{"id":41347,"date":"2024-02-14T09:52:29","date_gmt":"2024-02-14T09:52:29","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2024\/02\/14\/vuelven-los-vampiros-con-bela-vamp-de-alfredo-arias-y-con-marcos-montes\/"},"modified":"2024-02-14T09:52:29","modified_gmt":"2024-02-14T09:52:29","slug":"vuelven-los-vampiros-con-bela-vamp-de-alfredo-arias-y-con-marcos-montes","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2024\/02\/14\/vuelven-los-vampiros-con-bela-vamp-de-alfredo-arias-y-con-marcos-montes\/","title":{"rendered":"Vuelven los vampiros con \u00abBela Vamp\u00bb, de Alfredo Arias y con Marcos Montes"},"content":{"rendered":"
\"Alfredo
Alfredo Arias y una comedia negra sobre Bela Lugosi, el actor que encarn\u00f3 a Dr\u00e1cula. \/Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

Alfredo Arias<\/strong> es el creador y director y Marcos Montes<\/strong> el actor de \u00abBela Vamp\u00bb<\/strong>, una suerte de comedia negra para un solo actor que cuenta en clave acaso delirante la decadencia de Bela Lugosi, el actor h\u00fangaro que cre\u00f3 al emblem\u00e1tico personaje del conde Dr\u00e1cula<\/strong> en el sistema de entretenimento mundial, primero en el teatro de Broadway<\/strong> y luego en Hollywood<\/strong>, en el primer filme sobre el vampiro, estrenado en 1931 y dirigido por Tod Browning<\/strong>.<\/p>\n

El trabajo se inscribe en una trilog\u00eda de Arias<\/strong> (\u00abDeshonrada\u00bb, \u00abHappy Land\u00bb, entre notabes t\u00edtulos propios) sobre personajes del mundo del cine en el ocaso y que ya tuvo una primera puesta con \u00abHello, Andy?\u00bb, sobre una ficcionalizada conversaci\u00f3n telef\u00f3nica entre Joan Crawford y Andy Warhol protagonizada por Alejandra Radano; y que se continuar\u00e1 con \u00abLSDmented\u00bb, acerca de la relaci\u00f3n de Sophia Loren<\/strong> con las cirug\u00edas est\u00e9ticas y su intento de permanecer siempre joven y bella.<\/p>\n

\u00abBella Vamp\u00bb narra el disparato encuentro entre Bela Lugosi (1882-1956)<\/strong>, que quiere acabar con su vida en el peor momento de su carrera y Dorothy Coach, una psicoanalista que intenta vampirizar al propio conde y convertirse ella en estrella de Hollywood<\/strong> con la sangre de Lugosi.<\/p>\n

Todo transcurre en un escenario oscuro, g\u00f3tico; la iluminaci\u00f3n tiene notables reminiscencias cinematogr\u00e1ficas, el actor Carlos Montes <\/strong>se mueve en el escenario guiado por la luz de imaginarias c\u00e1maras de cine que lo siguen. La caracterizaci\u00f3n de Lugosi <\/strong>es perfecta y no escapa a ninguna de sus marcas t\u00edpicas: gomina, rostro blanco, capa. Todo lo que se ve o es blanco o es negro o es rojo.<\/p>\n

\u00abBela Lugosi <\/strong>es un tipo de actor bastante desgraciado en la comunidad hollywoodense que queda atrapado por su propio personaje. Me interes\u00f3 mucho que tiene una decadencia gloriosa, por el hecho de que al fin de su carrera, las \u00faltimas pel\u00edculas que hace son con Ed Wood<\/strong>, que es considerado el peor director del mundo<\/strong>, lo que es algo absolutamente fabuloso porque lo peor de todo es la mediocricad, despu\u00e9s, ser el mejor o el peor es lo mismo\u00bb, dice Arias acerc\u00e1ndose a su \u00abBela Vamp\u00bb, que acaba de estrenar y se puede ver todos los lunes a las 20 en Teatro El Extranjero (Valent\u00edn G\u00f3mez 3378).<\/p>\n

Para hablar sobre la obra, T\u00e9lam<\/strong> entrevist\u00f3 a Arias y Montes<\/strong>, dupla que volver\u00e1 a estar junta en septiembre pr\u00f3ximo en el Teatro Sarmiento con \u00abJames Brown usaba ruleros\u00bb, \u00faltima obra de Yasmina Reza (\u00abUn dios salvaje\u00bb, \u00abArt\u00bb), que la dramaturga francesa dirigi\u00f3 en Francia y que encomend\u00f3 a Arias para su versi\u00f3n argentina.<\/p>\n

\"Bella
\u00abBella Vamp\u00bb narra el disparato encuentro entre Bela Lugosi y Dorothy Coach.\/Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n

