{"id":42441,"date":"2024-04-06T04:36:17","date_gmt":"2024-04-06T04:36:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bbc.com\/mundo\/articles\/cev99n929kxo#0"},"modified":"2024-04-06T04:36:17","modified_gmt":"2024-04-06T04:36:17","slug":"la-falsa-coleccion-de-arte-sovietico-con-la-que-enganaron-a-museos-y-coleccionistas-de-todo-el-mundo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2024\/04\/06\/la-falsa-coleccion-de-arte-sovietico-con-la-que-enganaron-a-museos-y-coleccionistas-de-todo-el-mundo\/","title":{"rendered":"La falsa colecci\u00f3n de arte sovi\u00e9tico con la que enga\u00f1aron a museos y coleccionistas de todo el mundo"},"content":{"rendered":"
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\"El<\/picture><\/div>
Pie de foto, <\/span><\/p>\n

El experto en arte brit\u00e1nico James Butterwick examina un lienzo supuestamente de El Lissitzky, vendido por la galer\u00eda Orlando de Zurich.<\/p>\n

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Article information<\/strong><\/p>\n
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  • Author, <\/span>Grigor Atanesian<\/span><\/span><\/li>\n
  • Role, <\/span>BBC News Rusia<\/span><\/span><\/li>\n
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    Para los amantes de uno de los cap\u00edtulos m\u00e1s innovadores y experimentales de la historia del arte, fue algo revolucionario.<\/b><\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Una colecci\u00f3n de cientos de obras maestras hasta entonces desconocidas de las principales figuras de la vanguardia sovi\u00e9tica<\/b> inesperadamente apareci\u00f3 ante el p\u00fablico a mediados de la d\u00e9cada de los 2000.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Algunas de las pinturas de la Colecci\u00f3n Zaks<\/b> -llamada as\u00ed por el apellido de su propietario- se vendieron por cientos de miles de francos suizos.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Hasta hace poco, varias de ellas se exhib\u00edan en importantes museos estadounidenses y europeos, y otra apareci\u00f3 en dos pel\u00edculas de Hollywood ganadoras del Oscar.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Pero un peque\u00f1o grupo de expertos hab\u00eda comenzado a sospechar que las pinturas podr\u00edan no pertenecer a los artistas a quienes se atribuyen y que la historia detr\u00e1s de la colecci\u00f3n quiz\u00e1 no era m\u00e1s que una farsa.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    El servicio ruso de la BBC se propuso encontrar al misterioso propietario de la colecci\u00f3n y descubri\u00f3 una historia de codicia, vanidad y enga\u00f1o que puede haber proyectado una sombra duradera sobre un per\u00edodo \u00fanico de experimentaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n<\/div>\n

    Del campo en Bielorrusia a las salas de subastas de Suiza<\/h2>\n<\/p>\n
    \n

    A principios de la d\u00e9cada de los 2000, apareci\u00f3 en Minsk un desconocido coleccionista de arte privado con un sorprendente anuncio: hab\u00eda descubierto una enorme colecci\u00f3n de pinturas de la vanguardia rusa<\/b> y quer\u00eda exhibirlas en Bielorrusia.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    En la colecci\u00f3n hab\u00eda m\u00e1s de 200 lienzos<\/b>, con obras de los grandes maestros del breve pero explosivo experimento de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica en el arte moderno: Kazimir Malevich, Alexander Rodchenko, Vladimir Tatlin, Natalia Goncharova, Liubov Popova, Alexandra Exter, Ivan Kliun o Robert Falk, entre otros.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    El misterioso propietario era un emigrado sovi\u00e9tico, Leonid Zaks<\/b>, ahora ciudadano de Israel.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Asegur\u00f3 que sus familiares hab\u00edan reunido esta colecci\u00f3n \u00fanica al recibir algunas de las obras maestras como obsequio de campesinos bielorrusos <\/b>y comprando el resto en tiendas de anticuarios estatales en Mosc\u00fa o Minsk en la d\u00e9cada de 1950.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    La burocracia cultural bielorrusa acogi\u00f3 con entusiasmo la historia y organiz\u00f3 varias exposiciones.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abSe trata de obras \u00fanicas que irradian calidez, bondad e inmediatez. Le agradecemos mucho que las haya conservado para nosotros y las generaciones futuras\u00bb, declar\u00f3 el viceministro de Cultura del pa\u00eds como agradecimiento a Zaks.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Pero a los historiadores del arte les preocupaba la forma decidida con la que Zaks trataba de evitar el Museo Nacional de Arte<\/b> de Bielorrusia, as\u00ed como las inexactitudes hist\u00f3ricas en las entrevistas que conced\u00eda y la calidad de las pinturas en s\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n

