{"id":35104,"date":"2023-08-04T13:28:05","date_gmt":"2023-08-04T13:28:05","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/08\/04\/para-que-sirven-hoy-los-festivales-de-cine\/"},"modified":"2023-08-04T13:28:05","modified_gmt":"2023-08-04T13:28:05","slug":"para-que-sirven-hoy-los-festivales-de-cine","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/08\/04\/para-que-sirven-hoy-los-festivales-de-cine\/","title":{"rendered":"\u00bfPara qu\u00e9 sirven hoy los festivales de cine?"},"content":{"rendered":"
\"La
La alfombra roja de los grandes festivales europeos no tendr\u00e1 tanto glamour ni estrellas este a\u00f1o. (Foto: Archivo) <\/figcaption><\/figure>\n

Esta columna est\u00e1 escrita desde el amor, jam\u00e1s desde el desd\u00e9n o la indignaci\u00f3n. Cubro de manera ininterrumpida festivales como Mar del Plata desde su regreso en 1996, el BAFICI desde su creaci\u00f3n en 1999 y Cannes desde que asist\u00ed por primera vez en 2001.<\/strong><\/p>\n

Gracias a los festivales he viajado por los m\u00e1s rec\u00f3nditos lugares del mundo, descubierto obras maestras, conocido a artistas y colegas de enorme talento. No tengo nada que reprocharles y s\u00ed mucho que agradecerles<\/strong>. Sin embargo, hoy los festivales est\u00e1n en crisis y, si uno quiere a algo o a alguien, es mejor plantear los problemas antes que hacerse el distra\u00eddo y que todo siga \u201cen piloto autom\u00e1tico\u201d, como si nada pasara cuando las turbulencias son evidentes.<\/p>\n

En los \u00faltimos d\u00edas se anunciaron importantes recortes presupuestarios en la Berlinale <\/strong>que obligaran a reducir las dimensiones de la prestigiosa muestra alemana ya para su edici\u00f3n de 2024; figuras como Cate Blanchett, Riz Ahmed, Stellan Skarsg\u00e5rd, Molly Gordon y Ben Platt se bajaron del Festival de Locarno<\/strong>, que comenz\u00f3 esta semana, por la huelga del sindicato de actores<\/strong> (SAG-AFTRA) que impide a todos sus afiliados cualquier tipo de actividad promocional; y lo mismo podr\u00eda ocurrir en las pr\u00f3ximas semanas en Venecia, Toronto, Telluride y San Sebasti\u00e1n<\/strong> si antes no se llega a un acuerdo con los estudios y productores.<\/p>\n

Pero, m\u00e1s all\u00e1 de cuestiones coyunturales (crisis econ\u00f3micas, conflictos gremiales), lo cierto es que los festivales han perdido en muchos casos relevancia cultural, incidencia comercial e inter\u00e9s medi\u00e1tico<\/strong>.<\/p>\n

Hasta hace algunos a\u00f1os el afiche o spot de una pel\u00edcula que inclu\u00eda una Palma de Oro (premio m\u00e1ximo de Cannes), un Le\u00f3n de Oro (Venecia), un Oso de Oro (Berl\u00edn) o incluso un galard\u00f3n menor obtenido en alguna otra muestra concitaba el inter\u00e9s de un nutrido segmento de cin\u00e9filos. Hoy la mayor\u00eda pasa inadvertida por un pu\u00f1ado de salas<\/strong> o, peor, ni siquiera se estrena.<\/p>\n

El destino habitual es, en el mejor de los casos, alguna plataforma de streaming de nicho como MUBI<\/strong> u otras m\u00e1s populares donde quedar\u00e1 sepultada por los algoritmos que jam\u00e1s se las recomendar\u00e1n a los usuarios.<\/p>\n

Los festivales, es cierto, siguen siendo una de las plataformas de lanzamiento preferidas para que muchas pel\u00edculas valiosas y audaces se den a conocer al mundo, pero cada vez hay m\u00e1s producci\u00f3n, m\u00e1s muestras, menos p\u00fablico y una cobertura m\u00e1s limitada por parte de los medios masivos. Y, con un circuito de cine de autor cada vez m\u00e1s reducido, la mayor\u00eda se contenta con recorrer el camino de las muestras nacionales e internacionales <\/strong>para luego llegar a un estreno comercial ef\u00edmero, casi testimonial. As\u00ed, cada vez m\u00e1s el alcance de esos films se limita a un selecto grupo de programadores y cr\u00edticos, y a un p\u00fablico muy especializado y minoritario.<\/p>\n

