{"id":36837,"date":"2023-09-22T16:24:23","date_gmt":"2023-09-22T16:24:23","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/09\/22\/gaston-cocchiarale-lo-revolucionario-hoy-seria-apagar-el-celular\/"},"modified":"2023-09-22T16:24:23","modified_gmt":"2023-09-22T16:24:23","slug":"gaston-cocchiarale-lo-revolucionario-hoy-seria-apagar-el-celular","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/09\/22\/gaston-cocchiarale-lo-revolucionario-hoy-seria-apagar-el-celular\/","title":{"rendered":"Gaston Cocchiarale: \u00abLo revolucionario hoy ser\u00eda apagar el celular\u00bb"},"content":{"rendered":"
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\u00abLa gran renuncia\u00bb se inspir\u00f3 en la obra \u00abLa fiaca\u00bb protagonizada por Norman Briski en 1967 \/ Foto: Prensa <\/figcaption><\/figure>\n

El actor Gast\u00f3n Cocchiarale, que los viernes protagoniza en el Teatro Picadero \u00abLa gran renuncia\u00bb<\/strong>, obra inspirada en \u00abLa Fiaca\u00bb, que en 1967 retrat\u00f3 el impulso de un empleado de rebelarse y no ir m\u00e1s a trabajar, resalt\u00f3 que \u00abhoy lo revolucionario ser\u00eda apagar el tel\u00e9fono\u00bb.<\/p>\n

Despu\u00e9s de dos temporadas en salas de los barrios de La Boca y Mataderos, esta pieza producida por el Complejo Teatral de Buenos Aires<\/strong> inici\u00f3 el 25 de agosto pasado su tercera temporada en una sala c\u00e9ntrica para continuar presentando esta versi\u00f3n libre y actualizada de la obra escrita por Ricardo Talesnik en 1967.<\/p>\n

\u00abMientras que en ‘La fiaca’ el protagonista se revela frente a las ‘ocho horas de esclavitud laboral’, hoy la esclavitud es 24\/7 y por eso nos parec\u00eda oportuno adaptarlo y que mi personaje se rebele apagando el tel\u00e9fono\u00bb, explic\u00f3 a T\u00e9lam Cocchiarale, actor de \u00abEl Clan\u00bb de Pablo Trapero, \u00abATAV\u00bb (eltrece) y \u00abEl encargado\u00bb (Star+).<\/p>\n

Es que en esta versi\u00f3n que protagoniza junto a Laura Cymer, Abian Vainstein, Romina Fernandes y Lisandro Fiks<\/strong> con la participaci\u00f3n virtual de Luis Brandoni, se ve c\u00f3mo un empleado de una empresa publicitaria decide rebelarse al sistema laboral que lo obliga a estar disponible 24 horas los 7 d\u00edas de la semana. Por su salud mental y su calidad de vida, un d\u00eda decide apagar su tel\u00e9fono y reclamar las vacaciones correspondientes a las horas extras en las que estuvo a disposici\u00f3n.<\/p>\n

La obra de teatro escrita por Talesnik y protagonizada por Norman Briski<\/strong> en 1967, contaba la historia de un hombre con una vida mon\u00f3tona y triste que un d\u00eda, \u00abpor pereza\u00bb, decide no ir m\u00e1s a trabajar ni realizar tareas en el hogar: quiere hacer uso de su libertad para holgazanear y divertirse.<\/p>\n

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El elenco de la obra \u00abLa gran renuncia\u00bb \/ Foto: Prensa <\/figcaption><\/figure>\n

Dos a\u00f1os despu\u00e9s, la pieza tuvo su versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica con direcci\u00f3n de Fernando Ayala y el protag\u00f3nico de Briski y Norma Aleandro. Desde entonces, fue representada en distintos pa\u00edses y tuvo versiones para radio y teatro musical.<\/p>\n

Cocchiarale conoci\u00f3 la obra diez a\u00f1os atr\u00e1s, cuando ten\u00eda 20 a\u00f1os y era un alumno de la escuela de teatro de Agust\u00edn Alezzo. \u00abLo que m\u00e1s me conmovi\u00f3 fue su profundidad, porque si bien la obra habla de alguien que se rebela frente al sistema laboral, en el fondo el protagonista se pregunta: \u00ab\u00bfChe, no estamos para algo m\u00e1s?\u00bb.<\/p>\n