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    \"\u201cCiudad<\/picture>\n

    Fuente de la imagen, <\/span> Instituto de Arte de Minneapolis<\/span><\/p>\n<\/div>

    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    \u201cCiudad italiana junto al mar\u201d: una pintura de la colecci\u00f3n Zaks atribuida a la artista de vanguardia ucraniana Alexandra Exter. Actualmente est\u00e1 en el Instituto de Arte de Minneapolis. <\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    \n

    \u00abEsta historia es para personas que est\u00e1n completamente fuera de la realidad aqu\u00ed\u00bb, dijo Alexander Lisov, un historiador de la ciudad de Vitebsk, donde se dice que se adquirieron algunas de las pinturas.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    A Lisov le llam\u00f3 la atenci\u00f3n un detalle: el cat\u00e1logo de una de las exposiciones en Bielorrusia indicaba que la autenticidad de las obras hab\u00eda sido confirmada por \u201cN. Selezneva\u201d del Museo Ruso de San Petersburgo. Pero nadie con ese nombre hab\u00eda trabajado nunca en ese museo.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Despu\u00e9s de esto, no hubo m\u00e1s exposiciones en Bielorrusia<\/b> y se elimin\u00f3 de Wikipedia un art\u00edculo sobre la Colecci\u00f3n Zaks. Pero esto no detuvo al coleccionista, que simplemente decidi\u00f3 operar en otro lugar.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Las muestras continuaron en la galer\u00eda privada Orlando de Z\u00farich<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Entre 2007 y 2014 se realizaron all\u00ed al menos cinco exposiciones importantes de la Colecci\u00f3n Zaks. Al ser una galer\u00eda comercial, los cuadros expuestos estaban a la venta.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    La mayor\u00eda fueron compradas por coleccionistas privados, a veces por cientos de miles de francos suizos.<\/p>\n<\/div>\n

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    A una familia en particular, estas adquisiciones le trajeron graves disgustos.<\/p>\n<\/div>\n

    La coleccionista incauta<\/h2>\n<\/p>\n
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    Cuando el legendario coleccionista de arte de Z\u00farich Rudolf Blum perdi\u00f3 la vista en 2005, su esposa Leonor <\/b>se hizo cargo del negocio.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Empez\u00f3 a comprar activamente decenas de cuadros por millones de francos suizos en la galer\u00eda de Orlando confiando en su propietaria, Susanne Orlando<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Entre los lienzos se encontraban obras de artistas de vanguardia de primer nivel: Lissitzky, Rodchenko, Popova, Tatlin y Exter. Por uno de los Lissitzky pag\u00f3 400.000 francos suizos y medio mill\u00f3n por otro (US$440.000 y US$550.000 al cambio actual)<\/b>, as\u00ed como otros 400.000 por un cuadro de Liubov Popova.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abMi madre quer\u00eda demostrar que entend\u00eda la pintura tan bien como mi padre y confiaba en Susanne Orlando\u00bb, recuerda Beatrice Gimpel McNally, hija de los Blum. \u00abMi padre empez\u00f3 a sospechar que algo andaba mal, pero \u00bfqu\u00e9 pod\u00eda hacer?\u00bb<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Cuando Leonor empez\u00f3 a comprar los cuadros, ya le hab\u00edan diagnosticado demencia vascular. Y cuando su hija Beatrice le expres\u00f3 sus dudas, ella se indign\u00f3 y ofendi\u00f3. Los cuadros da\u00f1aron irreparablemente su relaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Las sospechas de Beatriz se confirmaron: tras la muerte de sus padres, los tasadores consideraron que las pinturas de la colecci\u00f3n Zaks no ten\u00edan ning\u00fan valor<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Las casas de subastas de Londres los rechazaron, aunque una de ellas le sugiri\u00f3 contactar con James Butterwick, un marchante brit\u00e1nico conocedor del arte de vanguardia ruso y ucraniano.<\/p>\n<\/div>\n

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    \"\u201cEl<\/picture>\n

    Fuente de la imagen, <\/span>Instituto de Arte de Minneapolis<\/span><\/p>\n<\/div>

    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    \u201cEl relojero\u201d: la pintura se vendi\u00f3 como obra de Ivan Kliun y data de 1914. Apareci\u00f3 en dos \u00e9xitos de taquilla de Hollywood el a\u00f1o pasado, incluido el ganador del Oscar \u201cOppenheimer\u201d. <\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    Auge de precios y falsificaciones<\/h2>\n<\/p>\n
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    La galer\u00eda Mayfair de James Butterwick se especializ\u00f3 en arte \u201cruso y ucraniano\u201d hasta 2022, cuando cambi\u00f3 su cartel a simplemente \u201cucraniano\u201d. El tipo de arte segu\u00eda siendo pr\u00e1cticamente el mismo.<\/p>\n<\/div>\n

