{"id":37719,"date":"2023-10-16T18:54:51","date_gmt":"2023-10-16T18:54:51","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/10\/16\/a-40-anos-del-dia-en-que-la-dicha-se-puso-en-movimiento-dentro-del-rock-argentino\/"},"modified":"2023-10-16T18:54:51","modified_gmt":"2023-10-16T18:54:51","slug":"a-40-anos-del-dia-en-que-la-dicha-se-puso-en-movimiento-dentro-del-rock-argentino","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/10\/16\/a-40-anos-del-dia-en-que-la-dicha-se-puso-en-movimiento-dentro-del-rock-argentino\/","title":{"rendered":"A 40 a\u00f1os del d\u00eda en que \u00abla dicha\u00bb se puso \u00aben movimiento\u00bb dentro del rock argentino"},"content":{"rendered":"
\"Los
Los Twist, en los a\u00f1os 80. (Wikipedia) <\/figcaption><\/figure>\n

Pocos d\u00edas antes de que se cerrara una de las etapas m\u00e1s oscuras de nuestro pa\u00eds y en medio de un clima de euforia y de una in\u00e9dita sensaci\u00f3n de libertad, Los Twist se alz\u00f3 como una de las expresiones que represent\u00f3 de manera m\u00e1s cabal este cambio de \u00e9poca dentro del rock argentino cuando en la simb\u00f3lica fecha del 17 de octubre de 1983 hizo su debut discogr\u00e1fico con \u00abLa dicha en movimiento\u00bb.<\/strong><\/p>\n

A partir de canciones redondas y pegadizas que sin ambages se mov\u00edan entre el rockabilly, el ska, la new wave, el twist y el boogie woogie; y desenfadadas letras que no esquivaban tem\u00e1ticas \u00e1lgidas pero encaradas desde lo par\u00f3dico, el \u00e1lbum se desmarcaba de las caracter\u00edsticas que hab\u00edan definido al movimiento vern\u00e1culo desde su concepci\u00f3n y, a la vez, daba cuenta de las nuevas formas que se ven\u00edan cocinando en el circuito under porte\u00f1o.<\/p>\n

As\u00ed lo demostr\u00f3 la gran cantidad de cl\u00e1sicos que dej\u00f3 esa placa, entre los que destacan \u00abJugando hulla-hulla\u00bb, \u00ab25 estrellas de oro\u00bb, \u00abS.O.S. sos una rica banana\u00bb, \u00abPens\u00e9 que se trataba de cieguitos\u00bb, \u00abCleopatra, la reina del twist\u00bb, \u00abEl primero te lo regalan, el segundo te lo venden\u00bb <\/strong>y \u00abJabones flotadores\u00bb<\/strong>, por citar apenas algunos.<\/p>\n

Grabado en apenas tres d\u00edas -las famosas 29 horas y media que ya son toda una leyenda-, bajo la producci\u00f3n de Charly Garc\u00eda<\/strong>, \u00abLa dicha en movimiento\u00bb ubic\u00f3 al combo que presentaba como principal cuarteto visible a Pipo Cipolatti, Daniel Melingo, Fabiana Cantilo y Gonzo Palacios<\/strong>, y que completaban el bajista Eduardo Cano<\/strong> y el experimentado baterista Polo Corbella<\/strong>, como punta de lanza de un sinf\u00edn de nuevas expresiones que iban marcar un antes y un despu\u00e9s en el rock argentino.<\/p>\n

\u00abRecuerdo el af\u00e1n de ser parte representativa de esa actualidad y de c\u00f3mo ve\u00edamos el panorama argentino por entonces. De alguna manera, \u00e9ramos una radiograf\u00eda de lo que se coc\u00eda por entonces en las entra\u00f1as de la sociedad\u00bb<\/strong>, dijo Melingo a T\u00e9lam al ser consultado sobre su primera impresi\u00f3n cuando se evoca ese disco.<\/p>\n

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Los Twist \u00abVeinticinco estrellas de oro\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

\u00abLas canciones a las cuales refer\u00edamos la tem\u00e1tica, y el desenfado al abordarlos, hizo un mensaje contundente y \u00fanico, diferenci\u00e1ndonos sin buscarlo, al resto de las propuestas musicales de entonces\u00bb<\/strong>, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n

