{"id":39695,"date":"2023-12-10T06:37:44","date_gmt":"2023-12-10T06:37:44","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/12\/10\/de-criollista-a-tanguero-a-un-siglo-de-la-transformacion-de-gardel\/"},"modified":"2023-12-10T06:37:44","modified_gmt":"2023-12-10T06:37:44","slug":"de-criollista-a-tanguero-a-un-siglo-de-la-transformacion-de-gardel","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2023\/12\/10\/de-criollista-a-tanguero-a-un-siglo-de-la-transformacion-de-gardel\/","title":{"rendered":"De criollista a tanguero: a un siglo de la transformaci\u00f3n de Gardel"},"content":{"rendered":"
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Foto: archivo <\/figcaption><\/figure>\n

Carlos Gardel transform\u00f3 al tango pero antes el tango lo transform\u00f3 a \u00e9l<\/strong>: ocurri\u00f3 hace un siglo, en 1923, cuando el entonces int\u00e9rprete de canciones criollas y camperas se convirti\u00f3 definitivamente en cantor de tangos, tr\u00e1nsito que refrend\u00f3 en su primera gira por Espa\u00f1a, a partir del 10 de diciembre de aquel a\u00f1o, con \u00abMano a mano\u00bb como estandarte, pero tambi\u00e9n con un rezago de canciones de las que poco a poco se despegaba.<\/p>\n

En 1923 Gardel grab\u00f3 53 obras y 33 de ellas fueron tangos<\/strong>, un giro que continu\u00f3 en expansi\u00f3n hasta su muerte, en 1935, en el mejor momento t\u00e9cnico de su trayectoria y demandado por la industria cinematogr\u00e1fica estadounidense para convertirlo en una figura universal.<\/p>\n

El 10 de diciembre de 1923 Gardel y su socio art\u00edstico Jos\u00e9 Razzano<\/strong> (que jam\u00e1s grab\u00f3 un tango) debutaron en el Teatro Apolo de Madrid como parte de presentaciones de la compa\u00f1\u00eda teatral Rivera-De Rosas que representaba la obra \u00abBarranca abajo\u00bb, de Florencio S\u00e1nchez. Los acompa\u00f1aban dos guitarristas de ra\u00edz negra: Guillermo Barbieri y Jos\u00e9 Ricardo.<\/p>\n

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Foto: archivo <\/figcaption><\/figure>\n

Las citas de los diarios espa\u00f1oles no los mencionaban en general como cantores de tango sino como \u00abdivos de la canci\u00f3n argentina\u00bb o \u00abcantantes populares criollos\u00bb. Sin embargo el tango \u00abMano a mano\u00bb, con letra de Celedonio Flores, ya era el \u00e9xito del repertorio.<\/p>\n

El paulatino tr\u00e1nsito del criollismo al tango<\/h2>\n

La inclinaci\u00f3n por establecer efem\u00e9rides suele invocar a \u00abMi noche triste\u00bb, de Pascual Contursi y Samuel Castriota, como el momento inaugural del tango-canci\u00f3n, estrenado por Gardel el 31 de julio de 1917 en el Teatro Empire<\/strong>, pero aquella presentaci\u00f3n no provoc\u00f3 aclamaci\u00f3n inmediata.<\/p>\n

El estilo interpretativo de Gardel y aquellas formas melodiosas que luego se convirtieron en el canon del tango-canci\u00f3n, que ven\u00eda a quebrar la tradici\u00f3n de los payadores o los folcloristas urbanos, tardaron en asentarse en el gusto colectivo.<\/p>\n

En ese contexto cobr\u00f3 relevancia el registro del que, en el calendario de los historiadores, fue el segundo tango de Gardel: \u00abFlor de fango\u00bb, tambi\u00e9n aportado por Contursi, quien jug\u00f3 en aquellos a\u00f1os un rol clave en la evoluci\u00f3n antes de que irrumpieran letristas como Celedonio Flores y Francisco Garc\u00eda Jim\u00e9nez, completamente comprometidos con los nuevos aires.<\/p>\n

