{"id":38879,"date":"2023-11-17T14:25:25","date_gmt":"2023-11-17T14:25:25","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/11\/17\/rock-en-1983-la-banda-sonora-del-regreso-a-la-democracia\/"},"modified":"2023-11-17T14:25:25","modified_gmt":"2023-11-17T14:25:25","slug":"rock-en-1983-la-banda-sonora-del-regreso-a-la-democracia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/11\/17\/rock-en-1983-la-banda-sonora-del-regreso-a-la-democracia\/","title":{"rendered":"Rock en 1983: La banda sonora del regreso a la democracia"},"content":{"rendered":"
\"El
El rock argentino son\u00f3 fuerte para acompa\u00f1ar una reconquista hist\u00f3rica. <\/figcaption><\/figure>\n

Ya desde 1982, el rock nacional ven\u00eda motorizado por una gran paradoja: en el marco de la Guerra de Malvinas,  la dictadura hab\u00eda vetado la difusi\u00f3n de m\u00fasica en ingl\u00e9s<\/a>. Esto no hizo m\u00e1s que fertilizar el semillero: radios, fiestas, recitales, florecieron en nuestra propia lengua. Cuando lleg\u00f3 la primavera alfonsinista, el rock ya sacaba m\u00fasculo con un canto propio y una refundaci\u00f3n musical.<\/p>\n

No es casual que portadas, letras, t\u00edtulos y sonidos reflejaran \u2013en \u00e1lbumes de tan distintos estilos\u2013 las dos caras de la misma moneda que para 1983 a\u00fan giraba en el aire: represi\u00f3n, desaparecidos, cuerpos atados, conviven en la imagen y la palabra de este cap\u00edtulo discogr\u00e1fico que al mismo tiempo celebra haber dejado todo eso atr\u00e1s con un signo de fiesta.<\/p>\n

\"Vasos
\u00abVasos y besos\u00bb- Los Abuelos de la nada <\/figcaption><\/figure>\n

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\u201cNo se desesperen\u201d: el himno celebratorio para ahuyentar demonios<\/h2>\n

Los Abuelos de la nada \u2013nombre robado a las p\u00e1ginas de Leopoldo Marechal\u2013 tuvieron en Miguel Abuelo, art\u00edfice y frontman de la banda, al gran anfitri\u00f3n de la fiesta democr\u00e1tica: \u201cNinguna bala parar\u00e1 este tren\u201d<\/strong> cantaba el juglar el\u00e9ctrico en homenaje al triunfo frente a la dictadura. Un aliento premonitorio que hoy cobra inesperada densidad social y pol\u00edtica.<\/p>\n

El disco \u201cVasos y besos\u201d<\/a> conjug\u00f3 en un seleccionado de talentos (Andr\u00e9s Calamaro, Cachorro L\u00f3pez, el Vasco Bazterrica, Daniel Melingo y Polo Corbella en bater\u00eda) la f\u00f3rmula para procrear \u00e9xitos: \u201cMil horas\u201d, \u201cChalaman\u201d, entre otras plegarias felices.<\/p>\n

\"Clics
\u00abClics modernos\u00bb – Charly Garc\u00eda <\/figcaption><\/figure>\n

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El primer moderno, siempre<\/h2>\n

Charly, vanguardia siempre, pari\u00f3 al borde de la democracia su obra ic\u00f3nica: \u201cClics modernos\u201d<\/a>. Secuenciadores y bandoneones, letras temerarias, a veces ambiguas, a veces proverbiales: \u201cLos amigos del barrio, pueden desaparecer\/ pero los dinosaurios, van a desaparecer\u201d.<\/p>\n

Joe Blaney, que ven\u00eda de producir a Clash y particip\u00f3 de este \u00e1lbum grabado en Nueva York, recuerda que en el estudio algunos argentinos se emocionaron al escuchar \u201cLos dinosaurios\u201d.<\/p>\n

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Charly Garc\u00eda presenta \u201cClics modernos\u201d en octubre de 1983<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

El bigote bicolor no pas\u00f3 desapercibido en la capital imperial: este noviembre, la misma ochava que es portada de \u201cClics modernos\u201d fue bautizada por la alcaid\u00eda de Nueva York \u201cesquina Charly Garc\u00eda\u201d<\/a>.
Pero los dinosaurios \u00bfVan a desaparecer?<\/p>\n

\"Agujero
\u00abAgujero interior\u00bb – Virus <\/figcaption><\/figure>\n

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\u201cTirar la pi\u00f1a en otra direcci\u00f3n\u2026\u201d<\/h2>\n