La tem\u00e1tica lo interpel\u00f3 tanto que, pese a su inexperiencia, intent\u00f3 que Talesnik le diera los derechos para reversionar la pieza, pero el autor le dijo que no: era demasiado joven. Tuvo que pasar otra d\u00e9cada y una pandemia para que \u00abLa gran renuncia\u00bb viera la luz.<\/p>\n

-T\u00e9lam: \u00bfQu\u00e9 te conmovi\u00f3 de la propuesta de la obra cuando ten\u00edas veinte a\u00f1os?<\/strong>
– Gast\u00f3n Cocchiarale: Su profundidad. Que el personaje no solo se rebela frente al sistema sino frente a s\u00ed mismo. Me acuerdo de que en esa \u00e9poca de mi vida yo me debat\u00eda entre ser o no ser actor y eso para m\u00ed era rebelarme. Yo vengo de una clase media-media baja, de laburo, de remarla, donde lo laboral era siempre algo muy sacrificado y me preguntaba si podr\u00eda ganar plata haciendo algo que amo. Me sent\u00eda muy identificado con rebelarme contra un sistema pero tambi\u00e9n frente a mi mismo.<\/p>\n

– Despu\u00e9s de la negativa de Talesnik, \u00bfcu\u00e1ndo retomaste el proyecto de reversionar la obra?<\/strong>
– En la pandemia. Era un momento de mucha angustia; todos nos vimos muy limitados en lo laboral, en los sue\u00f1os y necesitaba sentir que hab\u00eda futuro. As\u00ed me acord\u00e9 de este proyecto, de las ganas que ten\u00eda de hacer esta obra y aprovech\u00e9 para contactar de nuevo a Talesnik. Empezamos charlando haciendo caf\u00e9s virtuales y de a poco se fue gestando.<\/p>\n

– \u00bfDesde el vamos supiste el enfoque de esta \u00abFiaca\u00bb aggiornada cinco d\u00e9cadas despu\u00e9s?<\/strong>
– Esa idea surgi\u00f3 m\u00e1s de Lisandro Fiks, que es mi socio en este proyecto. Fue quien se sum\u00f3 de entrada a negociar los derechos y me sugiri\u00f3 adaptarla al mundo laboral de hoy, no a los de los a\u00f1os \u00b460 porque cambi\u00f3 mucho. En \u00abLa fiaca\u00bb el personaje se rebela frente a las \u00abocho horas de esclavitud laboral\u00bb y hoy es 24\/7 la esclavitud. Hoy lo revolucionario es apagar el tel\u00e9fono.<\/p>\n

– Pese a estar muy enfocada en el mundo laboral de hoy, \u00bfcre\u00e9s que es una obra capaz de interpelar a un p\u00fablico de distintas edades?<\/strong>
– La obra pas\u00f3 del mundo laboral a tocar otros temas como el deseo, estar presentes, no estar intervenidos por otras conversaciones mientras est\u00e1s con otras personas. Habla de la tecnolog\u00eda usada de forma desmedida pero tambi\u00e9n de forma maravillosa; por eso est\u00e1 la escena con Brandoni, el abuelo de mi personaje, que encuentra mundo nuevo ah\u00ed. La idea no era bajar l\u00ednea de que la tecnolog\u00eda es mala y da\u00f1ina, sino mostrar que tiene un lado bueno y otro malo. Pero la mayor\u00eda no estamos muy adecuados a usarla de una manera sana.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo fue la experiencia de mudar la obra por distintos circuitos, tal vez, no tan teatrales como el Picadero?<\/strong>
– Al principio ten\u00eda un poco de temor de arrancar en sectores tan populares como Mataderos y La Boca, que no van tanto al teatro porque no est\u00e1n cerca de las zonas donde est\u00e1n las salas, y las funciones fueron una fiesta, con gente que se mataba de risa y aplaud\u00eda. Ahora, en El Picadero pasa algo similar, en un circuito de gente m\u00e1s habituada a ir al teatro, en una sala que rompe con los c\u00e1nones de la Avenida Corrientes, con una curadur\u00eda m\u00e1s intelectual, con otra bajada, y result\u00f3 muy propicio, la gente se r\u00ede igual, aplaude, se divierte. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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