En di\u00e1logo con esta agencia, el saxofonista Gonzo Palacios consider\u00f3: \u00abFuimos un catalizador de lo que hac\u00edan muchos en el underground. Nos sent\u00edamos el mascar\u00f3n de proa de ese movimiento. Abrimos la puerta de la modernidad, cosa que no pudo hacer Virus, <\/strong>(Daniel) Melero o Los Helic\u00f3pteros, que ten\u00edan discazos pero no vend\u00edan. Les hab\u00eda faltado ese clic que hiciera que la gente los viera, se enganchara. Lo tuvimos nosotros. No s\u00e9 si fue el desenfado, Charly o un poquito de todo\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

\"Ilustracin
Ilustraci\u00f3n: Pablo Blasberg <\/figcaption><\/figure>\n

La realidad es que Los Twist manejaba un concepto musical y est\u00e9tico que hab\u00eda elaborado desde que comenz\u00f3 a tomar forma en el Ring Club, una suerte de colectivo que presentaba espect\u00e1culos perform\u00e1ticos del que fueron parte Melingo, Gonzo, Miguel Zavaleta, Miguel Abuelo y Las Bay-Biscuits -con Fabiana Cantilo<\/strong>-, entre otros, y que termin\u00f3 de definirse a medida que se fueron sumando integrantes.<\/p>\n

En tal sentido, Melingo confirm\u00f3 que \u00abLos Twist era una propuesta est\u00e9tica que se ven\u00eda barajando desde antes de conocerlo a Pipo\u00bb<\/strong> y que \u00abya en el Ring Club\u00bb<\/strong> comenzaron a aparecer muchas de las canciones que luego iban a ser parte de \u00abLa dicha en movimiento\u00bb.<\/p>\n

\u00abHaberlo conocido a Pipo posteriormente al \u00faltimo Ring Club redonde\u00f3 perfectamente la propuesta que ven\u00edamos barajando con Fabi y El Gonzo en Los Chacarita Twist. Fue la pieza fundamental para darle forma a ese manifiesto\u00bb,<\/strong> reconoci\u00f3.<\/p>\n

\"Daniel
Daniel Melingo, m\u00fasico, cantante y cofundador de Los Twist. <\/figcaption><\/figure>\n


\u00abLos Twist se fue desarrollando, no es que un d\u00eda alguien vino con una idea. Tuvo una evoluci\u00f3n de una cosa que empez\u00f3 en el Ring Club. Para cuando nos vio Charly, ya ten\u00edamos un repertorio grande y muy bien ensayado\u00bb<\/strong>, puntualiz\u00f3 El Gonzo.<\/p>\n

Y complet\u00f3: \u00abEst\u00e1bamos hechos, cocinados. Lo que hizo Charly, y lo que muestra que es un gran productor, fue hacer una foto fija. Por eso quiso grabarnos como si fuera un show, que no quisi\u00e9ramos hacer m\u00e1s de lo que pod\u00edamos hacer\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

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Los Twist \u00abS.O.S. Sos una rica banana\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Sin embargo, respecto al rol del gran astro del rock argentino como productor, Melingo sostuvo que \u00abel sonido de Los Twist era much\u00edsimo m\u00e1s salvaje y fuera del contexto donde lo ubic\u00f3 Charly al darle un tratamiento m\u00e1s digerible para el gran p\u00fablico\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Esa \u00abfoto fija\u00bb que daba cuenta de un concepto muy claro y definido para cuando se grab\u00f3 ese disco debut se basaba en dos ejes distintivos muy claros, que a la vez diferenciaba al grupo de las propuestas que hab\u00eda ofrecido el mainstream del rock argentino hasta entonces: un estilo musical directo que incitaba al baile y letras plagadas de humor capaces de abordar temas dram\u00e1ticos o tab\u00fa, como el consumo recreativo de drogas y la represi\u00f3n policial; las cuales operaban tambi\u00e9n como una radiograf\u00eda del \u00abser argentino\u00bb.<\/p>\n

\u00abEl concepto era un grupo new wave pero de parodia de los 60, capaz de hacer lo que nosotros llam\u00e1bamos ‘tocar estilos’, lo m\u00e1s parecido al estilo original. La m\u00fasica estaba entre el twist, el ska, la new wave, el rocanrol. Yo ten\u00eda una impronta muy boogie woogie. Se fue haciendo a partir de ciertos conceptos claros, como que \u00e9ramos un grupo que dentro de todo era una parodia\u00bb<\/strong>, detall\u00f3 El Gonzo.<\/p>\n