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    \u201cVanguardia rusa\u201d era el nombre que se sol\u00eda dar a las obras creadas a principios del siglo XX por artistas de diferentes lugares, desde Vitebsk en Bielorrusia y Kiyv en Ucrania hasta Mosc\u00fa y San Petersburgo. Inclu\u00eda movimientos como el suprematismo, el constructivismo, el rayonismo o el cubofuturismo<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

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    Desde la invasi\u00f3n rusa de Ucrania, mucha gente prefiere utilizar los t\u00e9rminos arte de vanguardia \u201csovi\u00e9tica\u201d y \u201cucraniana\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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    La fascinaci\u00f3n de Butterwick por la vanguardia sovi\u00e9tica comenz\u00f3 como estudiante de intercambio en la URSS y culmin\u00f3 con su traslado a Mosc\u00fa en 1994, en un trayecto de tres d\u00edas en su Citro\u00ebn BX con el volante a la derecha haciendo escalas en Hannover, Poznan y Minsk.<\/p>\n<\/div>\n

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    Con la desaparici\u00f3n de la econom\u00eda planificada sovi\u00e9tica, el mercado del arte surgi\u00f3 de la clandestinidad e inmediatamente lo invadi\u00f3 una ola de falsificaciones en la d\u00e9cada de 1990<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Todo cambi\u00f3 en los a\u00f1os 2000, cuando el capital ruso se expandi\u00f3 por el mundo. En diciembre de 2004 se presentaron m\u00e1s de mil pinturas de maestros de Rusia en solo dos subastas en Londres. La mayor\u00eda fueron compradas por rusos.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Los expertos dijeron que el aumento de los precios de las obras<\/b> de estos artistas reflejaba \u00abla alta demanda en Rusia y la fortaleza de la econom\u00eda rusa\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Al poco tiempo la vanguardia tom\u00f3 la delantera, desplazando a la pintura acad\u00e9mica, y el inter\u00e9s por artistas como Ivan Shishkin e Ivan Aivazovsky dio paso a un auge de los lienzos de Malevich y Kandinsky.<\/p>\n<\/div>\n

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    \u201cLa burgues\u00eda rusa, a medida que crec\u00eda el ritmo de acumulaci\u00f3n de capital, comenz\u00f3 a disfrazarse de cosmopolita\u201d, recuerda Mikhail Kamensky, historiador de arte y curador, ex director de Sotheby’s en Rusia y subdirector del Museo Pushkin de Mosc\u00fa.<\/p>\n<\/div>\n

    Cuadros y documentos falsos<\/h2>\n<\/p>\n
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    En noviembre de 2008, en lo m\u00e1s profundo de la crisis econ\u00f3mica mundial, la \u00abComposici\u00f3n suprematista\u00bb de Malevich se adjudic\u00f3 en una subasta en Nueva York por US$60 millones, una suma r\u00e9cord para el arte ruso. Diez a\u00f1os despu\u00e9s, el mismo cuadro se vender\u00eda por US$86 millones.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Este aumento de precios hizo surgir una industria para la producci\u00f3n y el mantenimiento de colecciones enteras de falsificaciones. Redadas policiales en Europa comenzaron a descubrir almacenes con cientos y, a veces, miles de pinturas de origen inexplicable.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Butterwick recuerda c\u00f3mo una vez, en Mosc\u00fa, un conocido lo llev\u00f3 en su enorme jeep.<\/p>\n<\/div>\n

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    \u201cEl jeep estaba lleno de decenas de obras que, a mi entender, parec\u00edan completamente falsas<\/b>. Le pregunt\u00e9 al respecto y me mostr\u00f3 varios certificados de autenticidad de varios de los ahora ex curadores de la galer\u00eda Tretyakov. Y entonces me di cuenta de que hab\u00eda un problema importante\u201d, coment\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Se percat\u00f3 de que cada vez m\u00e1s pinturas sospechosas que le mostraban sus clientes iban acompa\u00f1adas de art\u00edculos acad\u00e9micos y certificaciones de expertos<\/b> en la materia.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Las obras sobre las que Beatrice Gimpel McNally pidi\u00f3 consejo a Butterwick. adquiridas en la Galer\u00eda Orlando, adjuntaban unos documentos similares.<\/p>\n<\/div>\n

