u00edsticas que tuvo en la Argentina el avance sobre el sur de la provincia de Buenos Aires con la llamada \u00abCampa\u00f1a del Desierto\u00bb sino que parece algo m\u00e1s privado, arbitrario.<\/strong><\/p>\n

Felipe G\u00e1lvez: En Chile no fue organizado, se viajaba en cuadrillas, no hab\u00eda tanta gente tampoco y eran las cuadrillas las que realizaban las matanzas porque los grupos de ind\u00edgenas eran bastante pac\u00edficos. Se trataba de una industria que ten\u00eda que ver con la extensi\u00f3n de tierras para el pastaje de ovejas y donde era necesario cercar y como condici\u00f3n de eso exterminar a los indios Selknam que viv\u00edan en Tierra del Fuego. Es todo parte de lo mismo: la industria ovejera, la construcci\u00f3n del cerco, la esquila, la matanza del selknam.<\/p>\n

T: \u00bfC\u00f3mo funciona la memoria de ese proceso?<\/strong><\/p>\n

FG: Chile es un pa\u00eds que desprecia la historia y le gusta borrarla, que no le interesa recordar, y mi pel\u00edcula es un poco una cr\u00edtica en relaci\u00f3n con esa falta de memoria. Chile frente al exterminio del pueblo Selknam no dice nada, lo borra de su historia y cuando uno decide borrar algo de la historia se transforma en algo muy violento porque hoy en d\u00eda, por lo menos en Chile, los Selknam se han transformado en la imagen del pa\u00eds. T\u00fa vas al aeropuerto y puedes comprar un mu\u00f1equito Selknam, hay helados Selknam, vino, chocolates Selknam.<\/p>\n

T: En Argentina qu\u00e9 hacer con los pueblos originarios y las formas que fue adoptando la \u00abCampa\u00f1a del Desierto\u00bb tuvo que ver con largas discusiones de los sectores de poder…<\/strong><\/p>\n

FG: Chile es un pa\u00eds en el que el mundo privado tiene mucho poder, es un pa\u00eds de siete u ocho familias. Tierra del Fuego fue controlado por Jes\u00fas Men\u00e9ndez, que fue un espa\u00f1ol que lleg\u00f3 muy pobre a Buenos Aires y luego se estableci\u00f3 all\u00ed, el Estado chileno le dio esas tierras que de hecho fueron tierra de nadie durante mucho tiempo. Reci\u00e9n a fines de 1800 el Estado chileno env\u00eda un juez a Punta Arenas, donde no hab\u00eda polic\u00eda ni ej\u00e9rcito, este juez vive en la casa de Jos\u00e9 Men\u00e9ndez, que es el gran terrateniente de Tierra del Fuego (y en la pel\u00edcula el que encarga el avance del grupo de mercenarios para llegar al Atl\u00e1ntico), ese juez desarrolla una investigaci\u00f3n de muchos a\u00f1os que se pierde y se vuelve a hallar en los tribunales de Punta Arenas 25 a\u00f1os atr\u00e1s.<\/p>\n

T: \u00bfEn esa investigaci\u00f3n se bas\u00f3 la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n

FG: Un poco s\u00ed, en algunos documentos, pero no tanto, m\u00e1s me bas\u00e9 en el cine porque no es una informaci\u00f3n muy confiable, no conf\u00edo mucho en qui\u00e9n escribi\u00f3 la historia, la pel\u00edcula tambi\u00e9n reflexiona sobre eso, el hecho de que la historia la cuenta el que tiene el l\u00e1piz y despu\u00e9s la cuenta el que enciende la c\u00e1mara cinematogr\u00e1fica y ahora la cuentan las grandes compa\u00f1\u00edas, Google.<\/p>\n

T: Justamente eleg\u00eds el g\u00e9nero del western para contar esta historia de matanza de ind\u00edgenas y avance sobre sus territorios.<\/strong><\/p>\n

JG: A mi modo de ver el western es una de las pocas cosas que el cine cre\u00f3 y curiosamente lo cre\u00f3 el cine americano como una herramienta de propaganda para justificar el genocidio ind\u00edgena durante todo el Siglo XIX, cuando toda Am\u00e9rica estaba matando ind\u00edgenas, Se cre\u00f3 un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico de propaganda, entre tensi\u00f3n, como un espect\u00e1culo para mostrar que estas nuevas naciones eran civilizadas.<\/p>\n

