{"id":6577,"date":"2021-07-02T03:02:37","date_gmt":"2021-07-02T03:02:37","guid":{"rendered":"https:\/\/puntoapunto.com.ar\/?p=280411"},"modified":"2021-07-02T03:02:37","modified_gmt":"2021-07-02T03:02:37","slug":"palazzo-sobre-los-streamings-la-virtualidad-ya-no-llama-la-atencion","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2021\/07\/02\/palazzo-sobre-los-streamings-la-virtualidad-ya-no-llama-la-atencion\/","title":{"rendered":"Palazzo sobre los streamings: \u201cla virtualidad ya no llama la atenci\u00f3n\u201d"},"content":{"rendered":"
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\u201cEl p\u00fablico est\u00e1 cansado de la virtualidad<\/strong> y los artistas necesitamos el v\u00ednculo con la gente\u201d, se oye decir tanto a productores como a artistas.<\/p>\n

Sucede que lo que al principio de la pandemia era novedoso, hoy ya no lo es tanto y solo \u2018funcionan\u2019 los espect\u00e1culos de bandas consagradas y sus mega producciones. Por caso, el jueves 24 y viernes 25 pasados, Los Caligaris<\/strong> dieron un show v\u00eda streaming (\u2018De C\u00f3rdoba son\u2019) para M\u00e9xico, Argentina y Espa\u00f1a, que supuso una gran producci\u00f3n: grabado en Studio Theater<\/strong> y con tomas de exteriores realizadas en distintos puntos de la ciudad, lo que implic\u00f3 equipos de producci\u00f3n, estudios de posproducci\u00f3n, c\u00e1maras y hasta drones.<\/p>\n

Una producci\u00f3n similar tuvo La Renga<\/strong> el pasado 19 de junio, que transmiti\u00f3 su show desde el Aut\u00f3dromo Oscar y Juan Galvez (en noviembre del a\u00f1o pasado hab\u00edan puesto en escena \u2018Inventa un ma\u00f1ana\u2019 desde su sala en Ezeiza).<\/p>\n

Tickets, rentabilidad y producci\u00f3n <\/strong><\/h5>\n

En C\u00f3rdoba, Carlos \u2018La Mona\u2019 Jim\u00e9nez<\/strong> \u2013quien ya hab\u00eda hecho en diciembre su primer espect\u00e1culo por streaming en el Monumental Sargento Cabral y que cont\u00f3 con m\u00e1s de 20 mil tickets vendidos\u2013 en abril de este a\u00f1o tuvo m\u00e1s de 150 mil personas conectadas.<\/p>\n

Sin embargo, para los artistas y productores que se embarcan en estos shows, las variables a tener en cuenta son muchas: el precio de los tickets, la rentabilidad y las condiciones de producci\u00f3n<\/strong>, por nombrar algunas. Y las potencialidades de la virtualidad parecieran no ser tantas: si bien es posible llegar a un p\u00fablico al que de otra manera no se llegar\u00eda, es imposible controlar la cantidad de personas que ven un streaming pagando un solo ticket.<\/p>\n

Al respecto, Jos\u00e9 Palazzo <\/strong><\/a>afirma que lo \u00fanico relacionado al streaming que funcion\u00f3 fueron, al comienzo, los m\u00e1s novedosos, algunos de teatro y shows puntuales. \u201cEl Cosqu\u00edn Rock<\/strong> fue muy novedoso porque tocaban las bandas simult\u00e1neamente en distintos estadios y porque tuvo mucha venta de entradas en Chile, Paraguay, Uruguay, Per\u00fa y M\u00e9xico. Eso le dio un volumen de venta que super\u00f3 la media en Argentina, porque llegamos casi a 120 mil pagas. Pero ha habido mucho fracaso en los streamings. Los \u00fanicos que han funcionado en 2021 fueron el del Indio Solari y los Fundamentalistas del Aire Acondicionado<\/strong> y el de La Renga. Pero la informaci\u00f3n que yo manejo es que los streamings han perdido completamente el inter\u00e9s, porque ya se empez\u00f3 a combinar la m\u00fasica en vivo\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

As\u00ed, la esperanza de vida del formato se redujo tambi\u00e9n a causa de la presencialidad que hubo entre restricci\u00f3n y restricci\u00f3n. Al respecto, Palazzo detall\u00f3 que durante enero y febrero, en todo el pa\u00eds, toc\u00f3 el 80% de los artistas argentinos. \u201cNosotros hicimos un streaming de Don Osvaldo<\/strong> con gente en vivo y funcion\u00f3 muy bien, vendi\u00f3 como 9.000 entradas, pero eso es como el techo. Estamos hablando de capacidades muy limitadas para lo que significan las inversiones de algunos streamings, que son eventos muy masivos y con producciones muy grandes. Creo que va a ser un complemento \u2013de eventos en vivo que agoten sus entradas o eventos masivos que ocurran en otros lugares\u2013 que ha venido para quedarse, pero no tengo la sensaci\u00f3n de que hoy el p\u00fablico los consuma\u201d, a\u00f1ade Palazzo.<\/p>\n

