{"id":40989,"date":"2024-01-15T18:53:11","date_gmt":"2024-01-15T18:53:11","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2024\/01\/15\/alejandro-tantanian-dirige-a-marilu-marini-en-el-corazon-del-dano\/"},"modified":"2024-01-15T18:53:11","modified_gmt":"2024-01-15T18:53:11","slug":"alejandro-tantanian-dirige-a-marilu-marini-en-el-corazon-del-dano","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2024\/01\/15\/alejandro-tantanian-dirige-a-marilu-marini-en-el-corazon-del-dano\/","title":{"rendered":"Alejandro Tantanian dirige a Maril\u00fa Marini en \u00abEl coraz\u00f3n del da\u00f1o\u00bb"},"content":{"rendered":"
\"Alejandro
Alejandro Tantanian. \/Foto: Candelaria Lagos. <\/figcaption><\/figure>\n

 En lo que muchos aventuran como el acontecimiento teatral del inicio de un convulsionado 2024, Alejandro Tantanian dirige a Maril\u00fa Marini en \u00abEl coraz\u00f3n del da\u00f1o\u00bb, adaptaci\u00f3n teatral de la sugestiva novela hom\u00f3nima de Mar\u00eda Negron<\/strong>i que se estrena en el Teatro Picadero el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles 17.<\/p>\n

Coproducci\u00f3n entre<\/strong> Teatro Kamikaze y el Teatro Espa\u00f1ol de Madrid<\/strong>, donde fue estrenada en septiembre del a\u00f1o pasado, \u00abEl coraz\u00f3n del da\u00f1o\u00bb es un mon\u00f3logo a dos voces que recorre una posible biograf\u00eda de Negroni a partir de la refractaria imagen omnipresente de su madre, desde las primeras im\u00e1genes de la fascinaci\u00f3n infantil hasta su muerte.<\/p>\n

Creada con una escritura de alto voltaje po\u00e9tico, que se sirve de caminos tangenciales, citas, escenas o cortes directos al interior de las resonancias vinculares, la novela de Negroni, que Tantanian define como \u00abartefacto literario\u00bb, fue adaptada por ellos dos junto a la escen\u00f3grafa Oria Puppo, en un trabajo que busc\u00f3 \u00abtransformar el libro en un espect\u00e1culo teatral\u00bb.<\/strong><\/p>\n

\u00abLa idea siempre fue tomar el libro como si pudiese ser una obra, elegir fragmentos, cambiar o invertir el orden de determinados pasajes pero nunca reescribir\u00bb, resume Tantanian en una primera aproximaci\u00f3n al trabajo que se podr\u00e1 ver de mi\u00e9rcoles a domingos por ocho \u00fanicas semanas en el Picadero.<\/p>\n

Despu\u00e9s de este pasaje argentino, la obra se prepara para salir de gira por Espa\u00f1a en septiembre pr\u00f3ximo y eval\u00faa tambi\u00e9n una posible temporada en Par\u00eds traducida al franc\u00e9s.<\/p>\n

\"Maril
Maril\u00fa Marini, la protagonista de la obra. \/Foto: Vanessa Rabade. <\/figcaption><\/figure>\n

\u00abEl proyecto nace en pandemia que es cuando leo el libro de Mar\u00eda, publicado en 2021 y que gener\u00f3 en mi una interpelaci\u00f3n muy fuerte. Ah\u00ed tomo la decisi\u00f3n de llevar este texto a escena aunque todav\u00eda no s\u00e9 muy bien c\u00f3mo, hasta que me proponen armar un proyecto con Maril\u00fa Marini y ah\u00ed me doy cuenta que ella es la actriz perfecta\u00bb, cuenta Tantanian a T\u00e9lam.<\/p>\n

\u00abEl libro de Mar\u00eda -asegura- es un artefacto literario extra\u00f1o, es como una novela, pero tambi\u00e9n es una confesi\u00f3n, un diario \u00edntimo, el diario de un escritor, un lugar donde se juntan frases, un material que re\u00fane un mont\u00f3n de registros a partir de la relaci\u00f3n y el contrapunto de esa narradora con su madre que nace con el deslumbramiento cuando ella es ni\u00f1a y se detiene cuando muere la madre\u00bb.<\/p>\n

Autor de decenas de puestas como director, reggiseur o actor, director general y art\u00edstico del Teatro Nacional Cervantes entre 2017 y 2020 y cocreador de la plataforma esc\u00e9nica Panorama Sur, Tantanian dialog\u00f3 con T\u00e9lam antes del estreno argentino.<\/p>\n

-\u00bfPor qu\u00e9 es Maril\u00fa Marini la que te da la clave de la adaptaci\u00f3n de la novela?<\/strong>
– Mar\u00eda Negroni es una poeta. Hay algo de lo que pasa al interior del lenguaje en este texto que hab\u00eda que tener en cuenta, era necesario que esta versi\u00f3n teatral fuera tambi\u00e9n una cuesti\u00f3n de lenguaje, no transformarla en una obra dram\u00e1tica cl\u00e1sica sino habitar ese lenguaje y ah\u00ed fue imprescindible la presencia de Maril\u00fa, porque era importante encontrar una actriz que pudiera encarnar un texto con este grado de artificialidad. Maril\u00fa es una actriz que trabaja al interior del texto, que entiende lo que hay ah\u00ed y a partir de ah\u00ed construye todo el trabajo, tiene una manera asombrosa de escuchar eso que est\u00e1 escrito. Creo que ella, al igual que pasaba con Elena Tasisto, con quien tuve la suerte de trabajar, encuentra todo dentro del texto y no tiene que salir a buscar nada afuera: el color, la forma, el ritmo, la intenci\u00f3n, la psicolog\u00eda; no es algo tan com\u00fan, habitualmente se piensa mucho en la emocionalidad que trae un actor y no en lo que puede emanar del texto, yo creo mucho en eso.<\/p>\n