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    \"La<\/picture>\n

    Fuente de la imagen, <\/span>Google Street View<\/span><\/p>\n<\/div>

    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    La galer\u00eda Orlando en el centro de Z\u00farich, Suiza. Su propietario vendi\u00f3 cuadros de la Colecci\u00f3n Zaks a Leonor Blum, la madre de Beatrice Gimpel McNally. <\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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    Entre ellos hab\u00eda opiniones de expertos de InCoRM, la C\u00e1mara Internacional del Modernismo Ruso que se presenta como una asociaci\u00f3n de investigadores rusos de vanguardia, junto con art\u00edculos de la historiadora del arte bielorrusa Tatiana Kotovich y un investigador del Museo Ruso, Anton Uspensky.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    La galer\u00eda Orlando aport\u00f3 traducciones a la familia Blum para confirmar la autenticidad de las pinturas.<\/p>\n<\/div>\n

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    Butterwick decidi\u00f3 profundizar m\u00e1s y se puso en contacto con dos de sus colegas: el curador ucraniano Konstantin Akinsha<\/b> y el coleccionista de arte de San Petersburgo Andrei Vassiliev<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

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    Akinsha hab\u00eda escrito en 1996 un art\u00edculo titulado \u00abFake\u00bb para la revista ARTnews de Nueva York, en el que revelaba la venta por error de decenas de pinturas en subastas europeas como obras maestras de vanguardia. Fue la primera investigaci\u00f3n que mostr\u00f3 la magnitud del problema al que se enfrenta el mercado del arte ruso. Su trabajo hizo que el Museo Ludwig de Colonia reconociera que muchas de sus posesiones rusas y ucranianas eran falsificaciones.<\/p>\n<\/div>\n

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    \"El<\/picture><\/div>
    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    El experto ucraniano en arte de vanguardia sovi\u00e9tico Konstantin Akinsha ha escrito extensamente sobre la prevalencia de falsificaciones en el mercado y en colecciones p\u00fablicas y privadas. <\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    \n

    Vassiliev es el autor del libro \u00abTrabajando con falsificaciones\u00bb, que trata sobre un retrato de Elizaveta Yakovleva, una conocida escen\u00f3grafa sovi\u00e9tica. Este se exhibi\u00f3 como una obra previamente desconocida de Kazimir Malevich en la Tate Gallery de Reino Unido, en el centro de exposiciones VDNKh de Mosc\u00fa y en varios museos europeos. Se puso a la venta por 22 millones de euros (unos US$23,83 millones). Vassiliev demostr\u00f3, con sus investigaciones, que en realidad era obra de una artista olvidada de Leningrado, Maria Dzhagupova<\/b>, y se hab\u00eda vendido por primera vez a un precio de 14 rublos y 40 kopeks.<\/p>\n<\/div>\n

    Comprobar la autenticidad de una obra <\/h2>\n<\/p>\n
    \n

    La autenticidad de las pinturas se determina tradicionalmente sobre tres bases: opiniones de expertos, an\u00e1lisis t\u00e9cnico y su procedencia; en otras palabras, su historial.<\/p>\n<\/div>\n

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    Seg\u00fan Zaks, el fundador de la colecci\u00f3n fue su abuelo, Zalman Zaks, un comerciante y zapatero de Yekaterinoslav (actual Dnipro, en Ucrania). Zalman supuestamente se interes\u00f3 por el arte radical y empez\u00f3 a comprar cuadros.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \"Una<\/picture><\/div>
    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    Una postal de la galerista Susanne Orlando para Leonor Blum en la que se lee: \u201cEstimada se\u00f1ora Blum, le prometemos que recibir\u00e1 una interesante revista con un art\u00edculo sobre la Colecci\u00f3n Zaks escrito por Anton Uspensky, curador del Museo Ruso de San Petersburgo. Saludos cordiales, S. Orlando\u201d.<\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    \n

    Continu\u00f3 el negocio su hija Anna, que sirvi\u00f3 como m\u00e9dica militar y al final de la Segunda Guerra Mundial atend\u00eda a pacientes en las ciudades bielorrusas de Lepiel, Chashniki y Usachi. Los campesinos agradecidos, reci\u00e9n liberados de los alemanes, le habr\u00edan llevado obras de El Lissitzky y Alexandra Exter como pago por sus servicios.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    La historia contin\u00faa con el hermano de Anna, Moses, a quien declararon desaparecido en combate durante la Segunda Guerra Mundial y luego resurgi\u00f3 en el Mosc\u00fa de los a\u00f1os 50 como un hombre de negocios estadounidense. En aquel momento se dec\u00eda que el Ministerio del Interior organizaba seminarios que condenaban el \u201carte formalista\u201d, tras los cuales las obras de los artistas de vanguardia eran entregadas a anticuarios estatales para su venta.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Moses Zaks, seg\u00fan la leyenda familiar, compr\u00f3 varias docenas de obras maestras de este tipo entre 1955 y 1956 y las export\u00f3 todas a Europa. All\u00ed habr\u00edan permanecido hasta los a\u00f1os 1990, cuando los hered\u00f3 su sobrino, Leonid Zaks, que trabajaba en la industria petrolera de Mosc\u00fa.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Para demostrar su historia, Zaks mostr\u00f3 a los compradores una carta del Museo Nacional de Historia y Cultura de Bielorrusia<\/b> fechada en 2008 que contaba toda la historia en detalle, pero con graves contradicciones y extra\u00f1os errores<\/b>. <\/p>\n<\/div>\n