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\u00abCleopatra,la reina del twist\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

\u00abSiempre y desde un comienzo el concepto iba antepuesto a las canciones. Dise\u00f1\u00e1bamos los limites donde jugar, como un corralito. Pon\u00edamos el t\u00edtulo de la canci\u00f3n muchas veces antes y luego d\u00e1bamos forma a las canciones y al repertorio. Un concepto costumbrista y desenfrenado a la vez daba la caracter\u00edstica a la banda. El estilo era propiamente nuestro y singular. Los ritmos variaban. El norte pr\u00e1cticamente era siempre el mismo\u00bb<\/strong>, acot\u00f3 Melingo.<\/p>\n

En cuanto a las letras, el otro gran punto disruptivo que trajo Los Twist, y su disco debut en especial, El Gonzo subray\u00f3 que \u00abten\u00edan muchas capas de significado y se hac\u00edan con mucho humor, desde la iron\u00eda, pero tambi\u00e9n desde un idioma muy argentino que no se usaba\u00bb.<\/strong><\/p>\n

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\u00abPens\u00e9 que se trataba de cieguitos\u00bb<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

\u00abEra el reconocimiento de una cultura que se trataba de negar pero estaba, de la cosa televisiva. Era como decir: ‘Somos un grupo argentino y somos lo que somos. Aunque no todo sea lindo, te lo vamos a mostrar y nos vamos a re\u00edr de eso. Lo estoy criticando pero es lo que somos'\u00bb<\/strong>, defini\u00f3.<\/p>\n

Por supuesto que all\u00ed radic\u00f3 una gran diferencia con la tradici\u00f3n que el rock argentino arrastraba desde su etapa inicial a finales de los ’60 y eso tambi\u00e9n provoc\u00f3 que desde algunos sectores m\u00e1s can\u00f3nicos se mirara a Los Twist de reojo.<\/p>\n

\u00abHubo un primer choque con el mainstream porque el rock ten\u00eda que ser serio, con letra panfletaria, triste, surrealista o m\u00edstica. Hab\u00eda una sobrevaloraci\u00f3n del baj\u00f3n. Salvo Manal y alguno que otro, nunca hab\u00eda habido una acuarela de lo que nos rodeaba. Se buscaba m\u00e1s lo que se quer\u00eda ser o lo que se deb\u00eda ser. Hab\u00eda toda una juventud que no hab\u00eda tenido la oportunidad de tener una juventud\u00bb<\/strong>, expres\u00f3 El Gonzo.<\/p>\n

\"Gonzalo
Gonzalo Palacios, el saxofonista de Los Twist. <\/figcaption><\/figure>\n


Y ampli\u00f3: \u00abBailar estaba como prohibido, por eso en las primeras letras de Los Twist aparec\u00eda mucho la palabra movimiento. Hab\u00eda mucho de sacarse la doble loza: la de la dictadura y la de nuestro hermanos mayores que eran muy serios\u00bb.<\/strong><\/p>\n

La gran s\u00edntesis conceptual de todo lo que Los Twist planteaba en este primer disco pod\u00eda encontrarse en su t\u00edtulo, una frase tomada del Manual de Toxicolog\u00eda de la Polic\u00eda Federal Argentina que sol\u00eda portar Pipo -se puede ver una imagen de ello en un cameo en el filme \u00abBuenos Aires Rock (1983)\u00bb-, con el que se defin\u00eda a la coca\u00edna.<\/strong><\/p>\n

Por todo ese c\u00famulo de elementos, \u00abLa dicha en movimiento\u00bb fue un parteaguas en la historia del rock argentino y se ubica como un \u00e1lbum clave que marc\u00f3 para siempre a Los Twist y a sus integrantes de manera individual.<\/p>\n

\u00abOcupa un lugar muy especial y principal dir\u00eda en mi carrera. ‘La dicha en movimiento’, ‘Tango bajos’ y ‘Psicofon\u00edas’ de Lions in Love me parecen los tres hitos en mi larga trayectoria\u00bb<\/strong>, expres\u00f3 Melingo.<\/p>\n