Federico Moura, impulsor de algo argentino que hasta \u00e9l no conoc\u00edamos, explot\u00f3 creativamente en este disco de Virus<\/strong>: \u201cAgujero interior\u201d  tra\u00eda en su voz una potencia nueva y criolla que \u00e9l mismo estaba inventando. La placa \u2013lanzada exactamente el 10 de diciembre en que asum\u00eda Ra\u00fal Alfons\u00edn\u2013 inclu\u00eda un recuerdo expreso: bajo el t\u00edtulo \u201cEllos nos han separado\u201d; Federico alud\u00eda en esa canci\u00f3n a Jorge Moura, el mayor de estos hermanos platenses, secuestrado por la dictadura tres a\u00f1os antes.<\/p>\n

Si bien no era el debut \u2013lo preced\u00edan \u201cWadu\u201d (1981) y Recrudece (1982)\u2013 con \u201cAgujero interior\u201d <\/a>la banda ascendi\u00f3 a primera en una revancha merecida, luego de haber recibido los consabidos naranjazos y otros objetos de un p\u00fablico tan violento como reprimido, a tono con la \u00e9poca, en el BARock de 1981.<\/p>\n

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Virus inventando una modernidad argentina<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

El entusiasta que produjo la placa y confi\u00f3 en ellos era Michel Peyronel, rudo baterista de Riff, banda heavy y mis\u00f3gina liderada por el m\u00edtico Pappo<\/a>. Los extremos, en efecto, se tocaban. Pero todos estaban del lado de la democracia.<\/p>\n

\"La
\u00abLa dicha en movimiento\u00bb – Los twist <\/figcaption><\/figure>\n

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Una dicha nueva que se puso en movimiento<\/h2>\n

No ajeno al enorme Charly, cuya producci\u00f3n art\u00edstica fue clave para llegar a un \u00e1lbum tan \u00e1gil y divertido como impecable en sus detalles, en juegos de ritmo, en coros, en esa mirada panor\u00e1mica del maestro, \u201cLa dicha en movimiento\u201d<\/a>, de Twist<\/strong>, sale a la venta un 17 de octubre.<\/p>\n

La iron\u00eda, como ingrediente activo en las letras surrealistas de Pipo Cipolatti, saturan la placa de una felicidad arm\u00f3nica. La cristalina voz de la muy joven corista Fabiana Cantilo<\/a>, los \u201cabuelos de la nada\u201d Daniel Melingo \u2013coautor de varios hits\u2013 y Polo Corbella, completaban un baile interminable que con humor exorcizaba, por ejemplo, un caso de secuestro (\u201cPens\u00e9 que se trataba de cieguitos\u201d). Era buena hora para re\u00edrse del monstruo. <\/strong>E imposible imaginar que la bestia, a cuarenta a\u00f1os, pod\u00eda asomar otra vez.<\/p>\n

\"Luchando
\u00abLuchando por el metal\u00bb- V8 <\/figcaption><\/figure>\n

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V8: encendiendo los motores<\/h2>\n

Ricardo Iorio, recientemente fallecido<\/a>, aqu\u00ed en su mejor versi\u00f3n de metal futuro. Al l\u00edder \u00e1spero bien le cabr\u00eda la frase que Julio Cort\u00e1zar le asign\u00f3 al enorme Charlie Parker<\/a>: \u00abesto lo estoy tocando ma\u00f1ana\u00bb. A eso sonaba el primer disco de metal ciento por ciento en Argentina.<\/p>\n

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V8 en acci\u00f3n en BArock<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

\u201cLuchando por el metal\u201d<\/strong> era una espada hiriente que relumbraba (pocos la reconocieron) en el horizonte del rock. V8 corr\u00eda en otra dimensi\u00f3n que los o\u00eddos argentinos todav\u00eda no identificaban. Eran la respuesta proletaria, urgente, contra la opresi\u00f3n real: \u201cbasta de cargar con el morral\/basta de los signos de la paz\u201d. De ellos tambi\u00e9n era ese momento.<\/p>\n

\"Soles
\u00abSoles\u00bb – Marilina Ross <\/figcaption><\/figure>\n

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\u201cAunque no lo veamos\u2026\u201d<\/h2>\n

Marilina Ross, pionera absoluta del rock hecho por mujeres, dej\u00f3 su impronta en \u201cSoles\u201d (<\/strong>terminado en 1982 pero circulado en los d\u00edas que hoy evocamos) con \u00e9xitos inoxidables como \u201cPuerto Pollensa\u201d; \u00abAqu\u00ed y ahora\u201d; \u201cVos, yo, uno m\u00e1s uno\u201d; \u201cAqu\u00ed y ahora\u201d. La propia Ross cont\u00f3 oportunamente a T\u00e9lam<\/a> : \u201c\u2018Soles’ fue mi vuelta al pa\u00eds desde el exilio. Yo segu\u00eda prohibida\u201d.<\/p>\n