En este sentido, el empresario y productor dice que todas las expectativas de artistas y p\u00fablico est\u00e1n puestas en el regreso; lo que ha aplacado mucho el formato virtual. \u201cHoy los artistas est\u00e1n teniendo la necesidad de tocar en vivo y el consumidor entr\u00f3 como en una meseta de gusto. Ya no le llama mucho la atenci\u00f3n<\/strong>\u201d, destaca.<\/p>\n

En primera persona<\/strong><\/h5>\n

Juan I\u00f1aki<\/strong> tuvo una experiencia el a\u00f1o pasado, muy por debajo de las expectativas que ten\u00eda, y desisti\u00f3 del formato este a\u00f1o. \u201cFue un trabajo hermoso, lo hicimos en el centro cultural Graciela Carena. Con un equipo de 10 personas, la idea era que lo que entrara se dividiera en partes iguales, pero quise trabajar con una plataforma local y lamentablemente funcion\u00f3 muy mal. El esfuerzo fue el mismo que se hace para un concierto real, pero por estas fallas estuvo muy por debajo de lo que pretend\u00edamos en cuanto a las ventas\u201d, sostiene.<\/p>\n

El cantautor reflexiona al respecto y dice adem\u00e1s que el p\u00fablico ya no quiere saber nada con el streaming. \u201cEl a\u00f1o pasado la gente no ten\u00eda otra manera de encontrarse y todo se vio sustituido por Internet; aun as\u00ed hab\u00eda una gran resistencia por parte de quienes ten\u00edan que trabajar todo el d\u00eda con la computadora, para que en el momento de la recreaci\u00f3n tambi\u00e9n tuvieran que sentarse a prestar atenci\u00f3n a un show de m\u00fasica\u201d, dice I\u00f1aki.<\/p>\n

En efecto, los shows musicales requieren de una din\u00e1mica de presente absoluto, lo que no sucede con el teatro: \u201cPienso que ver una obra de teatro, con Teatrix<\/strong> por ejemplo, tiene algo m\u00e1s cercano al cine, pero con la m\u00fasica no es igual. La energ\u00eda de un show es presente absoluto, irrepetible\u201d.<\/p>\n

Alejado del streaming, I\u00f1aki resolvi\u00f3 trackear todo el material de ese streaming fallido y subirlo a YouTube para que no se pierda.<\/p>\n

Entradas y sponsors<\/strong><\/h5>\n

Encontrar el equilibrio entre el valor del ticket y los costos que supone producir espect\u00e1culos en estos nuevos formatos pareciera ser una ecuaci\u00f3n compleja. Por un lado, poner en escena un mega show implica una producci\u00f3n de iguales caracter\u00edsticas; y por el otro, el precio de las entradas no puede ser tan elevado si la intenci\u00f3n es captar p\u00fablico.<\/p>\n

\u201cLos costos del streaming son muy caros<\/strong>: una banda como La Renga alquil\u00f3 un aut\u00f3dromo para hacer el suyo, hizo una producci\u00f3n que cuesta varios millones de pesos<\/strong>. Y no pueden cobrar entradas de 2.000 pesos, que es lo que valdr\u00eda un espect\u00e1culo de esas caracter\u00edsticas\u201d, sostiene Palazzo.<\/p>\n

La Renga comercializ\u00f3 tickets a 700 pesos y el streaming de abril de La Mona tuvo en preventa entradas tambi\u00e9n a 700; para luego aumentar a 900.<\/p>\n

No obstante, en cuanto a los sponsors, Palazzo se\u00f1ala que las experiencias han sido muy buenas. \u201cPara una marca, y como evento llave en mano, es un producto muy interesante; hay muchos que se han capacitado y hasta tienen buenos estudios\u201d, dice.<\/p>\n

En ese sentido, el productor indic\u00f3 que brinda una posibilidad comercial tanto para bandas como para marcas: \u201cPor ejemplo, que Coca-Cola<\/strong> le compre los derechos a un determinado artista para un show puntual, exclusivamente para sus clientes. En eso s\u00ed apareci\u00f3 un nuevo mundo comercial, pero la venta de entradas creo que por ahora va a volver a amesetarse\u201d.<\/p>\n

\u00bfLa potencialidad de la virtualidad?<\/strong><\/h5>\n

Si bien al inicio de la pandemia la modalidad de juntarse entre varios y pagar un solo ticket no era viable (las restricciones eran a\u00fan m\u00e1s estrictas); lo cierto es que tiempo despu\u00e9s esta variante empez\u00f3 a cobrar vida.<\/p>\n

\u201cDespu\u00e9s, muchos de esos streamings se realizaron con ese objetivo. Nosotros hemos armado streamings sabiendo que el p\u00fablico se iba a juntar en una casa para verlo. Cuando Don Osvaldo toc\u00f3 en C\u00f3rdoba; hizo 11 shows y dos streaming, en ambos tuvimos la posibilidad de hacer que casi 16 mil personas compraran tickets pero sabemos que lo vieron m\u00e1s de 30 mil personas. Y hubo varios restaurantes que nos pidieron permiso para pasarlo\u201d, afirma Jos\u00e9 Palazzo.<\/p>\n

(Especial por Guillermina Delupi<\/strong> para Perfil C\u00f3rdoba<\/a>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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