    \n

    En esta versi\u00f3n, el t\u00edo Moses desaparece de la historia y es la t\u00eda Anna la principal coleccionista de cuadros. Y en lugar del Ministerio del Interior en Mosc\u00fa, se dice que los seminarios antiformalistas se llevaron a cabo en el \u201cComit\u00e9 de la ciudad de Minsk del Partido Comunista de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Cuando Andrei Vassiliev escribi\u00f3 al Museo Nacional de Historia y Cultura de Bielorrusia, este respondi\u00f3 que \u201cno se ha encontrado tal carta en los archivos del museo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u201cAs\u00ed que, se mire como se mire, la carta es falsa<\/b>\u201d, asegura Vassiliev.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Pero los detectives de arte no se detuvieron ah\u00ed. Realizaron investigaciones en archivos rusos y bielorrusos y enviaron decenas de solicitudes a museos en un intento de verificar los hechos clave de la historia de Zaks. <\/p>\n<\/div>\n

    \n

    El Ministerio del Interior de Rusia respondi\u00f3 que nunca se hab\u00edan celebrado eventos de este tipo en su club<\/b>; para empezar, hab\u00eda sido cerrado en 1949 y no volvi\u00f3 a abrir hasta 1966. En cuanto al Ministerio de Exteriores, respondieron diciendo que hab\u00edan revisado su archivo y no hab\u00edan encontrado ninguna menci\u00f3n de la entrada al pa\u00eds de Moses Zaks durante los a\u00f1os en cuesti\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abHemos comprobado la procedencia de toda la colecci\u00f3n Zaks y nada se sostiene\u00bb, asevera Akinsha.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \"Una<\/picture>\n

    Fuente de la imagen, <\/span>Universal Pictures<\/span><\/p>\n<\/div>

    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    Una escena de la pel\u00edcula \u00abOppenheimer\u00bb en la que aparece la supuesta obra maestra de Kliun de la Colecci\u00f3n Zaks.<\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    En museos y pel\u00edculas de Hollywood<\/h2>\n<\/p>\n
    \n

    Dos cuadros de la Colecci\u00f3n Zaks se encuentran en el Instituto de Arte de Minneapolis<\/b>. Uno, titulado \u00abEl relojero\u00bb, supuestamente es de Ivan Kliun, y el otro es de la artista ucraniana Alexandra Exter.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u201cEl Relojero\u201d apareci\u00f3 en dos de las pel\u00edculas m\u00e1s exitosas del a\u00f1o pasado: \u201cOppenheimer\u201d de Christopher Nolan <\/b>y \u201cLa maravillosa historia de Henry Sugar\u201d, dirigida por Wes Anderson, ambas ganadoras de premios Oscar.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Nos pusimos en contacto con el Instituto de Arte de Minneapolis para verificar la procedencia de la Colecci\u00f3n Zaks. El museo prometi\u00f3 realizar su propia investigaci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Poco despu\u00e9s de nuestra carta, la pintura fue retirada de la exhibici\u00f3n. Y en el sitio web del museo la descripci\u00f3n ha cambiado y ahora s\u00f3lo dice que se \u201catribuye\u201d a Ivan Kliun.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Otro lienzo m\u00e1s de la Colecci\u00f3n Zaks, que se cree que fue pintado por la vanguardista ucraniana Alexandra Exter, se conserva en el Museo de Arte de Cleveland<\/b>. Los curadores del museo se interesaron por el resultado de la investigaci\u00f3n de la BBC, pero declinaron hacer comentarios.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Encontramos otra obra de la colecci\u00f3n, tambi\u00e9n atribuida a Exter y titulada \u201cG\u00e9nova\u201d en la mundialmente famosa Galer\u00eda Albertina de Viena<\/b>. Representantes del museo indicaron a la BBC que hab\u00edan realizado sus propios chequeos sobre la pintura y que no estaba en exhibici\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