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Foto: archivo <\/figcaption><\/figure>\n

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Entonces \u00abFlor de fango\u00bb, m\u00e1s que \u00abMi noche triste\u00bb, comienza a prefigurar el estereotipo de la tradici\u00f3n tanguera con el relato de una muchacha pobre que se pierde en la vida de los cabarets, el champagne y los hombres ricos. No estaba masificada todav\u00eda la estructura formal de dos estrofas de 16 compases repetidas en la secuencia A-B-A-B que consagrar\u00eda Enrique Delfino, un esteta del romanticismo tanguero.<\/p>\n

La grabaci\u00f3n de \u00abFlor de fango\u00bb parece pertenecer a 1918 <\/strong>y su registro en un \u00e1lbum al a\u00f1o siguiente (en el que Gardel public\u00f3 apenas dos o tres tangos). La letra de Contursi se superpuso a la m\u00fasica del tango \u00abEl desalojo\u00bb, de Augusto Umberto Gentile, pianista y compositor nacido en Roma. Era un signo de la transici\u00f3n pues los tangos instrumentales exist\u00edan desde principios de siglo.<\/p>\n

\u00abFlor de fango\u00bb muestra todav\u00eda los rasgos payadorescos en la voz del cantor<\/strong>, que fue el protagonista central de aquella transformaci\u00f3n.<\/p>\n

La morosidad en incorporar los cambios se observa tambi\u00e9n en las dos grabaciones de \u00abMi noche triste\u00bb, la primera de 1917 y la segunda de 1930.<\/p>\n

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Foto: archivo <\/figcaption><\/figure>\n

 
\u00abEntre ambas grabaciones hay un abismo de diferencia. En la primera es un tanteo porque \u00e9l no sabe c\u00f3mo cantarlo, fue un ensayo, pero a partir del \u00e9xito que tuvo logr\u00f3 darle la forma que hasta hoy es inalterable. En la segunda grabaci\u00f3n est\u00e1 el molde eterno del tango. Gardel crea el modelo insuperable del tango, crea el tango cantado y la historia del tango no es concebible sin la presencia de Gardel\u00bb, afirm\u00f3 el historiador Enrique Espina Rawson<\/strong>.<\/p>\n

\u00abEntonados como un tenorino, con voz blanca, gritada y algo nasal, los primeros tangos que surgen de la garganta de Gardel tendr\u00e1n una fuerte impronta napolitana\u00bb, aseguran Juli\u00e1n y Osvaldo Barsky en su biograf\u00eda de El Zorzal. El cantor introdujo vibratos, mordientes y calderones que eran propios de la canci\u00f3n popular italiana.<\/p>\n

El suceso de \u00abMano a mano\u00bb ayud\u00f3 a transformar a los cantores<\/strong> (que necesitaron m\u00e1s destrezas t\u00e9cnicas), a los compositores (que fueron animados a escribir para cantores puntuales) y al p\u00fablico (que se volvi\u00f3 m\u00e1s exigente).<\/p>\n

El equilibrio entre el \u00e9xito popular y comercial -que se expandir\u00eda desde 1924 con la radio- y la excelencia art\u00edstica, un siglo despu\u00e9s, parece m\u00e1s dif\u00edcil de alcanzar. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Foto: archivo Carlos Gardel transform\u00f3 al tango pero antes el tango lo transform\u00f3 a \u00e9l: ocurri\u00f3 hace un siglo, en 1923, cuando el entonces int\u00e9rprete de canciones criollas y camperas se convirti\u00f3 definitivamente en cantor de tangos, tr\u00e1nsito que refrend\u00f3 en su primera gira por Espa\u00f1a, a partir del 10 de diciembre de aquel a\u00f1o, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":39696,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39695"}],"collection":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=39695"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39695\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/39696"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=39695"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=39695"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=39695"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}