{"id":35352,"date":"2023-08-11T11:45:02","date_gmt":"2023-08-11T11:45:02","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/08\/11\/del-boom-de-barbie-a-la-crisis-de-los-superheroes-esta-cambiando-el-gusto-del-publico\/"},"modified":"2023-08-11T11:45:02","modified_gmt":"2023-08-11T11:45:02","slug":"del-boom-de-barbie-a-la-crisis-de-los-superheroes-esta-cambiando-el-gusto-del-publico","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/08\/11\/del-boom-de-barbie-a-la-crisis-de-los-superheroes-esta-cambiando-el-gusto-del-publico\/","title":{"rendered":"Del boom de Barbie a la crisis de los superh\u00e9roes: \u00bfest\u00e1 cambiando el gusto del p\u00fablico?"},"content":{"rendered":"
\"Misin
\u00abMisi\u00f3n Imposible 7\u00bb apenas pas\u00f3 los 400 mil espectadores; \u00abBarbie\u00bb se encamina a los cuatro millones. <\/figcaption><\/figure>\n

Cuando se abordan tendencias sobre consumos se corre el riesgo de fascinarse por el \u00faltimo \u00e9xito, un fen\u00f3meno reciente que puede ser casual, ef\u00edmero, coyuntural<\/strong>. Por eso, la tentaci\u00f3n de sentenciar el boom de \u201cBarbie\u201d<\/strong> como un cambio definitivo, la consolidaci\u00f3n de un nuevo paradigma, un parteaguas en el negocio audiovisual, puede ser refutada con unos cuantos contraejemplos. Casi nada -y mucho menos en el terreno del gusto popular- se modifica de un d\u00eda para otro, pero si se abre el encuadre y se incluyen varios otros elementos ese an\u00e1lisis en principio demasiado parcial y concentrado puede tener un alcance bastante mayor.<\/p>\n

Los n\u00fameros de \u201cBarbie\u201d son impactantes<\/strong>: m\u00e1s de tres millones de espectadores solo en los cines de Argentina y una recaudaci\u00f3n global de casi 1.100 millones de d\u00f3lares <\/strong>en solo tres semanas en cartel. Y, como se estren\u00f3 el mismo d\u00eda que \u201cOppenheimer\u201d<\/strong>, la biopic sobre el creador de la bomba at\u00f3mica (de all\u00ed el fen\u00f3meno de marketing viral apodado \u201cBarbenheimer\u201d<\/strong>), las excelentes cifras conseguidas por la pel\u00edcula del director ingl\u00e9s Christopher Nolan (800.000 tickets a nivel local y casi 600 millones de d\u00f3lares de ingresos en las salas de todo el mundo) tambi\u00e9n aportan para una nueva tesis.<\/p>\n

\"Los
Los protagonistas de \u00abBarbie\u00bb, Margot Robbie y Ryan Gosling. <\/figcaption><\/figure>\n

Si bien Barbie es un personaje (mu\u00f1eca) de enorme popularidad para varias generaciones y ha tenido decenas de producciones animadas destinadas al consumo hogare\u00f1o por parte de un p\u00fablico esencialmente infantil, la elecci\u00f3n de una coguionista y directora como Greta Gerwig<\/strong>, reconocida actriz y realizadora que proviene del cine independiente, para una pel\u00edcula con protagonistas de carne y hueso (Margot Robbie y Ryan Gosling) <\/strong>que propone una relectura en clave feminista hizo que el film trascendiera cualquier tipo de nicho para convertirse en una sensaci\u00f3n a escala global al punto que pronto superar\u00e1 a \u201cS\u00faper Mario Bros.\u201d como la pel\u00edcula m\u00e1s vista del a\u00f1o.<\/strong><\/p>\n