    Como una TV de pantalla plana en el siglo XVIII<\/h2>\n<\/p>\n
    \n

    Beatrice prest\u00f3 a la BBC dos de las pinturas de la Colecci\u00f3n Zaks que a\u00fan conserva: un \u00abProun\u00bb de El Lissitzky (el nombre es un acr\u00f3nimo del t\u00edtulo de la serie rusa \u201cProject for Affirmation of the New\u201d) y \u00abPainterly Architectonics\u00bb de Liubov Popova.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Transportamos los lienzos desde Zurich al laboratorio Art Discovery de Londres, donde Jilleen Nadolny, una cient\u00edfica l\u00edder en el campo del an\u00e1lisis t\u00e9cnico de obras que destap\u00f3 decenas de falsificaciones de la vanguardia rusa, acept\u00f3 verlos.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \"Jilleen<\/picture><\/div>
    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    Jilleen Nadolny, una destacada experta en el an\u00e1lisis t\u00e9cnico del arte, examina el supuesto cuadro de El Lissitzky, propiedad de Beatrice Gimpel, que considera falso. <\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    \n

    Su an\u00e1lisis revel\u00f3 fibras incrustadas en la pintura del cuadro de El Lissitzky. Hab\u00eda sido tratado con sustancias que solo estuvieron ampliamente disponibles despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundia<\/b>l, y Lissitzky muri\u00f3 en 1941.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u201cEs como mirar algo que deber\u00eda haber sido del siglo XVIII y hay un televisor de pantalla plana al fondo. No es posible. No puedes tenerlo. No funciona\u201d, concluye Nadolny. <\/p>\n<\/div>\n

    \n

    La pintura es una falsificaci\u00f3n<\/b>, escribi\u00f3, y lleg\u00f3 al mismo veredicto sobre el supuesto Popova.<\/p>\n<\/div>\n

    \u00abConfi\u00f3 en su palabra\u00bb<\/h2>\n<\/p>\n
    \n

    Mientras los expertos examinaban las pinturas y estudiaban su procedencia, nosotros buscamos a quienes hab\u00edan ayudado a Zaks a legitimar su colecci\u00f3n<\/b> y escrito los art\u00edculos acad\u00e9micos que la galer\u00eda de Orlando entreg\u00f3 a los padres de Beatrice para convencerlos de la autenticidad de las pinturas.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    El \u00fanico historiador de arte vivo conocido que ha hablado positivamente sobre la Colecci\u00f3n Zaks es Anton Uspensky, investigador principal del Museo Ruso de San Petersburgo<\/b>. Public\u00f3 tres art\u00edculos en publicaciones importantes.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Estos giran en torno a la supuesta serie de seminarios contra el \u201cformalismo\u201d, como menciona la leyenda de la familia Zaks. Pero en una conversaci\u00f3n con la BBC, Uspensky reconoci\u00f3 no haber comprobado nunca lo que Zaks le dijo y solo confi\u00f3 en su palabra<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abSon recuerdos familiares que de ninguna manera han sido confirmados ni registrados en ninguna parte\u00bb, dijo.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Sin embargo, Uspensky afirma que no confirm\u00f3 la autenticidad de las pinturas y que, de hecho, no hab\u00eda visto ni una sola de ellas, solo fotograf\u00edas, y no sab\u00eda que se utilizaba su nombre para ayudar a venderlas.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Uspensky tambi\u00e9n afirm\u00f3 en sus art\u00edculos que el Kunstmuseum de Basilea hab\u00eda comprado el Lissitzky \u00abProun\u00bb de la colecci\u00f3n Zaks, algo que no es verdad.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u201cDespu\u00e9s de una intensa inspecci\u00f3n de nuestros archivos, no hemos encontrado ning\u00fan rastro de la familia Zaks ni de obras relacionadas con ellos en particular\u201d, nos dijo el jefe del departamento de investigaci\u00f3n. Los tres \u00abProuns\u00bb que se conservan en el Kunstmuseum Basel provienen de otras colecciones.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    La historiadora del arte de Vitebsk, Tatiana Kotovich, tambi\u00e9n escribi\u00f3 extensamente y elogi\u00f3 la colecci\u00f3n Zaks<\/b>. La BBC le pregunt\u00f3 sobre el papel de sus art\u00edculos en la venta de las pinturas.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abEs una novedad para m\u00ed, de lo que est\u00e1s hablando, del uso de mi nombre\u00bb, respondi\u00f3. Y agreg\u00f3: \u201cen ninguna parte dice que yo garantice que se trata de este artista\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Kotovich escribi\u00f3 que \u00abZaks colabora fruct\u00edferamente con destacados expertos\u00bb, y cit\u00f3 a miembros de la asociaci\u00f3n InCoRM de expertos en vanguardia rusa, que hab\u00edan emitido certificados para muchas de las obras de la colecci\u00f3n vendida por la galer\u00eda de Orlando.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Poco despu\u00e9s, InCoRM fue objeto de pol\u00e9mica<\/b> cuando se descubrieron certificados de sus miembros en falsificaciones de arte de vanguardia ruso en casos judiciales de alto perfil en Alemania y B\u00e9lgica.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Patricia Railing, fundadora de InCoRM, explic\u00f3 a la BBC que la organizaci\u00f3n se hab\u00eda disuelto<\/b> tras las cr\u00edticas: \u00abcon todas estas acusaciones de falsificaciones y calumnias, nadie quer\u00eda involucrarse\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n