\u201cMe daba mucho placer instalar en las almas de mis compatriotas, con tantas cicatrices, las sabias palabras que alguien me transmiti\u00f3 cuando estaba muy triste: ‘Aunque no lo veamos, el Sol siempre est\u00e1\u2026\u2019 Era como un mantra que curaba heridas y sent\u00ed que nos aliviaba a todos\u201d.<\/p>\n

\"Huevos
\u00abHuevos\u00bb – Miguel Mateos y Zas <\/figcaption><\/figure>\n

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\u201cHuevos\u201d<\/h2>\n

Miguel Mateos, el art\u00edfice de la banda Zas, <\/a>el trovador pop, tenaz y productivo, el preferido de Daniel Grinbank<\/a>, ven\u00eda de dos \u00e1lbumes previos, sin gran repercusi\u00f3n. \u201cHuevos\u201d lo consagr\u00f3 masivamente con alusiones expresas a la ca\u00edda de la dictadura, empezando por la que lleva en su t\u00edtulo: \u201cSi pasan m\u00fasica nacional\/ No es que se hayan dado cuenta\/ Que la cultura de un pa\u00eds\/Est\u00e1 en su gente\/ Y yo s\u00e9 que aqu\u00ed hay polenta\u201d.<\/p>\n

En aquella misma canci\u00f3n Mateos narra un hecho puntual, ocurrido apenas un a\u00f1o antes: \u201cYo s\u00e9 que a pesar de todo\/La lucha es desigual\/Hoy te convocan a la plaza\/Y ma\u00f1ana te la dan\u201d. Pero \u00e9l invert\u00eda el orden de los acontecimientos, seguramente para conciliar la rima.<\/p>\n

Lo cierto: el 30 de marzo, la polic\u00eda y los servicios hab\u00edan reprimido brutalmente <\/a>\u2013secuestros incluidos\u2013 una nutrida manifestaci\u00f3n de la CGT en Plaza de Mayo. Apenas 72 horas despu\u00e9s, otra multitud colmaba el mismo espacio aclamando al general beodo: eso tambi\u00e9n era Argentina.<\/p>\n

\"Y
\u00abY ahora qu\u00e9 pasa\u00bb – Violadores <\/figcaption><\/figure>\n

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Punk de ac\u00e1<\/h2>\n

\u201cRepresi\u00f3n a la vuelta de tu casa\/ Represi\u00f3n en el quiosco de la esquina\/ Represi\u00f3n en la panader\u00eda\/ Represi\u00f3n\u2026 24 horas al d\u00eda\u201d cantaban los Violadores<\/a> en el primer tema del lado B de su disco debut y hom\u00f3nimo, ratificando que 1983 era una explosi\u00f3n de pasado, un resultado, un grito de guerra previo al renacimiento.<\/p>\n

La placa re\u00fane doce canciones breves y punzantes. Entre sus \u00e9xitos, con un vistazo r\u00e1pido hacia atr\u00e1s lleno de burla, parodiaban, por ejemplo \u201cEl extra\u00f1o de pelo largo\u201d, \u00e9xito setentoso con gui\u00f1os hippies.<\/p>\n

\"Corpios
\u00abCorpi\u00f1os en la madrugada\u00bb – Sumo <\/figcaption><\/figure>\n

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El \u00edtalo-escoc\u00e9s m\u00e1s argentino de todos los tiempos<\/h2>\n

Mito de mitos, huyendo de la hero\u00edna, Luca Prodan<\/a>  lleg\u00f3 a donde buscaba, aun sin saber: un pa\u00eds surrealista que \u2013tras su estado de coma\u2013volv\u00eda a respirar. El hombre vino con su guitarra, su c\u00e1mara de eco a cinta, su poes\u00eda, su insolencia, su verdad a ultranza, esa que Argentina ped\u00eda a gritos.<\/p>\n

\u201cCorpi\u00f1os en la madrugada\u201d <\/strong>-primer \u00e1lbum de Sumo<\/a>– era, en su origen (luego se reedit\u00f3) un precario casete: 300 ejemplares vendidos a mano, a la salida de los shows. As\u00ed empez\u00f3 la leyenda del artista maldito que ancl\u00f3 en Buenos Aires, donde concibi\u00f3 canciones deslumbrantes, como \u201cFuck you\u201d o \u201cHeroin\u201d. Otro dato que revela las conexiones subterr\u00e1neas de entonces: la letra de \u201cMejor no hablar de ciertas cosas\u201d pertenec\u00eda al Indio Solari.<\/p>\n

\"El
\u00abEl ciudadano\u00bb- Nylon <\/figcaption><\/figure>\n

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Diana Nylon: \u201cuna Nina Hagen porte\u00f1a, demente\u201d<\/h2>\n