Es cierto que \u201cGuardianes de la Galaxia – Vol\u00famen 3\u201d <\/strong>y \u201cR\u00e1pidos y Furiosos X\u201d<\/strong>, dos t\u00edpicos exponentes del universo de franquicias, se ubican tercero y cuarto, respectivamente, en el ranking anual de todo el mundo con ingresos por 845 y 705 millones de d\u00f3lares, pero tambi\u00e9n lo es que la mayor\u00eda de las pel\u00edculas de Marvel, de DC y de viejas sagas est\u00e1n funcionando muy por debajo de las expectativas<\/strong> de sus productores y de los analistas.<\/p>\n

\"Pese
Pese a las bajas cifras, est\u00e1 en camino \u00abMisi\u00f3n Imposible 8\u00bb. <\/figcaption><\/figure>\n

Si nos concentramos en la Argentina podemos apreciar que, por ejemplo, \u201cMision: Imposible – Sentencia mortal – Parte 1\u201d<\/strong> convoc\u00f3 a solo 430.000 personas y figura en el puesto 19\u00ba en lo que va del a\u00f1o, mientras que en todo el mundo ya est\u00e1 octava. Ya hab\u00eda pasado algo similiar el a\u00f1o pasado con otra pel\u00edcula protagonizada por Tom Cruise, \u201cTop Gun: Maverick\u201d<\/strong>, que fue la m\u00e1s exitosa de 2022 a nivel global, pero en nuestro pa\u00eds ni siquiera qued\u00f3 en el Top 10 anual (finaliz\u00f3 en el 11\u00ba lugar).<\/p>\n

\"La
La \u00faltima de Indiana Jones -con un Harrison Ford octogenario- estuvo lejos del \u00e9xito. <\/figcaption><\/figure>\n

Lo mismo puede advertirse en el caso de otro regreso de una saga con h\u00e9roe maduro (Harrison Ford) como \u201cIndiana Jones y el dial del destino\u201d<\/strong>, que en Argentina no lleg\u00f3 a 450.000 localidades (aparece en el puesto 18\u00ba)<\/strong>, mientras que en la taquilla global se ubica 13\u00ba con 370 millones de d\u00f3lares de recaudaci\u00f3n.<\/p>\n

Por el contrario, en el \u00e1mbito local funcionan mucho mejor en proporci\u00f3n que en el exterior las pel\u00edculas animadas. M\u00e1s all\u00e1 del mencionado furor por la \u201cBarbie\u201d live action (3.100.000 tickets y sumando), luego se ubican tres films de animaci\u00f3n como \u201cS\u00faper Mario Bros.\u201d (3.000.000), \u201cElementos\u201d (2.550.000) y \u201cEl Gato con Botas: el \u00faltimo deseo\u201d (2.500.000).<\/strong> Reci\u00e9n en el quinto puesto del Top 5 argentino aparece otra historia con actores de carne y hueso como \u201cR\u00e1pidos y furiosos X\u201d con 2.325.000<\/strong> espectadores, seg\u00fan los datos de la Subgerencia de Fiscalizaci\u00f3n del INCAA.<\/p>\n

\"Elementos
\u00abElementos\u00bb super\u00f3 ampliamente las expectativas. <\/figcaption><\/figure>\n

El notable \u00e9xito de \u201cElementos\u201d merece un p\u00e1rrafo aparte.<\/strong> Mientras en la Argentina ya figura en el citado tercer lugar de las preferencias de 2023, en la taquilla global reci\u00e9n est\u00e1 por superar a \u201cJohn Wick 4\u201d para alcanzar el und\u00e9cimo puesto. De todas formas, esta historia original de Pixar lanzada por Disney arranc\u00f3 de manera muy timorata en todas partes (fue considerada en un un principio como un fracaso comercial), pero luego el \u201cboca en boca\u201d la convirti\u00f3 en un inesperado \u00e9xito. Seg\u00fan los especialistas, en una primera instancia le jug\u00f3 en contra no ser parte de una saga (Pixar tiene varias como \u201cToy Story\u201d, \u201cCars\u201d o \u201cLos Incre\u00edbles\u201d), pero mientras otras pel\u00edculas caen de forma violenta de una semana para otra, esta se mantuvo o incluso fue creciendo en su convocatoria.<\/p>\n