    Las respuestas de Zaks<\/h2>\n<\/p>\n
    \n

    Todo este tiempo intentamos hablar con el propio Leonid Zaks. Le escribimos y llamamos a todas las direcciones y n\u00fameros de tel\u00e9fono posibles. Su hija le envi\u00f3 nuestra solicitud, pero Zaks no respondi\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Sin embargo, dos semanas antes de la publicaci\u00f3n de nuestra historia, se puso en contacto con nosotros y acept\u00f3 una entrevista telef\u00f3nica.<\/b><\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \"Leonid<\/picture>\n

    Fuente de la imagen, <\/span>Komsomolskaya Pravda<\/span><\/p>\n<\/div>

    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    Leonid Zaks se mostr\u00f3 esquivo cuando le preguntamos sobre la colecci\u00f3n de arte que lleva el nombre de su familia. <\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    \n

    \u00bfQu\u00e9 estaba pasando con el resto de la colecci\u00f3n que no hab\u00eda logrado vender y d\u00f3nde estaba ahora? Zaks se mostr\u00f3 esquivo.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u201cPreferir\u00eda no entrar en detalles. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1? Me gustar\u00eda evitar esta y otras preguntas, incluidas las preguntas sobre dinero. La colecci\u00f3n est\u00e1 guardada en un almac\u00e9n europeo<\/b>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Neg\u00f3 cualquier responsabilidad sobre las pinturas vendidas en el mercado europeo: \u201che estado separado de esos cuadros desde el momento en que salieron de la galer\u00eda de Orlando. \u00a1No creo que me deban hacer esas preguntas!\u201d<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Una y otra vez repiti\u00f3: \u201cYo no vend\u00ed nada<\/b>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Le pedimos que hablara sobre la procedencia de la colecci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 evidencias podr\u00eda ofrecer sobre los campesinos que repart\u00edan obras de arte modernistas en 1944-45?<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00ab\u00bfQu\u00e9 tipo de pruebas quiere? \u00bfTiene alguna idea de c\u00f3mo era la situaci\u00f3n despu\u00e9s de la guerra?\u00bb, respondi\u00f3 Zaks.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Sobre los inexistentes seminarios de formalismo en el Ministerio del Interior de Mosc\u00fa, simplemente aludi\u00f3 a lo que supuestamente le hab\u00eda dicho un historiador del arte ya fallecido.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    En respuesta a las conclusiones de los expertos con los que hab\u00edamos contactado, Zaks asegur\u00f3 que fue su madre \u2013 \u201cuna persona muy honesta\u201d- quien hab\u00eda escrito la historia de la colecci\u00f3n<\/b>. Y a\u00f1adi\u00f3: \u201cBueno, \u00bfen qui\u00e9n deber\u00eda confiar, en un grupo de extra\u00f1os o en mi propia madre?\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Not\u00e9 que la historia de su madre no cambiaba la naturaleza de su narrativa: es una tradici\u00f3n familiar.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Zaks respondi\u00f3: \u00abLo que est\u00e1 escrito no es una leyenda, es un hecho. Quiz\u00e1s un hecho incorrecto, pero no solo una leyenda o una historia\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    A Zaks le sorprendieron menos nuestras preguntas sobre la falsificaci\u00f3n y la procedencia inventada, y m\u00e1s las sumas que los padres de Beatrice hab\u00edan pagado por las obras de su colecci\u00f3n. Declar\u00f3 que las obras no pod\u00edan valer 400.000 francos suizos y calific\u00f3 las sumas de \u00abestupideces\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abNunca vi tanto dinero de la galer\u00eda de Orlando<\/b>\u00ab, dijo.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \"Beatrice<\/picture><\/div>
    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    Beatrice Gimpel McNally, cuyo padre Rudolf Blum fue un legendario coleccionista de arte de Z\u00farich y cuya madre, Leonor, compr\u00f3 numerosos cuadros, entre ellos los de la Colecci\u00f3n Zaks.<\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    \n

    A Zaks tambi\u00e9n le molest\u00f3 que Uspensky no defendiera la colecci\u00f3n y que el historiador de arte dijera que no hab\u00eda visto las pinturas ni participado en su venta.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abUspensky estuvo en la galer\u00eda de Orlando; y m\u00e1s de una vez, por cierto. Vio qu\u00e9 tipo de galer\u00eda era y c\u00f3mo funcionaba. Sab\u00eda que era una galer\u00eda comercial, una especie de tienda\u00bb, insisti\u00f3 Zaks.<\/p>\n<\/div>\n

