{"id":6622,"date":"2021-07-04T11:01:11","date_gmt":"2021-07-04T11:01:11","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2021\/07\/04\/abbas-kiarostami-el-maestro-irani-que-abrio-las-puertas-a-todo-un-cine\/"},"modified":"2021-07-04T11:01:11","modified_gmt":"2021-07-04T11:01:11","slug":"abbas-kiarostami-el-maestro-irani-que-abrio-las-puertas-a-todo-un-cine","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/2021\/07\/04\/abbas-kiarostami-el-maestro-irani-que-abrio-las-puertas-a-todo-un-cine\/","title":{"rendered":"Abbas Kiarostami, el maestro iran\u00ed que abri\u00f3 las puertas a todo un cine"},"content":{"rendered":"<div class=\"image-right\"> <img src=\"http:\/\/nuevacordoba.net\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/abbas-kiarostami-el-maestro-irani-que-abrio-las-puertas-a-todo-un-cine.jpg\" alt title><\/div>\n<p>El director Abbas Kiarostami, de cuyo fallecimiento se cumplen este domingo cinco a\u00f1os, dej\u00f3 tras de s\u00ed una obra po\u00e9tica que dio no solo testimonio de los avatares art\u00edsticos que se viv\u00edan en su Ir\u00e1n natal, sino que <strong>con cintas como \u00abEl sabor de la cereza\u00bb le abri\u00f3 las puertas de Occidente al cine de Medio Oriente.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Su carrera comenz\u00f3 en los 70<\/strong> con la direcci\u00f3n de cortometrajes y se extendi\u00f3 hacia los 80 con la producci\u00f3n de largos que, en su gran mayor\u00eda, se proyectaban en su pa\u00eds con excepci\u00f3n de algunos festivales de cine occidentales.<\/p>\n<p>Pero fue con <strong>\u00abDetr\u00e1s de los olivos\u00bb (<\/strong>1994), que se vio en la vuelta del Festival de Mar del Plata de 1996, que su nombre comenz\u00f3 a circular por el mundo y ya en 1997 con <strong>\u00abEl sabor de la cereza\u00bb <\/strong>se consagr\u00f3 con la Palma de Oro de Cannes (compartida con \u00abLa anguila\u00bb, de Shohei Imamura). Ese fue el momento cumbre de su carrera.<\/p>\n<p>\u00ab<strong>Si algo puedo recordar de \u00e9l es su sencillez<\/strong>. Kiarostami siempre llevaba consigo una peque\u00f1a c\u00e1mara. Buscaba fragmentos cotidianos de la vida. Ve\u00eda ah\u00ed, en lo simple, la posibilidad de irrupci\u00f3n de lo po\u00e9tico. No era extra\u00f1o verlo filmar durante un rato a un animal pastando o a un \u00e1rbol que se balanceaba por el viento\u00bb, dijo a T\u00e9lam Fremdina Bianco, directora y escritora que estuvo bajo la tutela del realizador iran\u00ed en 2015 en el Taller de Autores en la EICTV de San Antonio de los Ba\u00f1os, Cuba.<\/p>\n<p>\u00abKiarostami fue muy cercano con nosotres. Se ofrec\u00eda, por ejemplo, a acompa\u00f1arnos al rodaje, quer\u00eda mirar, estar ah\u00ed\u00bb, explic\u00f3 Bianco, a quien Kiarostami le recomend\u00f3 \u00aband\u00e1 a filmar\u00bb, cuando ella le traslad\u00f3 sus inquietudes acerca de un cortometraje que ten\u00eda en mente.<\/p>\n<blockquote readability=\"8\">\n<p>\u00abKiarostami siempre llevaba consigo una peque\u00f1a c\u00e1mara. Buscaba fragmentos cotidianos de la vida. Ve\u00eda ah\u00ed, en lo simple, la posibilidad de irrupci\u00f3n de lo po\u00e9tico\u00bb<span class=\"comilla\">\u201d<\/span><\/p>\n<p><span>Fremdina Bianco<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Seg\u00fan record\u00f3, uno de los consejos que le dio el director iran\u00ed fue que <strong>filmar es un ejercicio y que cu\u00e1ntas m\u00e1s veces se lo practicara, mejor lo iba a dominar.<\/strong><\/p>\n<p>Es lo que \u00e9l mismo aplic\u00f3 para s\u00ed durante toda su vida, con una impronta en la que <strong>sol\u00eda mezclar la ficci\u00f3n con el documental<\/strong>; la vida real con la que \u00e9l hab\u00eda imaginado al escribir el guion y al poner el ojo en el visor de la c\u00e1mara.<\/p>\n<p>\u00abDetr\u00e1s de los olivos\u00bb, la primera cinta en trascender por su calidad, era en realidad el cierre de la trilog\u00eda que tiene en com\u00fan el pueblo donde transcurre la acci\u00f3n, Koker, a 350 kil\u00f3metros de Teher\u00e1n, al que el director volvi\u00f3 una y otra vez por hechos en principio no previstos.<\/p>\n<p> <iframe width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/T4Ue-t2XKnU?wmode=transparent&amp;showinfo=0&amp;autohide=1&amp;rel=0\" frameborder=\"0\" allowfullscreen>[embedded content]<\/iframe> <\/p>\n<p>Trailer de \u00abDetr\u00e1s de los olivos\u00bb<\/p>\n<p>Las obras precedentes fueron \u00ab\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la casa de mi amigo?