{"id":34461,"date":"2023-07-17T01:13:32","date_gmt":"2023-07-17T01:13:32","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/07\/17\/martha-argerich-abrio-su-festival-y-recibio-una-ovacion-de-pie-en-el-colon\/"},"modified":"2023-07-17T01:13:32","modified_gmt":"2023-07-17T01:13:32","slug":"martha-argerich-abrio-su-festival-y-recibio-una-ovacion-de-pie-en-el-colon","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/07\/17\/martha-argerich-abrio-su-festival-y-recibio-una-ovacion-de-pie-en-el-colon\/","title":{"rendered":"Martha Argerich abri\u00f3 su festival y recibi\u00f3 una ovaci\u00f3n de pie en el Col\u00f3n"},"content":{"rendered":"
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Foto: Cris Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

La excelsa pianista Martha Argerich <\/strong>abri\u00f3 la noche del s\u00e1bado una nueva edici\u00f3n del festival que lleva su nombre frente a una sala colmada del Teatro Col\u00f3n<\/strong>, que se dej\u00f3 hipnotizar desde el primer momento y ovacion\u00f3 de pie las dos interpretaciones para c\u00e1mara<\/strong> elegidas en esta primera jornada.<\/p>\n

Cuando una obra de arte es verdadera y sincera, no hacen falta explicaciones. Sucede con los frescos de la Capilla Sixtina, de Miguel \u00c1ngel; con la trilog\u00eda de \u00abEl Padrino\u00bb, de Francis Ford Coppolla, y, por supuesto, con las dos piezas, una de Josef Rheinberger (1839-1901) y otra de Robert Schumann (1810-1956) seleccionadas para abrir la gala que durar\u00e1 hasta el 30 de julio <\/strong>y tendr\u00e1 ocho funciones.<\/p>\n

Sin embargo, para quienes quer\u00edan ver a la eximia pianista, unas de las mejores de la historia desde que se tiene registro -seg\u00fan, por ejemplo, Daniel Barenboim- debieron esperar hasta esa segunda parte, cuando apareci\u00f3 sonriente desde detr\u00e1s del escenario para interpretar el Quinteto para piano en Mi bemol mayor, Op.44, de Schumann.<\/p>\n

Tras un escueto saludo, se sent\u00f3 en su piano de cola negro, detr\u00e1s de las cuatro cuerdas que la acompa\u00f1aron durante los 40 minutos que duraron los cuatro movimientos y el inesperado bis. El chileno Freddy Varela Montero en el primer viol\u00edn es quien guiaba a la violinista Tatiana Glava, al violista Fernando Rojas Huespe y al violonchelista b\u00falgaro Stanimir Todorov, miembros, estos tres \u00faltimos, de la Orquesta Estable del teatro.<\/p>\n

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Foto: Cris Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

El Allegro brillante del primer movimiento de esta obra de Schumann puso en clima a la sala entera<\/strong>, que con un silencio sacro se entregaba a la pieza m\u00e1s famosa y trascendental del nacido en Zwickau, Alemania. Concebida para el piano de su esposa Clara, fue otro pr\u00f3cer de las teclas como F\u00e9lix Mendelsohn el que la interpret\u00f3 en su debut.<\/p>\n

La guia de Varela Montero por momentos ced\u00eda para el duelo junto al viol\u00edn de Glava, mientras Argerich desde el fondo armonizaba con una suaves notas agudas y brindaba, con las graves, el sost\u00e9n necesario para que sus j\u00f3venes colegas brillaran delante de ella. Argerich, nacida en Buenos Aires en 1941, demuestra que la grandeza no s\u00f3lo es el virtuosismo del piano en el Scherzo: Molto Vivate del tercer movimiento, sino, tambi\u00e9n, saber darle el lugar necesario para el lucimiento del resto de los m\u00fasicos del escenario.<\/p>\n

Podr\u00eda haber elegido alguna obra de Chopin o Mozart (la Marcha Turca hubiera sido excelente para la ocaci\u00f3n) para resaltar sus dotes; pero, sin embargo, prefiri\u00f3 una partitura que Schumann compuso en esa etapa en la que supo hacer una sinopsis entre las cuerdas de c\u00e1mara y su anterior, frente al piano.<\/p>\n

Pero esta elecci\u00f3n en el repertorio no s\u00f3lo puede pensarse como una muestra de dar paso a las generaciones futuras, puesta en la piel de los j\u00f3venes Varela Montero (que se luci\u00f3 en el noneto de c\u00e1mara de Rheinberger que abri\u00f3 la noche), Glava o Rojas Huespe, sino, tambi\u00e9n, como hecho hist\u00f3rico: este quinteto de Schumann puso a la m\u00fasica de c\u00e1mara para cuerdas en el pedestal que le sucedi\u00f3 al Siglo XIX, con un sonido moderno y que se puede rastrear en la m\u00fasica contempor\u00e1nea, ya sea en el rock -como los mencionados sustains de teclas-, como en el jazz -con los duelos estil\u00edsticos instrumentales-. Hasta el tercer movimiento tiene reminicencias a una r\u00edtmica tanguera, tras el exquisito requiem de la segunda parte de la Op. 44, compuesta en 1842.<\/p>\n

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Foto: Cris Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

