{"id":36086,"date":"2023-09-01T20:07:28","date_gmt":"2023-09-01T20:07:28","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/09\/01\/valeria-y-los-pajaros-una-obra-que-combina-aires-demode-y-una-impronta-muy-actual\/"},"modified":"2023-09-01T20:07:28","modified_gmt":"2023-09-01T20:07:28","slug":"valeria-y-los-pajaros-una-obra-que-combina-aires-demode-y-una-impronta-muy-actual","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/09\/01\/valeria-y-los-pajaros-una-obra-que-combina-aires-demode-y-una-impronta-muy-actual\/","title":{"rendered":"\u00abValeria y los p\u00e1jaros\u00bb, una obra que combina aires demod\u00e9 y una impronta muy actual"},"content":{"rendered":"
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La destacada Pepa Luna brilla en esta obra que dirige Giles \/ Foto: Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

La particular presencia esc\u00e9nica de Pepa Luna, actriz andaluza (Estepona, M\u00e1laga) afincada en Buenos Aires desde hace m\u00e1s de una d\u00e9cada, define el aire algo \u00abdemod\u00e9\u00bb y al mismo tiempo muy actual de \u00abValeria y los p\u00e1jaros\u00bb<\/strong>, de Jos\u00e9 Sanch\u00eds Sinisterra, que el director Alejandro Giles maneja con esmero en la puesta y cuidado del tiempo en la sala Border.<\/p>\n

Valeria comienza siendo un personaje \u00abnaif\u00bb, una solitaria muchacha en momentos de abandonar su primera juventud, una soltera para siempre que acepta su situaci\u00f3n mientras se dedica a in\u00fatiles traducciones al esperanto -aquel idioma artificial inventado por un polaco imaginativo a fines del siglo XIX, plena \u00e9poca precibern\u00e9tica- y por las noches se dedica a ejercer la memoria y recuperar a su manera los seres queridos<\/strong>.<\/p>\n

La puesta la muestra como un ser emprendedor que pese a todo no pierde sus ganas de vivir, al tiempo que se transforma en cierta forma de \u00abm\u00e9dium\u00bb<\/strong>, capaz de discutir con alguien llamado Benito y que solo se manifiesta a trav\u00e9s de golpes en algo met\u00e1lico, mientras habla con su padre a trav\u00e9s de un viejo tel\u00e9fono a disco -la pieza fue escrita en 1995-, quiz\u00e1 con vida o quiz\u00e1 desde el M\u00e1s All\u00e1, ya que las interferencias son muchas.<\/p>\n

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El dramaturgo Sanchis Sinisterra -un autor notoriamente pol\u00edtico- introduce historias paralelas \/ Foto: Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

Ese M\u00e1s All\u00e1 se va apoderando de la acci\u00f3n, porque la obra es un unipersonal pero la protagonista escucha voces de personas que ya no est\u00e1n, que no sabe desde d\u00f3nde se comunican y a quienes querr\u00eda ver como fueron mientras viv\u00edan<\/strong>. Las voces que escucha en off pertenecen a reconocidos y reconocidas int\u00e9rpretes del medio teatral argentino y la evoluci\u00f3n entre los recuerdos de infancia consiste en voces inequ\u00edvocamente peninsulares, hasta que un detalle sobre el final dar\u00e1 un brinco que es una clave<\/strong>, seguramente aportada por el director Alejandro Giles para que el remate fuera m\u00e1s intenso.<\/p>\n

Pese a la aparente ingenuidad del personaje, el dramaturgo Sanchis Sinisterra -un autor notoriamente pol\u00edtico- introduce historias paralelas que tangencialmente remiten a la Guerra Civil 1936-1939<\/strong>, con la consiguiente dictadura de cuatro d\u00e9cadas bajo el yugo de Francisco Franco, as\u00ed como al tr\u00e1gico destino que acompa\u00f1\u00f3 a militantes populares a ambos lados del Atl\u00e1ntico.<\/p>\n

Su car\u00e1cter algo ingenuo le permite al personaje seguir su vida y sus relaciones quiz\u00e1s imaginarias con unas \u00ednfulas existenciales que no caen en la melancol\u00eda manifiesta y mucho menos en estados de \u00e1nimo de personas que han perdido su entorno. Pepa se mueve con una vitalidad notable, escucha un aria cantada por Mar\u00eda Callas en un viejo disco de 45rpm – luego se sabr\u00e1 la raz\u00f3n-, en di\u00e1logo con su madre se prueba sus vestidos y discute con ella como una adolescente, y cautiva con sus movimientos gr\u00e1ciles, con el manejo de sus manos y el aire con que mueve sus prendas<\/strong>, recursos que no siempre est\u00e1n a mano para cualquier actriz.<\/p>\n