T: El cine como una herramienta de poder.<\/strong><\/p>\n

JG: Creo que el cine tiene una responsabilidad enorme en el genocidio ind\u00edgena de toda Am\u00e9rica, ya no estamos hablando de la Conquista, estamos hablando de la responsabilidad desde Chile, Argentina, Colombia, Brasil, Estados Unidos, la responsabilidad de las nuevas naciones y me parece coherente que empecemos a tener una visi\u00f3n revisionista con el cine y el western, porque el western est\u00e1 manchad\u00edsimo con sangre y est\u00e1 bueno que los directores de cine empecemos a volver a a trabajar el g\u00e9nero desde otro punto de vista.<\/p>\n

El cine es uno de los inventos del Siglo XX, como los aviones, como la revoluci\u00f3n de las m\u00e1quinas pero con la diferencia de que es una m\u00e1quina para manipular la realidad y distorsionarla.<\/p>\n

Que estemos nuevamente haciendo westerns (Lisandro Alonso, Pedro Almod\u00f3var), tiene que ver con volver a repensar algunas pel\u00edculas que se hicieron y qu\u00e9 lugar ocupamos los cineastas en este genocidio perfecto.<\/p>\n

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T: \u00bfC\u00f3mo trabajaste el tema actoral, cu\u00e1l es tu perspectiva?<\/strong><\/p>\n

JG: Me ayud\u00e9 con mucha gente, me ayud\u00e9 con un coach, convers\u00e9 mucho con los actores y les ped\u00ed principalmente que vivieran en ese presente, que se olvidaran de todo lo que pensamos hoy, que no tuvieran correcci\u00f3n pol\u00edtica, que entendieran que esos personajes eran racistas, que no se cuestionaban nada, que trataran de entender que est\u00e1bamos en 1900 y que todav\u00eda no exist\u00eda la Primera Guerra Mundial ni los cuestionamientos \u00e9ticos hacia pr\u00e1cticamente nada, que la pel\u00edcula se construyera situ\u00e1ndonos en esa tierra en ese momento.<\/p>\n

T: \u00bfY en lo concreto?<\/strong><\/p>\n

FG: Mi manera de trabajar es rara, ni siquiera s\u00e9 si doy tantas indicaciones, creo fundamentalmente en el casting, en la gente que elijo: Creo que es m\u00e1s importante el tiempo que me tom\u00f3 elegir los personajes y una vez que ya los hab\u00eda elegido les di tiempo para que improvisaran, les di sus tiempos, los segu\u00ed, los film\u00e9, fui buscando c\u00f3mo era esa historia con ellos. A muchos de los personajes los encontr\u00e9 en el set; a veces sucede que uno viene con un buen guion, con una buena gu\u00eda, pero para m\u00ed el guion se termina de escribir en el set. No soy alguien que vaya a tratar de filmar el guion, sino que creo que el guion se termina cuando uno llega a la locaci\u00f3n y dice \u00abbueno, esto es lo que hay, ahora empecemos\u00bb.<\/p>\n

T: Vos te formaste en la FUC (Universidad del Cine) de Buenos Aires.<\/strong><\/p>\n

JG: Mis padres se exiliaron en Argentina, tengo una relaci\u00f3n muy importante con el pa\u00eds, mis mejores amigos son argentinos, los productores de la pel\u00edcula son argentinos, Mariano Llin\u00e1s (que aparece en la pel\u00edcula como Perito Moreno y colabor\u00f3 en el guion) es un gran amigo y fue mi maestro tambi\u00e9n de la Universidad. Yo creo que el cine es un oficio y yo dir\u00eda que \u00e9l es como un maestro para m\u00ed, admiro profundamente su capacidad para contar historias. Fui formado en Argentina y creo y me siento parte tambi\u00e9n del Nuevo Cine Argentino, de una escuela que termin\u00f3 formando a gran parte del Nuevo Cine Latinoamericano, tuve la suerte de estar en un momento donde muchos directores latinoamericanos llegaban a Buenos Aires y se encontraban con una de las pocas escuelas cin\u00e9filas que existen, donde te ense\u00f1an a amar el cine. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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