Fue tal la ovaci\u00f3n que recibi\u00f3 el quienteto tras el Allegro ma non troppo<\/strong>, que luego de dos salidas para v\u00edtores, Rojas Huespe, a pedido de la pianista, arroj\u00f3 a la platea el ramo de flores que le hab\u00edan regalado sobre el escenario<\/strong>. Aplausos y gritos obligaron a los cinco m\u00fasicos a regresar sobre tablas para interpretar, nuevamente, el Scherzo: Molto Vivace, extendiendo unos minutos m\u00e1s una noche que deber\u00eda haber sido eterna.<\/p>\n

M\u00e1s temprano, a las 20.05, el noneto integrado por Varela Montero, Fabio Mazzitelli en flauta, Alejandro Lago en oboe, Guillermo Astudillo en clarinete, Abner Da Silva en fagot, Gustavo Ibacache en corno, Adri\u00e1n Feliza en viola, Chao Xu en violoncelo y Elian Ortiz C\u00e1rdenas en contrabajo sirvi\u00f3 de plato principal con la composici\u00f3n de Rheinberger. Con ellos, las ansias por ver a Argerich se apaciguaron para disfrutar este encuentro entre bronces y cuerdas.<\/p>\n

Al igual que en la obra de Schumann, la del oriundo de Vaduz (Liechtenstein), compuesta en 1885, ofrece en el cuarto movimiento Allegro – Adagio molto – Allegro vivo un duelo de instrumentos en el que participan principalmente los bronces, mientras que la parte en las que se lucen las cuerdas queda para la segunda. Divertida, elegante, pero lejos del snobismo y la sofisticaci\u00f3n, esta pieza es un disfrute particular en un compositor que bas\u00f3 su trabajo en partituras para misas, lo cual lo acerca al p\u00fablico y que se reflej\u00f3 en la extroversi\u00f3n de los interpretes en la noche de Buenos Aires.<\/p>\n

Sin la presencia de un director, al igual que en la segunda parte con Argerich, fue Varela Montero quien guiaba al noneto, que actu\u00f3 de parado -a excepci\u00f3n del chino Chao-, que por varios momentos marcaba la r\u00edtmica con el uso de los dedos en el contrabajo, armonizado, tambi\u00e9n con los dedos, por los violines. Una pieza de lujo y amena que abri\u00f3 un festival que continuar\u00e1 el martes, con el recital a dos pianos (Argerich-Nelson Goerner) con obras de Debussy, Mozart y Rachmanimov. Los siete conciertos restantes, al igual que sucedi\u00f3 con el de anoche, ser\u00e1n transmitidos por streaming a trav\u00e9s de las redes oficiales del Col\u00f3n.<\/p>\n

La tercera presentaci\u00f3n, el viernes 21, tendr\u00e1 como protagonista al pianista Sergio Tiempo abordando un repertorio compuesto por obras de Frederic Chopin<\/strong>; la Orquesta Filarm\u00f3nica de Buenos Aires, bajo la direcci\u00f3n musical de Sylvain Gasan\u00e7on, junto a Argerich en piano, Sergei Nakariakov en trompeta, Gidon Kreme y Madara P\u0113terson en violines, abordar\u00e1n obras de Kancheli, Strauss y Shostakovich, el s\u00e1bado 22.<\/p>\n

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Foto: Cris Sille. <\/figcaption><\/figure>\n

El lunes 24 se presentar\u00e1 en compa\u00f1\u00eda de los violinistas Gidon Kreme y Madara P\u0113terson para interpretar piezas de Loboda, Weinberg, y Schubert<\/strong>; el jueves 27, la Camerata Bariloche dirigida por C\u00e9sar Bustamante se presentar\u00e1 junto a los solistas Javier Perianes (piano); Sergei Nakariakov (trompeta); Freddy Varela (viol\u00edn); Claudia Nascimento (flauta) y Fernando Cordella (clave). El programa musical tendr\u00e1 obras de Bach, Haydn y Mozart.<\/p>\n

La Orquesta Filarm\u00f3nica Buenos Aires volver\u00e1 al escenario el s\u00e1bado 29,<\/strong> bajo la direcci\u00f3n de Vasily Petrenko y con el pianista Nelson Goerner como solista.<\/p>\n

El cierre del festival est\u00e1 programado para el domingo 30 con el maestro Charles Dutoit al frente de la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n<\/strong>, con la participaci\u00f3n del Coro Estable del Teatro Col\u00f3n, dirigido por Miguel Mart\u00ednez, y el Grupo Vocal de Difusi\u00f3n con direcci\u00f3n de Mariano Moruja.<\/p>\n

Argerich estar\u00e1 acompa\u00f1ada por los pianistas Iv\u00e1n Rutkauskas, Alan Kwiek y Marcelo Ayub y las voces de Jaquelina Livieri, Guadalupe Barrientos, Santiago Mart\u00ednez y Hern\u00e1n Iturralde. El programa musical tendr\u00e1 a \u00abLes Noces\u00bb, de Igor Stravinsky; y a la \u00abSinfon\u00eda N\u00b0 7 en la mayor, Op. 92\u00bb y la \u00abFantas\u00eda Coral en do menor, Op.80\u00bb, de Ludwig Van Beethoven. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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