– Un texto que a la vez se modifica por la materialidad de la actriz que lo encarna.<\/strong>
– S\u00ed, claro, el espect\u00e1culo resuena de una manera muy singular, ligada a la potencia expresiva de Maril\u00fa y encontramos en el proceso de ensayo cosas que en el texto cre\u00edamos que eran para un lado y eran exactamente para el otro, fueron descubrimientos, que se continuaron incluso con las funciones porque estrenamos de una manera pero el espect\u00e1culo est\u00e1 vivo, sigue su ritmo biol\u00f3gico, modifica su cuerpo y va cambiando tambi\u00e9n.<\/p>\n

-La adaptaci\u00f3n elige una l\u00ednea maestra y profundiza all\u00ed limpiando al texto de algunas otras cuestiones pero no parece agregar escritura nueva sobre la original.<\/strong>
-La idea siempre fue tomar el libro como si pudiese ser una obra, elegir de pronto fragmentos, cambiar o invertir el orden de determinados pasajes pero nunca reescribir. Es algo que hicieron mucho Luca Ronconi en Italia y Frank Kastorf en Alemania, que es trabajar con el material de la literatura entendiendo que no necesita una traslaci\u00f3n teatral. Ac\u00e1 tomamos tambi\u00e9n la decisi\u00f3n de defender el car\u00e1cter literario de esta novela permitiendo esa supremac\u00eda que el lenguaje tiene, por eso en la obra teatral no hay una sola palabra que no haya sido escrita por Mar\u00eda para el libro, puede haber un mont\u00f3n de operaciones al interior del texto pero todo lo que Maril\u00fa dice en escena es parte del libro. La idea fue siempre transformar este libro de Mar\u00eda en un espect\u00e1culo teatral no hacer de este libro una obra teatral, no escribir a partir del libro una obra sino que el espect\u00e1culo pueda ser una traducci\u00f3n esc\u00e9nica del libro, y ah\u00ed lo que hubo que buscar fue una escena.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Vanessa Rabade. <\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfEn qu\u00e9 sentido?<\/strong>
-Hab\u00eda que pensar una zona, un lugar, ah\u00ed fue muy importante (Samuel) Beckett, que trabaj\u00f3 mucho en una cierta zona sint\u00e9tica, casi un haiku, tanto en \u00abLos d\u00edas felices\u00bb como en \u00abOhaio Impromptu\u00bb, y Maril\u00fa es una experta en Beckett. Nos pareci\u00f3 que la manera en que Beckett construye pod\u00eda ser nuestra fuente de inspiraci\u00f3n en el plano de lo esc\u00e9nico. El libro tiene un lugar intermedio entre ficci\u00f3n y no ficci\u00f3n, uno cree que lo que se est\u00e1 narrando es la vida de Mar\u00eda Negroni y por momentos estamos ante la ficcionalizaci\u00f3n de la vida de Mar\u00eda Negroni. Esta idea de la ficci\u00f3n y la realidad es un t\u00f3pico que siempre me interes\u00f3 trabajar en el teatro y que est\u00e1 muy fuertemente presente en la representaci\u00f3n teatral. Son cosas que vengo indagando desde \u00abLos mansos\u00bb (2005) en adelante y es algo propio del teatro mismo.<\/p>\n

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Relacionadas<\/h3>\n<\/p><\/div>\n
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La obra<\/h3>\n

Con adaptaci\u00f3n teatral de Mar\u00eda Negroni con la colaboraci\u00f3n de Oria Puppo y Alejandro Tantanian, direcci\u00f3n de Tantanian, actuaci\u00f3n de Maril\u00fa Marini, dise\u00f1o de escenograf\u00eda, iluminaci\u00f3n y vestuario de Puppo; m\u00fasica original y dise\u00f1o sonoro de Diego Vainer; y producci\u00f3n ejecutiva de Carolina Perrotta, \u00abEl coraz\u00f3n del da\u00f1o\u00bb se puede ver de mi\u00e9rcoles a domingo en el Teatro Picadero (pasaje Enrique Santos Disc\u00e9polo 1857).<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alejandro Tantanian. \/Foto: Candelaria Lagos.  En lo que muchos aventuran como el acontecimiento teatral del inicio de un convulsionado 2024, Alejandro Tantanian dirige a Maril\u00fa Marini en \u00abEl coraz\u00f3n del da\u00f1o\u00bb, adaptaci\u00f3n teatral de la sugestiva novela hom\u00f3nima de Mar\u00eda Negroni que se estrena en el Teatro Picadero el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles 17. Coproducci\u00f3n entre Teatro […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":40990,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40989"}],"collection":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=40989"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40989\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/40990"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=40989"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=40989"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=40989"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}