El encomillado del t\u00edtulo es una definici\u00f3n, dicen, de su amigo Luca Prodan. La banda se llamaba Nylon, a secas. Pero la banda era Diana: <\/a>su punkismo, su frescura, su descaro, su irreverencia. Este \u00fanico disco que grab\u00f3, titulado \u201cEl Ciudadano\u201d tuvo una circulaci\u00f3n casi nula antes de convertirse en un objeto de culto. En la placa participaron Fabiana Cantilo, Andr\u00e9s Calamaro y el omnipresente Daniel Melingo, entre otros.<\/p>\n

Eran todos parte de una misma tribu que ya ven\u00eda forzando los l\u00edmites desde la cerrada dictadura de 1980. La portada del vinilo no puede ser m\u00e1s testimonial: la foto de un cuerpo amordazado y un r\u00f3tulo rojo sobreimpreso que rezaba: \u201cAntes del 30 de octubre\u201d<\/strong>: fecha de las elecciones que ese mismo a\u00f1o consagrar\u00edan presidente a Ra\u00fal Alfons\u00edn tras cuatro d\u00e9cadas \u2013precisamente\u2013 de mordazas y cuerpos atados.<\/p>\n

Sergio Aisenstein, pareja de Diana<\/strong>, fue uno de los grandes reivindicadores de la creatividad de su compa\u00f1era en Freakenstein<\/a>, autobiograf\u00eda que public\u00f3 en 2016, donde narra, dicho sea de paso, la escena de los tempranos 80, a partir de la cual se entiende 1983 como el resultado de algo que hab\u00eda rugido en silencio y acab\u00f3 manifest\u00e1ndose.<\/p>\n

Parafraseando a Scalabrini Ortiz, todo aquello \u201cera el subsuelo de la patria sublevado\u201d. Un subsuelo burgu\u00e9s, si se quiere, pero manifest\u00e1ndose como eco de mayor\u00edas en la m\u00fasica plural, corrosiva, de aquel nuevo cap\u00edtulo donde se cerraba otro para siempre. O al menos eso cre\u00edmos, aunque hoy parece querer volver, disfrazado de cotill\u00f3n, como la otrora ap\u00f3crifa \u201cM\u00fasica en libertad\u201d que no era, precisamente, la de este repaso.<\/p>\n

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Bonus track: Dos joyas de Luis Alberto Spinetta<\/h3>\n

En el amanecer democr\u00e1tico, el pr\u00f3cer del rock, siempre hiperproductivo, no plant\u00f3 uno sino dos discos que impactaron por sonido y canciones emblem\u00e1ticas.<\/p>\n

Hablamos de \u00abMondo di cromo\u00bb y \u201cBajo Belgrano\u201d: dos piezas bien distintas en sus motivaciones.<\/p>\n

\u00abBajo Belgrano<\/strong>\u00ab, de Spinetta jade, fue un disco \u201cde banda\u201d, donde interact\u00faa con m\u00fasicos de elite como C\u00e9sar Franov y Leo Sujatovich. El disco corresponde a una etapa esencialmente \u201cprogresiva\u201d; sin embargo, alberga canciones que asoman con su brillo sin que el esmero instrumental, propio de la formaci\u00f3n, las opaquen.<\/p>\n

Dos gemas como \u201cMaribel se durmi\u00f3<\/strong>\u201d y \u201cMapa de tu amo<\/strong>r\u201d dan cuenta de lo anterior.<\/p>\n

En  \u201cMondo di cromo<\/strong>\u201d \u2013placa n\u00famero 16 en la vasta carrera art\u00edstica que el Flaco ya acumulaba para 1983\u2013  Spinetta marca un salto respecto de Kamikaze \u2013su lanzamiento inmediatamente anterior\u2013 grabado casi \u00edntegramente con guitarra ac\u00fastica.  Aqu\u00ed, en cambio, elige la tecnolog\u00eda: cajas r\u00edtmicas, sintetizadores y un mundo, precisamente, de m\u00e1quinas.<\/p>\n

No obstante esa fascinaci\u00f3n, tambi\u00e9n en \u201cMondo\u2026\u201d Spineta plasma dos bell\u00edsimas canciones que parecen sacadas de su primer\u00edsimos d\u00edas llenos de folk: \u201cSer\u00e1 que la canci\u00f3n lleg\u00f3 hasta el sol\u201d (tema que bien podr\u00eda haber pertenecido a Almendra o Pescado) y la m\u00e1s modernosa \u201cNo te alejes tanto de m\u00ed<\/strong>\u201d.<\/p>\n

En cualquier caso, el doblete da cuenta de esa pulsi\u00f3n inacabable a la que nos acostumbr\u00f3 el fundacional de nuestra m\u00fasica, cuyo mensaje sigue llegando en la m\u00e1gica voz que tanto seguimos llevando dentro.<\/p>\n<\/p><\/div>\n

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