    \u201cDestruyendo nuestro propio pasado\u201d<\/h2>\n<\/p>\n
    \n

    Al final de nuestra conversaci\u00f3n, le pregunt\u00e9 a Zaks si quer\u00eda pedirle perd\u00f3n a Beatrice Gimpel McNally.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abNo puedo disculparme, pero s\u00ed empatizar con ella. No hay nada por lo que disculparse<\/b>\u00ab, respondi\u00f3.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Los coleccionistas de arte defraudados rara vez obtienen la solidaridad de los historiadores del arte o del p\u00fablico en general. Despu\u00e9s de todo, suelen ser personas muy ricas a quienes les sobra el dinero.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Pero en el caso de Malevich, Lissitzky, Exter, Popova, Goncharova y otros maestros de la vanguardia ya no se trata s\u00f3lo de las p\u00e9rdidas financieras sufridas por compradores privados, sino de la amenaza a todo el legado de los artistas<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abHay muchas m\u00e1s falsificaciones que obras aut\u00e9nticas<\/b>\u00ab, afirma Andrey Vassiliev.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u201cLa historia de la Colecci\u00f3n Zaks muestra con qu\u00e9 facilidad pinturas dudosas con historias inventadas pueden llegar a los principales museos del mundo. All\u00ed son vistas por cientos de miles de personas, se imprimen en las p\u00e1ginas de los libros de texto y con ellas crece una nueva generaci\u00f3n de historiadores del arte<\/b>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    La prevalencia de falsificaciones es lo que motiva a Akinsha, Vassiliev y Butterwick a contraatacar. Pero a veces incluso ellos se desesperan y admiten que el resultado de la batalla ya se sabe de antemano.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u00abCon la ayuda de muchos historiadores del arte que se hacen pasar por acad\u00e9micos y reparten generosamente certificados de autenticidad para obras cuestionables, la vanguardia sovi\u00e9tica se ha convertido en un gigantesco sal\u00f3n de espejos\u00bb, afirma Akinsha.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Aunque hubo muchas p\u00e9rdidas, las creaciones de los innovadores radicales de su \u00e9poca (artistas rusos, ucranianos y jud\u00edos) han logrado sobrevivir a las calamidades del r\u00e9gimen sovi\u00e9tico, la Segunda Guerra Mundial y el Tel\u00f3n de Acero.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \"Detalle<\/picture><\/div>
    Pie de foto, <\/span><\/p>\n

    Detalle de la supuesta pintura de El Lissitzky comprada por la madre de Beatrice Gimpel McNally, y que la investigaci\u00f3n de la BBC sobre arte sovi\u00e9tico de vanguardia demostr\u00f3 que era falsa.<\/p>\n

    <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

    \n

    Las d\u00e9cadas de auge en el mercado y la ola de falsificaciones que provocaron amenazan ahora con enterrar este legado bajo una monta\u00f1a de falsificaciones<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    La p\u00e9rdida resuena mucho m\u00e1s all\u00e1 del mundo del arte y de la selecta clase de coleccionistas adinerados, afirma la especialista Jilleen Nadolny.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u201cEs cuesti\u00f3n de los intereses de la sociedad en su conjunto. El dinero de los contribuyentes se destina a la adquisici\u00f3n de objetos expuestos en los museos. Los estudiantes vienen a las conferencias esperando aprender sobre art\u00edculos aut\u00e9nticos de un determinado per\u00edodo y cultura\u00bb, alega.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    \u201cSe ha causado tanto da\u00f1o que ya no tiene nada que ver con las vidas de los ricos. Y, si permitimos que esto suceda, estamos destruyendo nuestro propio pasado\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \"l\u00ednea\"<\/picture><\/div>\n<\/figure>\n
    \n

    La galer\u00eda Orlando no respondi\u00f3 a las consultas de la BBC.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Jilleen Nadolny muri\u00f3 a finales de 2023.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

    \n

    En colaboraci\u00f3n con Tatiana Preobrazhenskaya y Tatsiana Yanutsevich.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \"l\u00ednea\"<\/picture><\/div>\n<\/figure>\n
    \n

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    Pie de foto, El experto en arte brit\u00e1nico James Butterwick examina un lienzo supuestamente de El Lissitzky, vendido por la galer\u00eda Orlando de Zurich. Article information Author, Grigor Atanesian Role, BBC News Rusia 54 minutos Para los amantes de uno de los cap\u00edtulos m\u00e1s innovadores y experimentales de la historia del arte, fue algo revolucionario. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":42442,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42441"}],"collection":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42441"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42441\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42442"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42441"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=42441"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=42441"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}