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Lo curioso del espect\u00e1culo es que nada de lo exterior se manifiesta; todo se reduce al min\u00fasculo departamento donde Valeria dice disfrutar del canto de los p\u00e1jaros<\/strong> -\u00bfqui\u00e9nes son esos p\u00e1jaros?-; hay apenas una mesa con m\u00ednimos enseres y un viejo sost\u00e9n donde se apoya el humilde tocadiscos que le ofrece a la Callas.<\/p>\n

Pepa Luna es una actriz cabal, posee una exquisita pronunciaci\u00f3n de origen, dulce y con sesgos de picard\u00eda<\/strong> -que ojal\u00e1 no abandone nunca- y adem\u00e1s es cantante y ejecuta algunos instrumentos de m\u00fasica<\/strong>, lo que le permite acomodarse en ese mecanismo de relojer\u00eda que implica interactuar mientras sus interlocutores invisibles intervienen desde una pista sonora y por lo tanto inmutable. En 2022 intervino en \u00abEl palmeral\u00bb (Andamio ’90), tambi\u00e9n dirigida por Giles y no dej\u00f3 de hacerse notar entre un elenco de valiosos elementos.<\/p>\n

El a\u00f1o anterior se puso al hombro otro unipersonal, \u00abDe la ra\u00edz a la Luna\u00bb <\/strong>– de su autor\u00eda y con asesoramiento de Dar\u00edo Bonheur-, donde con la ayuda de un pianista y un contrabajista repasaba su historia pueblerina, los mandatos de su padre, sus accidentados romances adolescentes y su llegada a la Argentina montada en su sue\u00f1o de ser una mejor actriz. No fue lo \u00fanico que hizo; ingres\u00f3 en lo experimental y todo lo hizo bien.<\/p>\n

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Son excelentes y oportunos recursos los toques musicales de Brian Ar\u00e9valo<\/strong>, que se suman a la acci\u00f3n sin perjudicarla – aunque por momento el volumen es demasiado alto y la actriz trabaja felizmente sin ninguna clase de micr\u00f3fono, como debe ser en una sala de m\u00f3dico espacio-, as\u00ed como la iluminaci\u00f3n del propio Giles<\/strong>, que sabe calibrar aquellos momentos en que por cambios de vestuario la actriz sale de escena.<\/p>\n

Seg\u00fan Giles, la participaci\u00f3n de Luna en su raro unipersonal con voces no fue una elecci\u00f3n sino una opci\u00f3n obligada: si bien para cualquier int\u00e9rprete la soledad en escena es un temor acuciante, la potente Pepa era casi la \u00fanica capaz de afrontar con su magia, su sonrisa velada, su mirada profunda y mediterr\u00e1nea<\/strong>, capaz de dominar la actuaci\u00f3n con la tecnolog\u00eda, tan r\u00edgida ella.<\/p>\n

Las voces que aparecen en off son las de Miguel Jord\u00e1n (Padre y Miguel\u00edn), Carlos Romero Franco (Manso), Ana Mar\u00eda Castel (Lupe) y Livia Ferran (Carolina) – fueron dirigidas por Giles en \u00abOlga, Masha, Irina, Variaciones sobre Ch\u00e9jov\u00bb (2019, Tandron)-, Claribel Medina (Amelia), Fernando Gonet (Carabermeja), Marcos Montes (Ponce), Emma Rivera (Pola) y Roberto Vallejos (Telmo, el de acento porte\u00f1o).<\/p>\n

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La obra tiene recursos musicales a cargo de Brian Ar\u00e9valo \/ Foto: Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

Pese a su juventud, Giles, nacido y formado inicialmente en Mar del Plata, tiene una extensa trayectoria en el teatro, ya que muestra una mano muy atinada para crear climas po\u00e9ticos, tanto en textos propios como en los ajenos<\/strong>, a los que sabe darle una p\u00e1tina de nuevos recursos, sino que el espinazo de las historias cl\u00e1sicas pasen a categor\u00edas inferiores.<\/p>\n

\u00abValeria y los p\u00e1jaros\u00bb se ofrece en el capitalino Teatro Border<\/a>, Godoy Cruz 1838, los s\u00e1bados a las 19.30.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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