\u00bb, en la que un ni\u00f1o de Koker debe devolver un cuaderno a un compa\u00f1ero; y, tras el terremoto de 1991, \u00abY la vida contin\u00faa\u00bb, donde una chica y un muchacho del lugar interpretaban a una pareja de reci\u00e9n casados que ocupa una casa ruinosa. Los protagonistas, en la vida real, terminan por enamorarse.<\/p>\n<p>\u00abCreo que <strong>Abbas me record\u00f3 la importancia de ser sensible a lo que me rodea y tambi\u00e9n me ense\u00f1\u00f3 a enfrentarme al miedo<\/strong>\u00ab, explic\u00f3 Bianco sobre ese ojo que sab\u00eda ver ficci\u00f3n en la realidad o realidad en la ficci\u00f3n, seg\u00fan desde qu\u00e9 punto se lo quiera interpretar.<\/p>\n<p>Kiarostami pertenece a la generaci\u00f3n de la llamada <strong>Nueva Ola del Cine Iran\u00ed<\/strong>, nacida en la d\u00e9cada del 60, que se populariz\u00f3 a nivel internacional en la siguiente, con obras que se diferenciaban de lo abundante en esa transici\u00f3n por su contenido filos\u00f3fico y pol\u00edtico, realista o metaf\u00f3rico que un sector de la cr\u00edtica eligi\u00f3 como objeto de devoci\u00f3n y an\u00e1lisis.<\/p>\n<blockquote readability=\"9\">\n<p>\u00abLa obra de Kiarostami interpela al cine actual, sobre todo, en sus aspectos formales, en la sensibilidad de tejer a la ficci\u00f3n con el documental y de ponerlos en tensi\u00f3n\u00bb<span class=\"comilla\">\u201d<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>As\u00ed, <strong>\u00abEl sabor de la cereza\u00bb, que en Argentina estuvo nueve meses en cartel<\/strong> superando los 130.000 espectadores, abri\u00f3 la puerta a la distribuci\u00f3n local, y permiti\u00f3 al p\u00fablico de todo el mundo, renovar una mirada que cada vez se concentraba m\u00e1s en el cine de un solo pa\u00eds y con muy poca frecuencia al siempre bien recibido de Europa o Asia.<\/p>\n<p>Esa multiculturalidad a la que Kiarostami aport\u00f3, tambi\u00e9n la vio reflejada Bianco, pero desde su experiencia en el taller: \u00ab\u00c9l tambi\u00e9n me dio amigos, como la cineasta Hira Nabi, de Pakist\u00e1n; Shishir Jha, de la India; Isay Pe\u00f1a de M\u00e9xico, y unos cuantos m\u00e1s, con quienes todav\u00eda hoy intercambio guiones, armados y proyectos. \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s podr\u00eda pedir que nutrirme de miradas tan diversas y valiosas?\u00bb.<\/p>\n<p> <iframe width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/fuBLXD5B84g?wmode=transparent&amp;showinfo=0&amp;autohide=1&amp;rel=0\" frameborder=\"0\" allowfullscreen>[embedded content]<\/iframe> <\/p>\n<p>El sabor de las cerezas (1997) &#8211; Dir. A. Kiarostami (SUBS. CASTELLANO)<\/p>\n<p>Esa mixtura cultural se hizo presente cuando fue presidente del jurado del Festival de Mar del Plata en 1998, pero tambi\u00e9n en otras pel\u00edculas que salieron de las fronteras de Ir\u00e1n, como \u00abABC Africa\u00bb (2001), acerca de la pandemia del HIV en Uganda. Tambi\u00e9n al publicar la primera edici\u00f3n biling\u00fce-farsi-espa\u00f1ol- de su poemario \u00abCompa\u00f1ero del viento\u00bb, o al dirigir a la ganadora del Oscar Juliette Binoche en \u00abCopia certificada\u00bb (2010), cinta prohibida en Ir\u00e1n, pero que compiti\u00f3 en Cannes.<\/p>\n<p>\u00abLa obra de Kiarostami interpela al cine actual, sobre todo, en sus aspectos formales, en la sensibilidad de tejer a la ficci\u00f3n con el documental y de ponerlos en tensi\u00f3n, nos propone una experiencia po\u00e9tica del tiempo y nos invita a volver a lo importante: aquello peque\u00f1o que tenemos enfrente y que muchas veces no vemos\u00bb, sintetiz\u00f3 Bianco sobre este cineasta que primero rompi\u00f3 las fronteras de su pa\u00eds, para luego romper la barrera del tiempo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El director Abbas Kiarostami, de cuyo fallecimiento se cumplen este domingo cinco a\u00f1os, dej\u00f3 tras de s\u00ed una obra po\u00e9tica que dio no solo testimonio de los avatares art\u00edsticos que se viv\u00edan en su Ir\u00e1n natal, sino que con cintas como \u00abEl sabor de la cereza\u00bb le abri\u00f3 las puertas de Occidente al cine de [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6623,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6622"}],"collection":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6622"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6622\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6623"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6622"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6622"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/nuevacordoba.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6622"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}