\u00abSin dudas, es el disco m\u00e1s trascendente que grab\u00e9 y el que me provey\u00f3 de cierto status. Posiblemente, el que m\u00e1s me gusta y con el que me siento plenamente identificado\u00bb, postul\u00f3 El Gonzo.<\/p>\n

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El aval de Charly Garc\u00eda como puntada final para poner \u00abla dicha en movimiento\u00bb<\/h3>\n

Aunque para el invierno de 1983 Los Twist ya contaba con un concepto art\u00edstico propio bien definido, un s\u00f3lido repertorio con un gran n\u00famero de potenciales hits y una importante relevancia dentro del efervescente circuito under porte\u00f1o, la mano de Charly Garc\u00eda<\/strong> permiti\u00f3 que la banda diera el salto a las grandes ligas del rock argentino para testimoniar como nadie lo hab\u00eda hecho hasta entonces el clima de \u00e9poca.<\/span><\/p>\n

El gran astro del rock argentino conoc\u00eda muy bien a Daniel Melingo <\/strong>y a Fabiana Cantilo<\/strong>, a quienes hab\u00eda invitado a participar en 1982 de su disco \u00abPubis angelical\u00bb<\/strong>, por lo que no resulta extra\u00f1o que se haya dado una vuelta para ver en escena al grupo del eran protagonistas junto a Pipo Cipolatti <\/strong>y Gonzo Palacios<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Seg\u00fan el recuerdo de Melingo, Charly vio a Los Twist por primera vez en un show de un domingo al mediod\u00eda en el Parque Genov\u00e9s de la Ciudad Deportiva de La Boca y concret\u00f3 la idea de producirlos, d\u00edas despu\u00e9s, tras un concierto en el m\u00edtico Caf\u00e9 Einstein, en donde el grupo era uno de los principales atractivos.<\/span><\/p>\n

Gonzo Palacios mencion\u00f3 a la presentaci\u00f3n en el desaparecido reducto de la Avenida C\u00f3rdoba como el lugar del primer contacto del gran astro del rock argentino con el novedoso grupo.<\/span><\/p>\n

Si bien es cierto que en esos tiempos Charly hab\u00eda comenzado a producir nuevas bandas que daban cuenta de un cambio de aire dentro del rock argentino, El Gonzo afirm\u00f3 que \u00abno fue a ver a Los Twist en actitud cazatalentos\u00bb.<\/span><\/p>\n

\u00abFue a ver un show under y perform\u00e1tico de unos amigos nuevos, tal vez nada m\u00e1s que porque la corriente de la `rotation\u00b4 tir\u00f3 para ese lado. Se encontr\u00f3 con lo que se encontr\u00f3 y la vio\u00bb, marc\u00f3 el saxofonista en di\u00e1logo con T\u00e9lam.<\/span><\/p>\n

Se trat\u00f3 de una noche en la que hubo una memorable batahola debido a un incidente entre el propio Gonzo y Geniol<\/strong>, el clown punk que sol\u00eda animar las veladas underground en los ’80, que termin\u00f3 con todos los presentes trenzados en una gran pelea a los golpes, y Charly y Fabiana Cantilo solos en el escenario intentando continuar con el tema que estaban tocando.<\/span><\/p>\n

\u00abLa cuesti\u00f3n es que Charly se puso como loco, le encant\u00f3 la energ\u00eda. Adem\u00e1s, oli\u00f3 que los temas eran todos \u00e9xitos. As\u00ed que nos fuimos todos re arengados a la casa de Fabi\u00e1n Couto, nuestro m\u00e1nager, a hacer la fiesta post-recital, y Charly empez\u00f3 a decir que iba a producirnos, que hab\u00eda que grabar porque eran todos \u00e9xitos\u00bb,<\/strong> narr\u00f3 El Gonzo.<\/span><\/p>\n

Y continu\u00f3 la historia: \u00abNosotros le dec\u00edamos que s\u00ed, que estaba bien, pero que al d\u00eda siguiente, cuando pase la resaca, se iba a olvidar de todo. El tema es que a los pocos d\u00edas recibimos la llamada para que grabar el fin de semana siguiente\u00bb.<\/strong><\/span><\/p>\n

Aparentemente, Charly contaba con algunas horas extras que le hab\u00edan sobrado de otra grabaci\u00f3n en los estudios Panda, que emple\u00f3 para que Los Twist tuviera su debut discogr\u00e1fico, con Amilcar Gilabert<\/strong> sentado en la consola y Mario Breuer <\/strong>como asistente.<\/span><\/p>\n