Los organizadores de los festivales siguen probando, intentando y, en muchos casos, copiando las iniciativas que han implementado con alg\u00fan suceso sus competidores. Se amplificaron las ayudas a las producciones en proceso, se incorporaron las series<\/strong>, se potenciaron los asociaciones con \u00e1mbitos juveniles para explorar nuevos p\u00fablicos (Cannes con la red social TikTok, por ejemplo<\/strong>), pero por el momento ninguno parece haber encontrado la manera de trascender las viejas f\u00f3rmulas del glamour de la alfombra roja, el foco puesto en su competencia principal y un cierre con los premios finales.<\/p>\n

Menos presupuesto, m\u00e1s recortes<\/h2>\n

Los festivales cada vez tienen menos auspicios de empresas privadas<\/strong> y de fondos p\u00fablicos. La  \u201cv\u00edctima\u201d m\u00e1s recientes de esta tendencia es la Berlinale, uno de los festivales m\u00e1s prestigiosos, influyentes y mejor organizados del mundo. Con un presupuesto que lleg\u00f3 a ser de 32 millones de euros<\/strong>, se convirti\u00f3 en un lugar insoslayable a nivel art\u00edstico y comercial, ya que en simult\u00e1neo se realiza en la capital alemana el European Film Market (EFM), uno de los mercados audiovisuales m\u00e1s importantes del a\u00f1o.<\/p>\n

En las \u00faltimas horas los organizadores de la Berlinale informaron que el financiamiento p\u00fablico se reducir\u00e1 en casi una tercera parte y que, por lo tanto, achicar\u00e1n la programaci\u00f3n de los 287 t\u00edtulos que tuvo este a\u00f1o a unos 200 en 2024.<\/strong><\/p>\n

Todas las secciones del festival, con la excepci\u00f3n de la Competencia Oficial, tendr\u00e1n menos pel\u00edculas, seg\u00fan confirmaron el director art\u00edstico Carlo Chatrian y la directora ejecutiva Mari\u00ebtte Rissenbeek, y dos apartados directamente desaparecer\u00e1n: Perspektive Deutsches Kino,<\/strong> que presentaba lo mejor del nuevo cine alem\u00e1n de cada a\u00f1o; y Berlinale Series, dedicada precisamente al estreno mundial de series. La segunda competencia oficial, Encounters, y las secciones paralelas Panorama, Generation, y Forum se mantendr\u00e1n a pesar de los citados recortes.<\/p>\n

\u201cTeniendo todo eso en cuenta, debemos introducir ajustes estructurales para crear una base presupuestaria estable para la organizaci\u00f3n e implementaci\u00f3n de la Berlinale en el futuro. Este proceso trae consigo la oportunidad de optimizar la presentaci\u00f3n y percepci\u00f3n de las pel\u00edculas invitadas<\/strong> utilizando un programa m\u00e1s enfocado\u201d, indicaron los responsables del festival en lo que parece una justificaci\u00f3n y admisi\u00f3n de la crisis m\u00e1s que un paso adelante.<\/p>\n

Si los recortes se sienten en Europa en general y en Alemania en particular, qu\u00e9 les queda entonces a los fr\u00e1giles festivales latinoamericanos<\/strong>, incluidos los locales BAFICI (que luego de la pandemia ha tenido ediciones con menos pel\u00edculas, salas y p\u00fablico que en sus \u00e9pocas de gloria) y Mar del Plata (que tambi\u00e9n depende en buena medida de las raleadas arcas del INCAA para su financiamiento).<\/p>\n

Si al imperio del streaming hogare\u00f1o y a la crisis de las salas de arte se le suman ahora festivales con menos d\u00edas, menos t\u00edtulos, menos funciones, menos invitados y una audiencia cada vez m\u00e1s limitada, el horizonte luce a todas luces preocupante y desesperanzador.<\/p>\n

Muchos ir\u00e1n languidenciendo<\/strong> en el futuro y otros -los m\u00e1s preparados, los m\u00e1s inteligentes, los m\u00e1s sensibles, los que mejor sintonizan con los profundos cambios en el consumo y las necesidades de su p\u00fablico- sabr\u00e1n reciclarse, adaptarse o directamente reinventarse para seguir siendo una fiesta del arte y una celebraci\u00f3n de la comuni\u00f3n cin\u00e9fila.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La alfombra roja de los grandes festivales europeos no tendr\u00e1 tanto glamour ni estrellas este a\u00f1o. (Foto: Archivo) Esta columna est\u00e1 escrita desde el amor, jam\u00e1s desde el desd\u00e9n o la indignaci\u00f3n. Cubro de manera ininterrumpida festivales como Mar del Plata desde su regreso en 1996, el BAFICI desde su creaci\u00f3n en 1999 y Cannes […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35105,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35104"}],"collection":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35104"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35104\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35105"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35104"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35104"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35104"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}