\"Super
\u00abSuper Mario Bros\u00bb fue el filme m\u00e1s visto hasta la llegada de \u00abBarbie\u00bb. <\/figcaption><\/figure>\n

Tambi\u00e9n puede considerarse una sorpresa el fen\u00f3meno de \u201cS\u00faper Mario Bros.\u201d<\/strong> producci\u00f3n animada que retoma al personaje Mario de Nintendo que ya hab\u00eda tenido un anim\u00e9 japon\u00e9s en 1986 y un film con actores en 1993. Es decir, est\u00e1 asociada con un videojuego cl\u00e1sico, pero hac\u00eda 30 a\u00f1os que no pisaba los cines.<\/p>\n

Ya saliendo del Top 10 es para destacar el fen\u00f3meno dentro de un g\u00e9nero muy popular como el del terror de \u201cLa noche del demonio: la puerta roja\u201d (\u201cInsidious: The Red Door\u201d)<\/strong>, que en Argentina aparece en el puesto 13\u00ba con 735.000 espectadores (ya es por lejos la m\u00e1s vista de la saga), mientras que en la taquilla mundial aparece en el lugar 17\u00ba. Aqu\u00ed, como ocurre con la animaci\u00f3n, el terror suele funcionar incluso mejor que en el exterior (algo similar pas\u00f3 con \u201cEvil Dead: El despertar\u201d).<\/p>\n

\"Flash
\u00abFlash\u00bb, del argentino Andy Muschetti, terminar\u00e1 con n\u00fameros en rojo. <\/figcaption><\/figure>\n

Entre los fracasos m\u00e1s rotundos del a\u00f1o aparece un film dirigido por… un argentino.<\/strong> Dicen los analistas que ninguna pel\u00edcula de Warner\/DC perdi\u00f3 tanto como \u201cFlash\u201d, de Andy Muschietti<\/strong>. En Argentina es\u00e1 en el lugar 14\u00ba con 575.000 tickets, mientras que en la taquilla mundial se ubica un puesto m\u00e1s abajo con casi 270 millones de d\u00f3lares de ingresos. El problema es el alt\u00edsimo costo de producci\u00f3n (220 millones) y de marketing (otros 150 millones)<\/strong>, cuando al estudio le llega menos de la mitad de la recaudaci\u00f3n total (debe compartirla con los due\u00f1os de los cines). A veces una pel\u00edcula de terror con un presupuesto bajo termina resultando mucho m\u00e1s rentable que un tanque de superh\u00e9roes..<\/p>\n

Lo cierto es que tanto en la factor\u00eda Marvel (donde se fue no en los mejores t\u00e9rminos la ejecutiva argentina Victoria Alonso) como en las oficinas de DC en Warner est\u00e1n repensando estrategias, priorizando otras pel\u00edculas por sobre las originalmente previstas.<\/p>\n

Los resultados art\u00edsticos y sobre todo comerciales no son en muchos caso los esperados. El cansancio, la fatiga, la crisis del universo superheorico es un hecho incontrastable (basta ver las cifras extraordinarias que tuvieron las pel\u00edculas de \u201cAvengers\u201d comparada con la recepci\u00f3n que est\u00e1n consiguiendo hoy las pel\u00edculas de Marvel en el cine y las series de ese mismo origen en la plataforma Disney+). Nada es definitivo ni absoluto<\/strong>, pero el \u00e9xito de \u201cBarbie\u201d, \u201cOppenheimer\u201dy \u201cElementos\u201d permiten augurar que en el futuro vendr\u00e1n m\u00e1s historias originales antes que decenas de nuevas entregas de franquicias <\/strong>que ya han transitado un camino demasiado extenso. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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