-El otro gran personaje de \u00abBela Vamp\u00bb es la luz.<\/strong><\/p>\n

-Alfredo Arias:<\/strong> Mi fascinanci\u00f3n es cinematogr\u00e1fica. La luz juega un poco como si fuera una c\u00e1mara que lo sigue a \u00e9l. Cuando lo iluminamos, imaginamos que es la c\u00e1mara que lo va siguiendo, el dispositivo lum\u00ednico que se hizo es un dispositivo de seguimiento con una c\u00e1mara abstracta que estar\u00eda representada por la luz. La particularidad de lo que hicimos es que empezamos a ensayar con la luz. Hubo un dise\u00f1o de luz que precedi\u00f3 a la puesta en escena. La puesta en escena se hizo para esa luz.<\/p>\n

-Marcos Montes:<\/strong> Es una cuesti\u00f3n distintiva del trabajo de Alfredo, se sabe que en una puesta de \u00e9l la escenograf\u00eda, el vestuario y la iluminaci\u00f3n van a tener una incidencia enorme y jam\u00e1s accesoria a lo que est\u00e1 ocurriendo en escena sino complemetaria desde el inicio. La cuesti\u00f3n casi monocr\u00f3mica de elegancia y adustez que tiene su trabajo es muy clara. En la puesta muy pocos elementos hablan much\u00edsimo: el blanco, el negro, el rojo, la luz, solo una mesa con dos sillas, ese poder de s\u00edntesis tan elocuente es una constante de su trabajo.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo se piensa la luz?
-AA: <\/strong>Hay mucho estudio y pensamiento sobre obras, sobre todo cinematograficas, que me han influido; una vez alguien me dijo: \u00abqu\u00e9 prolijito todo\u00bb y no es prolijidad, son elecciones luego de haber profundizado en la pintura, en la fotografia, en la moda, el cine.<\/p>\n

-Otras disciplinas…
-AA:<\/strong> El teatro en s\u00ed mismo, salvo en el caso de grandes maestros, no provee de tanta cultura visual; en general es bastante decadente la cultura visual del teatro, muy pocos creadores tienen la conciencia de esa totalidad y llegan a crear im\u00e1genes fabulosas. Y tambi\u00e9n est\u00e1 el problema de que crear im\u00e1genes fabulosas a veces se vuelve un manierismo y el tipo que ya tiene una paleta de colores o de iluminaci\u00f3n la va a utilizar hasta el cansancio. Yo trato de sorprendenderme pero siguiendo esta l\u00ednea de pensar en grandes fot\u00f3grafos como Henri Alekan fot\u00f3grafo de \u00abLa bella y la bestia\u00bb (Jean Cocteau 1946), Lee Garmes fot\u00f3grafo de \u00abEl callejon de las almas perdidas\u00bb (Edmound Goulding, 1947) Antonio Merayo que iluminaba el cine argentino; el final de la pel\u00edcula \u00abRosaura a las 10\u00bb (Soficci, 1958).<\/p>\n

\"Foto
Foto: Pepe Mateos. <\/figcaption><\/figure>\n


-\u00bfC\u00f3mo impacta la puesta de luces en el trabajo actoral?
-MM:<\/strong> Alfredo tiene muy claro todo el dia que te convoca para contarte una idea. Ya tiene todo pensado, ya sabe c\u00f3mo va a encarar las luces, despu\u00e9s todo se puede hablar y modificar pero \u00e9l ya tiene una idea de la impronta que va a tener ese espect\u00e1culo. Cuando apareci\u00f3 la luz fue algo que se integr\u00f3 perfectamente y facilit\u00f3 el trabajo. Cuando est\u00e1s acostumbrado a la imagenier\u00eda de Alfredo sab\u00e9s que eso es algo que te va a ordenar, y luego est\u00e1 el trabajo del actor, y de confiar tambi\u00e9n en que el texto hace su propio trabajo.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 te interes\u00f3 de Bela Lugosi?
-MM:<\/strong> Esa cuesti\u00f3n de tener que arregl\u00e1rselas para sobrevivir en una cultura tan diferente, hay algo de la cuesti\u00f3n de la extranjer\u00eda, del tener que pertenecer, de no poder dejar atr\u00e1s, aunque te lo propongas, lo propio, la historia de cada uno, y eso junto con la conciencia de la necesidad de pertenecer.<\/p>\n

-AA:<\/strong> La gran calidad de Marcos es que posee una paleta de actuaci\u00f3n muy refinada, siempre trabaja una linea muy delicada, muy final, muy transparente, como si fuera un acuarelista de su propia actuaci\u00f3n. No exagera nada, lo deja en el punto que tiene que estar.<\/p>\n

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