Fueron las ya legendarias 29 horas y media, repartidas en tres d\u00edas, en las que Charly le pidi\u00f3 al grupo que tocara como si fuera un show en vivo y apenas realiz\u00f3 algunas sobregrabaciones puntuales para doblar voces o alg\u00fan retoque.<\/span><\/p>\n

\u00abFue el tiempo y forma exacto para plasmar ese diamante en bruto que \u00e9ramos. \u00c9ramos parte de un movimiento que surg\u00eda del underground y est\u00e1bamos dispuesto a todo. Nos adapt\u00e1bamos como el agua. Lo importante era manifestarlo. No importaba c\u00f3mo\u00bb<\/strong>, record\u00f3 Melingo.<\/span><\/p>\n

\u00abHay errores en casi todos los tracks porque no se retoc\u00f3 nada para que haya una frescura total. Yo tengo una colecci\u00f3n de chiflidos y desafinadas en el disco que hoy no hubieran pasado, pero por suerte, en esa \u00e9poca estaba Charly dici\u00e9ndonos que cualquier cosa que quisi\u00e9ramos mejorar iba en contra porque eso \u00e9ramos nosotros\u00bb,<\/strong> reafirm\u00f3 El Gonzo.<\/span><\/p>\n

Pero mientras que Melingo asegura que \u00abCharly tuvo mucha incidencia e influencia en la producci\u00f3n sonora, arreglos y repertorio\u00bb, El Gonzo sostuvo que el astro \u00abhizo dos o tres puntualizaciones muy precisas y se dedic\u00f3 m\u00e1s bien a cuestiones log\u00edsticas\u00bb<\/strong> pero \u00abno en cuanto a arreglos\u00bb<\/strong>.<\/span><\/p>\n

\u00abNo hay una impronta musical de Charly en los temas, no es que fuimos con los temas m\u00e1s o menos y \u00e9l termin\u00f3 de darles formas. De hecho, todos los temas ya los ven\u00edamos tocando de esa manera y, de lo grabado, solo quedaron afuera ‘Vicente’, que luego sali\u00f3 en el disco ‘Cataratas musicales’, ‘El popurr\u00ed de la TV’ y una parte de ‘Mocas\u00edn’, que digamos que fue censurada\u00bb<\/strong>, remarc\u00f3<\/span><\/p>\n

En cambio, el saxofonista hizo hincapi\u00e9 en el rol de Charly en cuanto al sonido del disco, al puntualizar que \u00abtrabaj\u00f3 en detalles para que son\u00e1ramos vintage, como si fuera un \u00e1lbum de principio de los ’60\u00bb.<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00abLo que hizo fue imitar el est\u00e9reo de los discos ingleses que eran mono y que al editarse en Estados Unidos los pasaban a est\u00e9reo, como los primeros discos de Los Beatles. Tambi\u00e9n propuso el truco de doblar las voces, sobre todo las de Fabiana, para que sonara m\u00e1s gorda\u00bb, explic\u00f3.<\/span><\/p>\n

Esto, sumado a algunos peque\u00f1os detalles, como repicar el \u00abtu tumba, tu tumba\u00bb en \u00abCleopatra, la reina del twist\u00bb o el \u00abflaca\u00bb de los coros de fondo en \u00abEn el bowling\u00bb, fueron los fundamentales aportes de Charly para que finalmente \u00abLa dicha en movimiento\u00bb se convirtiera en un disco infaltable en todos los bailes de la \u00e9poca. Adem\u00e1s, por supuesto, de actuar como el gran aval para que el grupo sea aceptado por la industria musical.<\/span><\/p>\n

\u00abCharly nos dio toda la chapa. Fuimos su gran producci\u00f3n de ese a\u00f1o. El disco peg\u00f3 porque era infeccioso. Eran todos \u00e9xitos y hasta el d\u00eda de hoy se lo segu\u00eds poniendo a un pibe de cuatro a\u00f1os y al ratito est\u00e1 cantando todos los temas. Pero todo eso, sin darle la oportunidad porque lo produjo Charly, no hubiera pasado\u00bb, acept\u00f3 El Gonzo.<\/span><\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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